芻議戲曲表演中的眼神運(yùn)用

杜銀鳳

不管是戲劇表演中，還是生活中，人們了解一個人，首先是通過他的眼神。在戲劇表演過程中，演員通過眼神可以使整個故事情節(jié)更加巧妙地展現(xiàn)在觀眾眼前，引起觀眾的共鳴。所以，眼神交流在戲曲表演中發(fā)揮著重要作用。

戲劇演員要在表演之前掌握扎實(shí)的基本功，從而在舞臺表演過程中靈活運(yùn)用自己的眼神來打動觀眾。基于此，本文對戲曲表演中的眼神運(yùn)用展開討論。

不同的眼神可以表現(xiàn)不同的想法、傳達(dá)不同的情緒。對戲劇演員來說，不同年齡、身份、經(jīng)歷的人物，他們的眼神表達(dá)方式是不相同的，而觀眾正是通過這些各具特色的眼神來認(rèn)識這些人物的。

戲曲表演當(dāng)中的眼神訓(xùn)練是有一定方法的，它需要演員通過左右轉(zhuǎn)動、上下轉(zhuǎn)動等多種方式來鍛煉眼睛的靈活性與敏捷性。此外，眼球的轉(zhuǎn)動和定神也會給人們帶來不一樣的感覺。

一、戲曲表演中眼神的運(yùn)用方法

（一）戲曲人物形象塑造中運(yùn)用眼神

戲曲表演是一門綜合性的藝術(shù)實(shí)踐活動，要呈現(xiàn)良好的表演效果，必須靈活運(yùn)用多樣化的技巧。眼神的運(yùn)用是戲曲表演中的一項(xiàng)基本功，也是人物塑造的基礎(chǔ)表現(xiàn)手段。在戲曲的不同行當(dāng)當(dāng)中，眼神的用法具備一定的程式化，例如，青衣經(jīng)常用定神，花旦則經(jīng)常用媚眼、還眼。

對于不同的劇情、不同的角色，演員的眼神表達(dá)有很大的差別。例如，《鳳還巢》中的程雪娥這一人物的眼神是凝重的，演員在表演時(shí)需要使眼神固定，避免亂動;《扈家莊》當(dāng)中的扈三娘有霸氣的眼神，同時(shí)又表現(xiàn)出美與魅。

在戲曲表演當(dāng)中，演員需要根據(jù)自己塑造人物的具體要求運(yùn)用眼神，充分把握人物的設(shè)定，了解人物的內(nèi)在情感變化和所處情境，同時(shí)還應(yīng)該認(rèn)真揣摩角色情感，把自己和角色融合起來。

（二）和現(xiàn)場觀眾交流當(dāng)中運(yùn)用眼神

戲曲通常是在劇場當(dāng)中面對現(xiàn)場觀眾進(jìn)行的表演活動，因此，演員在表演過程當(dāng)中與觀眾進(jìn)行交流是非常有必要的，而在交流過程當(dāng)中，演員要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用眼神，傳遞戲曲的內(nèi)涵。

演員想要在戲曲表演當(dāng)中有效引起現(xiàn)場觀眾的注意力，就必須用眼神和現(xiàn)場觀眾進(jìn)行交流，給觀眾帶來良好的視覺感受和心理感受，使觀眾進(jìn)入人物角色，感受人物內(nèi)在情感的變化，增加對人物內(nèi)心活動的理解。

例如，表演《天女散花》這部戲曲作品時(shí)，主人公天女自報(bào)家門，把現(xiàn)場觀眾作為敘述對象，這樣做的目的是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情。在表演過程中，戲曲演員需要利用靈活運(yùn)用眼神來與觀眾進(jìn)行互動，如果眼神運(yùn)用不到位，則無法很好地表現(xiàn)人物，也就無法與觀眾建立情感橋梁。

（三）根據(jù)具體的情境靈活運(yùn)用眼神

在戲曲表演當(dāng)中，眼神的運(yùn)用是非常重要的，這里所說的眼神是指經(jīng)過加工、美化處理之后的，目的在于提高表演效果。戲曲演員在表演當(dāng)中運(yùn)用眼神是不受時(shí)空限制的，不過，演員要根據(jù)具體情境要求對眼神進(jìn)行靈活恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用。

演員的眼神運(yùn)用應(yīng)該和具體的情境保持一致，從而提高眼神運(yùn)用的靈活性以及準(zhǔn)確性，充分體現(xiàn)出眼神在戲曲表演當(dāng)中的獨(dú)特優(yōu)勢。這非常考驗(yàn)戲曲演員的專業(yè)素養(yǎng)，需要演員持續(xù)提高自身的專業(yè)能力，夯實(shí)基本功，總結(jié)眼神運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)，深入研究戲曲表演的情境，提高藝術(shù)人物塑造效果，促進(jìn)藝術(shù)情感的準(zhǔn)確表達(dá)。

二、提高戲曲表演中眼神運(yùn)用效果的策略

（一）掌握眼神運(yùn)用技巧，彰顯人物個性

眼神是心靈的窗戶，只有充分發(fā)揮眼睛在表演過程中的作用，整個表演的效果與質(zhì)量才會有很大程度的提高。所以，在表演之前，演員要對眼神的分類和運(yùn)用等基礎(chǔ)知識有一個明確的了解。

