姚倩
摘 要:華嵒是清代著名的繪畫家,他自幼學(xué)習(xí)勤奮,擅長人物畫、山水畫和花鳥畫。華嵒有著較高的繪畫技能和繪畫修養(yǎng),從他的繪畫作品中可以看出他清新質(zhì)樸的審美情趣。文章試圖揭示華嵒在繪畫方面的個(gè)性追求,通過分析其繪畫作品的藝術(shù)風(fēng)格,探究其繪畫作品中的趣味及其筆墨特點(diǎn)形成的必然性。
關(guān)鍵詞:華嵒;意趣;筆墨特點(diǎn)
一、華嵒的生活背景
華嵒(1682-1756年),一作華巖,字德崇,更字秋岳,號白沙道人、新羅山人等,福建上杭蛟洋華佳(家)人,是揚(yáng)州畫派的代表人物之一。他出身寒苦,自幼刻苦鉆研繪畫,對人物畫、山水畫、花鳥畫頗為擅長。在揚(yáng)州的十年,華嵒正風(fēng)華正茂,在詩書畫方面取得了很大的成就。華嵒的花鳥畫作品不同于清朝時(shí)期其他畫派的花鳥畫作品,具有雅俗共賞的特點(diǎn)。
華嵒天資聰穎,自幼酷愛繪畫,年輕時(shí)就在家鄉(xiāng)的宗祠中畫過壁畫。在康熙末年時(shí),華嵒至杭州專心學(xué)習(xí)詩文,結(jié)交了許多文人學(xué)士,成為了繪畫修養(yǎng)極高的職業(yè)畫家,其繪畫作品也逐漸變得沉穩(wěn)而富有內(nèi)涵。為了賣畫,他輾轉(zhuǎn)于杭州與揚(yáng)州之間,與金農(nóng)、高翔、鄭板橋等畫家交往,也與當(dāng)時(shí)一些著名的鹽商來往密切。在《清稗類鈔》中有陳述道:“道光時(shí),華秋岳嵒在京賣畫,顧知者鮮。一日,有人以名人字畫求售,視之,無佳品,瞥見包畫之紙亦為畫殘,似甚佳,異而視,即己之畫也。華悵嘆萬狀,遂浩然出都?!笨梢姰?dāng)時(shí)社會對于華嵒的繪畫作品并不看重,直到清代中后期,華嵒的繪畫作品才真正開始受到關(guān)注。
二、華嵒在意境筆墨上的成就
方聞曾經(jīng)講過“賞心者為上,悅目者為下,中國畫所追求的‘神似,就是借物詠志。”華嵒就是用“心”去作畫的畫家,也是一個(gè)極富創(chuàng)造精神的畫家。他在取法傳統(tǒng)與師法造化的同時(shí),還善于觀察日常生活,關(guān)注民間藝術(shù),并在作品中表達(dá)出自己對于藝術(shù)的獨(dú)特見解與感受。華嵒在花鳥畫方面的成就最為突出。他對花鳥畫的學(xué)習(xí)是從惲壽平清麗的沒骨花鳥畫入手的,同時(shí)還在作品中融入了宋代工筆花鳥畫的意趣以及元明時(shí)期花鳥畫的秀麗。另外,他還用小青綠山水的畫法寫石,以山水畫中的皴法繪鳥,所描繪的藝術(shù)形象栩栩如生。他的用筆斷斷續(xù)續(xù),看似柔軟,但整體氣勢卻一氣呵成,使得繪出的線條顯得骨力十足。
華嵒的大多數(shù)花鳥畫作品既不浮躁,也不俗氣;既像工筆繪畫,又似寫意繪畫。實(shí)際上從現(xiàn)代藝術(shù)語言的角度來看,這是一種“兼工帶寫”的小寫意畫法,可見其獨(dú)特而高超的繪畫技巧。華嵒作品中的花鳥形象極富情感色彩和個(gè)性化特征,意境清新淡雅,寓花鳥以天真之性、天倫之情,很少流露諷刺、發(fā)泄之念。他善于將人的感情融于花鳥,將自身的個(gè)性融于畫意。在他的繪畫作品中,“托物言志”的“移情”作用,有的是以明顯方式表現(xiàn)的,有的則是以隱藏的方式表現(xiàn)的;有的是以吸納的方式表現(xiàn)的,有的則是以放射的方式表現(xiàn)的。他的花鳥畫作品除了能夠給人帶來視聽感官上的體驗(yàn)之外,還能給人以心靈上的情感體驗(yàn),這也是其作品所具有的一種美感。如果再在畫上題詩一首,使書畫交融,那么其花鳥畫作品的意趣便溢于畫外。華嵒用筆舒暢輕快,筆墨清新秀麗又不失凝煉,對花鳥意象的把握也很有自己的見解,同時(shí)還能傳達(dá)出深刻的寓意,對后世花鳥畫的影響很大。
