張珮瑜
1934年10月到1936年10月,中國工農(nóng)紅軍完成了震撼世界的二萬五千里長征。讓我們來一起欣賞長征題材的畫作,重溫紅軍長征路上的崢嶸歲月。
萬水千山只等閑
畫家李可染以毛主席的詩作《七律·長征》為題,運(yùn)用獨(dú)特的中國畫筆墨語言創(chuàng)作了《長征》,來歌頌工農(nóng)紅軍大無畏的長征精神。畫面最上方的題跋前兩句為“紅軍不怕遠(yuǎn)征難,萬水千山只等閑”,作品展現(xiàn)了詩中的磅礴力量與宏大氣魄。
巨大的山水是畫面的主體:造型上,山有峰、巒、疊嶂的不同形態(tài);墨色上,山有濃、淡、枯、潤的著色變化;空間上,山有主峰、次峰和遠(yuǎn)處連綿的山巒。前景中,畫面右半邊的主峰、次主峰和畫面左半邊的山崗形成了形式上的對照與相互呼應(yīng)的關(guān)系,同時,加上后面山重水復(fù)的景致,顯得意境深遠(yuǎn)。畫家通過“以小觀大”的手法,用紅軍隊(duì)伍比例上的“渺小”對比山峰的“雄偉”,展現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士們不畏艱險、奮力拼搏的精神風(fēng)貌。《長征》的特別之處,還在于畫家對于細(xì)節(jié)的描繪。紅旗星星點(diǎn)點(diǎn),貫穿了整支紅軍隊(duì)伍:路線由畫面最左邊到最右邊,從山下到山腰,最后到山峰,由點(diǎn)穿線,而紅旗呈現(xiàn)出紅軍隊(duì)伍前進(jìn)的動態(tài)感,并起到了一種“引路燈塔”的作用,象征著長征的革命精神。
加軍幾事再回山
靳尚誼著名的長征題材作品《送別》的地點(diǎn),便是紅軍長征出發(fā)地——于都河,這是紅軍長征需要渡過的第一條大河。兩萬五千里的長征,開始于老百姓依依不舍的送別與溫暖的關(guān)懷。
畫面上,天色有些陰沉,于都河對岸是莽莽深林。這幅《送別》最大的特色是細(xì)膩的心理描寫:畫家運(yùn)用冷色調(diào)奠定了低沉而復(fù)雜的心理情感基調(diào)。前景著重描繪了三組人物。從畫面左部開始,一位老大娘把自己的兒子交給紅軍干部,請求讓他加入紅軍隊(duì)伍;旁邊的女孩提著籃子,給紅軍送來飯食;視線右移,我們會發(fā)現(xiàn)一位盤著發(fā)髻的妻子低著頭,充滿了不舍,一旁的丈夫抱著孩子關(guān)懷地看著妻子,殷殷叮囑著;畫面右下側(cè),背著斗笠的紅軍牽著白馬,一個小孩兒似乎和這位紅軍關(guān)系很親密,他親熱地拉著紅軍的手臂,似乎在說:“叔叔,你把我也帶上吧?!卑傩諅冇械孽谄鹉_揮著手告別,有的低著頭傷心落淚,有的在尋找自己的親人,還有的不忘最后的叮囑……雖然彌漫著離別的憂傷情緒,但畫面里紅軍隊(duì)伍是一條向前走的圓弧線,前景的三組人物以前進(jìn)的斜線構(gòu)圖,這代表了老百姓寄予紅軍勝利的希望,也代表了紅軍長征勇往直前的革命精神。
大渡橋橫鐵索寒
四渡赤水后,北上的紅軍向大渡河挺進(jìn),然而等待紅軍的不僅僅是這座鐵索橋,還有對面虎視眈眈的敵人。畫家劉國樞的油畫作品《飛奪瀘定橋》便是描繪紅軍北上的最為關(guān)鍵的歷史性一戰(zhàn)。
此畫最大的特點(diǎn)是構(gòu)圖和透視:紅軍飛奪瀘定橋的場景位于畫面的三分之二處,畫面表現(xiàn)中的瀘定橋離河面非常高,由此我們可以看出,畫家采取了仰視的角度來塑造地勢的險惡。紅軍的身影顯得如此渺小,卻具有一股力敵千鈞的力量感。除此以外,畫家運(yùn)用“近大遠(yuǎn)小”的透視角度,營造出紅軍前進(jìn)的戰(zhàn)斗感,視覺張力十足。用筆方面,交叉運(yùn)用豐富的長、短線條,描繪出了湍急的河流、拍打著峭壁的浪花,渲染了紅軍奪橋之戰(zhàn)的緊張氣氛,使得靜止的畫面仿佛運(yùn)動了起來。對面是敵人的槍林彈雨,兩邊是崎嶇陡峭的山壁,到處是炮火硝煙,橋下是渾濁的急流,橋上的鐵索搖搖欲墜,卻飛奔著戰(zhàn)士們英勇、迅疾的身影……紅軍戰(zhàn)士們就是在這樣的絕境中,不畏犧牲,前赴后繼,奪取了瀘定橋,使全軍勝利通過大渡河!