喜、怒、哀、樂、羞、恨、仇、呆等多種情緒的眼神表達(dá)存在很大的區(qū)別。只有掌握這些基本情緒的表達(dá)，演員才能將更多復(fù)雜的表情展現(xiàn)出來。所以，掌握這些眼神的運(yùn)用技巧是彰顯人物個性的前提。若是沒有進(jìn)行這些眼神的訓(xùn)練，就無法呈現(xiàn)精彩的舞臺表演。

在表演《楊門女將》這部戲劇時(shí)，演員要通過特定的表演技巧，展現(xiàn)這個傳奇故事。在這部充滿銀幕效果的戲劇當(dāng)中，觀眾可以看到人物多變、巧妙的眼神運(yùn)用，這展現(xiàn)了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。

演員在呈現(xiàn)穆桂英的故事時(shí)，需要深刻把握其內(nèi)心特點(diǎn)，通過各種眼神的運(yùn)用來展現(xiàn)其內(nèi)心的堅(jiān)定與愛國情懷。演員在表演之前，需要對穆桂英的經(jīng)歷有一定的了解，并深入體會穆桂英的情感，從而在表演時(shí)，通過正確的眼神運(yùn)用彰顯其個性，展現(xiàn)人物的風(fēng)采。

（二）運(yùn)用眼神展現(xiàn)內(nèi)心情感，突出人物風(fēng)采

從一個人的面部表情當(dāng)中，人們能夠了解到其內(nèi)心的各種想法。不同的面部表情可以展現(xiàn)人物不同的內(nèi)心情感。在表演過程中，演員需要通過眼神、動作等多種方式突出人物風(fēng)采。

在戲曲表演過程中，運(yùn)用眼神來突出人物風(fēng)采是最常見、最重要的一種方式。例如，在表演《貴妃醉酒》這部戲曲時(shí)，演員需要將楊貴妃的歷史故事了解清楚，通過眼神傳遞出赴百花亭的期盼、久候皇帝不到的失望、得知臨幸江妃的怨恨等內(nèi)心情感變化，最后在借酒澆愁時(shí)要展現(xiàn)迷離的眼神。演員要有深厚的表演功底，才能為觀眾展現(xiàn)楊玉環(huán)從期盼到失望，再到怨恨的心情。楊玉環(huán)在得到唐明皇的寵幸時(shí)，她欣喜的心情可以通過明亮的眼神來傳達(dá)。之后，唐明皇不答應(yīng)她的要求，反而轉(zhuǎn)駕到西宮之后，楊玉環(huán)惱羞成怒，一醉方休，最后惆悵回宮，這是戲劇的高潮部分。所以，楊玉環(huán)在這個階段的情感變化需要演員巧妙應(yīng)用眼神變化來展現(xiàn)。

在表演楊貴妃醉酒的過程中，演員要通過深沉、惆悵的眼神向觀眾傳達(dá)其內(nèi)心的情感。在表演楊貴妃的情感無處發(fā)泄這一情節(jié)時(shí)，演員要細(xì)致揣摩眼神運(yùn)用技巧，以茫然無神來表現(xiàn)其內(nèi)心的消沉。

（三）結(jié)合面部表情與動作，提高表演效果

在表達(dá)同樣的表情時(shí)，不同人的面部表情各不相同。在塑造不同人物形象的過程中，演員要學(xué)會運(yùn)用面部表情，以此來提高表演效果。演員不僅要通過動作來展現(xiàn)不同場景中的活動過程，而且還要在表演的過程中運(yùn)用自己的面部表情，使內(nèi)心、面部表情、動作有效融合、相輔相成，這樣的演出效果是高質(zhì)量的。對于演員來說，面部表情與動作的結(jié)合也是展現(xiàn)其表演水平的方式。

在表演《殺狗驚妻》這部戲劇時(shí)，演員需要將整個劇情呈現(xiàn)在觀眾眼前。這部戲劇的主角是曹莊，他是一個大將軍，一心為國效力，忠心耿耿，演員要通過動作與面部表情為觀眾樹立這樣一個形象。之后，老母親病重，曹莊便回家侍奉母親。辭去官職之后，他以打柴為生，而他的妻子好吃懶做，常常虐待老母親。曹莊知道后，一怒之下將跑到家中的狗一刀砍死，以此警告妻子。經(jīng)過此事，曹莊一家恢復(fù)和諧安定。在表演這一系列片段時(shí)，演員要將面部表情與動作結(jié)合起來，不斷提高表演效果。

三、結(jié)語

戲劇演員的眼神運(yùn)用是反映人物心理特點(diǎn)一個重要方式，也是彰顯舞臺表演獨(dú)特魅力的關(guān)鍵。演員要掌握扎實(shí)的眼神運(yùn)用技巧，這樣才能呈現(xiàn)一場精彩的舞臺表演。一個沒有掌握眼神運(yùn)用技巧的演員很難呈現(xiàn)一場令人滿意的舞臺表演。因?yàn)閼騽∥枧_上，不同人物的特點(diǎn)要通過眼神來呈現(xiàn)。在表演過程中，演員要靈活運(yùn)用眼神技巧，并結(jié)合面部表情與動作，提高整個舞臺的演出效果。

（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院）