另外,華嵒對其他畫派的優(yōu)秀技法進(jìn)行了學(xué)習(xí),他的繪畫技巧還體現(xiàn)著兼收并蓄的特點(diǎn)。華嵒的山水畫大多摹仿黃公望、石濤、唐寅,從他的作品中可以看出其構(gòu)圖章法多變,不拘一格,常給人以空靈之感。同時(shí),華嵒擅長通過使用黑白、虛實(shí)、濃淡、干濕的對比,刻畫出簡練生動、意境深邃的繪畫作品。
華嵒山水畫的技法形式多變,水墨、沒骨、青綠等繪畫技法都在其畫中有所體現(xiàn)。其畫面的構(gòu)圖形式豐富多彩,極富創(chuàng)造力。華嵒善于借鑒和學(xué)習(xí)古人的繪畫技法,但卻又不拘泥于古人的繪畫技法,而是善于觀察并創(chuàng)新原有的繪畫圖式,使自己的思想不被自然風(fēng)景的原貌所束縛。他通過自身的不斷學(xué)習(xí)以及對“師法自然”的深刻領(lǐng)悟,最終形成了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。同時(shí),華嵒還注重為畫面題詩。在他的作品中,詩詞起著至關(guān)重要的作用,影響著整體構(gòu)圖的起承轉(zhuǎn)合,使得畫面更顯節(jié)奏之美。其作品常常是詩中有畫、畫中有詩,使得畫面在詩詞的襯托之下化靜為動。由此可見,詩詞在其畫面中不僅關(guān)乎著整個(gè)畫面的氣息流通,而且還關(guān)乎著畫面的章法布局。這些特點(diǎn)在華嵒的小寫意畫中有著更為明顯的體現(xiàn)。華嵒的繪畫作品具有新的審美意趣和獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格,豐富了清代花鳥畫的繪畫技法。
三、華嵒的作品分析
與所看到的現(xiàn)實(shí)相比,藝術(shù)給人的感覺總是更直接、更集中、更強(qiáng)烈一些。在華嵒的繪畫作品中我們可以深切地感受到藝術(shù)的魅力。華嵒是一位極具創(chuàng)造性的畫家,他將民間的通俗之美與自己的藝術(shù)審美意趣相結(jié)合,創(chuàng)作出想要表現(xiàn)的事物。其代表作品有很多,如《桃潭浴鴨圖》、《天山積雪圖》(故宮博物院藏)等,其中最具代表性的作品是《天山積雪圖》。這幅畫面采用的是豎形構(gòu)圖,以狹窄幽長的畫卷給人一種天高路遠(yuǎn)的視覺效果,充分表現(xiàn)了畫中人物孤寂的內(nèi)心世界。畫面的設(shè)色也十分雅致,色彩之間的冷暖、濃淡搭配都十分考究。