雪山低頭迎遠(yuǎn)客
然而,一座高聳云端的大雪山又擋住了紅軍的去路。這座雪山終年積雪,天氣惡劣,而紅軍戰(zhàn)士們卻衣衫單薄,并伴有高原反應(yīng),該如何跨過這座雪山?。‘嫾野行乓宰吭降乃囆g(shù)手法,展現(xiàn)了紅軍翻越雪山的艱難場景。
畫面上,天地蒼茫一色,畫家筆下的雪山氣勢恢宏,寒氣逼人,筆觸處理上,大刀闊斧,一氣呵成。而畫面中最令人矚目的,卻是一條“S”形曲線的行軍隊(duì)伍,它淋漓盡致地表現(xiàn)了紅軍穿越雪山的過程和艱難的程度。從畫面左邊開始看起,近景是紅軍爬冰坡,往下是冰谷,遠(yuǎn)景是冰崖,紅軍往更高處上爬,冰崖的盡頭是無窮的風(fēng)雪。雪山屹立,風(fēng)雪涌動,但戰(zhàn)士們依然有條不紊,一步一個深深的腳印,向前邁進(jìn)——前面爬坡的戰(zhàn)士費(fèi)力地牽著馬,中間的戰(zhàn)士幫助戰(zhàn)友跨過一條冰縫,這些戰(zhàn)士們之間相互攙扶的溫暖瞬間,讓我們感覺暴風(fēng)雪、雪山不再可怕,只要大家團(tuán)結(jié)一致,互幫互助,憑著堅(jiān)定的信念和頑強(qiáng)的革命意志,終能翻越雪山,取得勝利!
革命理想高于天
跨越雪山后,被稱為“死亡陷阱”的松潘大草地是紅軍戰(zhàn)士們長征途中與大自然作斗爭的最后一關(guān)。這片草地沼澤遍布,氣候變幻無常,因此,敵人并沒有預(yù)測到紅軍的行動路線。然而,躲避了敵人的追擊,草地行軍卻充滿了更多的艱難,紅軍在忍饑挨餓、風(fēng)餐露宿的條件下,最終創(chuàng)造了世界行軍史上的奇跡!
這幅經(jīng)典的作品《革命理想高于天》便是描繪紅軍過松潘草地時,毛主席與戰(zhàn)士們開“草地聯(lián)歡晚會”的情景。大家圍成一圈,共同聆聽毛主席熱情洋溢的演講,周恩來坐在毛主席的左手邊,右手拿著一根樹枝撥動篝火,注視著毛主席。后面的戰(zhàn)士、紅旗形成了三角形構(gòu)圖,象征紅軍的旗幟處于最高點(diǎn),而周恩來和旁邊的兩名戰(zhàn)士也構(gòu)成了一個小的“金字塔”。畫家多次運(yùn)用三角形構(gòu)圖,給我們一種視覺上的穩(wěn)定感和堅(jiān)定感,這是為了表現(xiàn)出戰(zhàn)士們克服重重困難的堅(jiān)定信念。光線是這幅繪畫作品的特色,中間的篝火是畫面的主要光源,凸顯出了戰(zhàn)士們高昂、亢奮的神情,因?yàn)檫@是畫面的視覺中心。篝火的暖橙色與背景草地的冷藍(lán)色形成鮮明的對比,也隱喻著紅軍和自然的對抗。畫面遠(yuǎn)方,簇簇篝火飄動著紅色火苗,讓我們不由展開想象:遠(yuǎn)處的一堆堆篝火旁同樣聚集著紅軍戰(zhàn)士,他們在食不果腹、風(fēng)餐露宿的艱苦條件下卻能夠苦中作樂,團(tuán)結(jié)一致,這是多么強(qiáng)烈的革命樂觀主義精神?。?/p>
“更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏?!眰ゴ蟮拈L征,偉大的紅軍,這些歷史值得我們銘記!