整幅畫作從遠(yuǎn)處看來,天色灰暗,四周空曠,白雪皚皚。讓人意外的是,畫家并沒有著意渲染漫山白雪,而是對畫面中的旅人進(jìn)行了精心刻畫。畫面中身穿紅袍、牽著駱駝的旅人仿佛是一個(gè)遠(yuǎn)行者,他微微抬頭,似乎在思考著什么,與他同行的駱駝也向天空望去,看著那大筆濃墨鋪就的山巒擋住的一望無際的天空。另外,駱駝那飽含人情味的神情,使得畫面的氛圍顯得更加凝重。整幅畫面情景交融,意境含蓄,畫中自題:“天山積雪。乙亥春,新羅山人寫于講聲書舍,時(shí)年七十有四?!碑嬅嫦旅嫔w著畫印“華嵒”二字,其右下角則印有“空塵詩畫”?!短焐椒e雪圖》最突出的特點(diǎn)是構(gòu)圖簡潔,設(shè)色對比強(qiáng)烈,畫面充滿張力。同時(shí),畫家將山水、人物及走獸等題材進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合,以凝練秀勁的筆墨塑造出任重道遠(yuǎn)者的孤寂與決心,使觀者產(chǎn)生移情心理,從內(nèi)心深處感悟畫面中人物的孤獨(dú)之意,進(jìn)而在“物我兩忘”中感受畫面意境的深層次內(nèi)涵。
此外,這幅作品還展現(xiàn)了畫家的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)新思維,意境深遠(yuǎn),耐人尋味?!凹记傻某墒炫c文化的滲入”在其作品中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。
另外,華嵒《山水花鳥圖冊》的畫面構(gòu)圖相對簡練,枝葉很少,目的就是為了突出鳥禽和鮮花。畫者通過“刪繁就簡”的方式,將畫面呈現(xiàn)在人們的面前,立意標(biāo)新。這種小寫意技法使得畫面中的形象頗具古代之意趣。除此之外,他的用筆放松,使得畫面呈現(xiàn)出雅致的效果。畫面中山石的形象則用水墨法進(jìn)行表現(xiàn),與小鳥的形象形成了虛實(shí)對比,從而更加突出畫面的主體。畫面中的鳥兒望向左前方,表達(dá)出一種畫外之意;左邊的一株枝葉與右邊的兩株枝葉形成對比的同時(shí),又因?yàn)橹θ~朝向的相反,使畫面產(chǎn)生了一種視覺張力。鳥兒與枝葉均用赭石、花青設(shè)色,整體畫面的色調(diào)看起來優(yōu)雅而沉穩(wěn),讓人在不知不覺中倍感寧靜。
在藝術(shù)表現(xiàn)上,他緊緊地抓住花鳥自身的多樣性特點(diǎn),將花鳥的形象表現(xiàn)得細(xì)微而簡練。華嵒的畫多以鳥為表現(xiàn)對象,而周圍的物象設(shè)色都比較淡雅。在描繪鳥禽的時(shí)候,他以極細(xì)的筆觸來表現(xiàn)羽毛的質(zhì)感,通過色彩的過渡變化來增強(qiáng)立體感。在構(gòu)圖上,其作品常采用了三角形構(gòu)圖,以增強(qiáng)畫面的穩(wěn)定性。
華嵒善于捕捉鳥類的細(xì)微情感。在華嵒的花鳥畫作品中,鳥類總是呈現(xiàn)出一種擬人化的情態(tài)。再加上三角形構(gòu)圖呈現(xiàn)出來的穩(wěn)定性,一動一靜,使整體畫面顯得意趣滿滿。
四、華嵒筆墨特點(diǎn)形成的必然性
明清時(shí)期是一個(gè)社會大變動時(shí)期,經(jīng)濟(jì)、社會層面“暗流涌動”必然會通過文藝作品反映出來,因此,該時(shí)期出現(xiàn)了一批現(xiàn)實(shí)主義的文人作家。
在乾隆時(shí)期,人民生活富庶,種花養(yǎng)鳥成為了一種時(shí)尚,為適應(yīng)市場需要,華嵒開始專心繪畫花鳥。因此,華嵒的花鳥畫作品大多是順應(yīng)市場審美需要的,其風(fēng)格也是大眾所喜愛的,多表現(xiàn)出蓬勃向上的精神,并沒有深刻的內(nèi)在含義??v觀清代的各類畫家,山水畫畫家和花鳥畫畫家占據(jù)著絕對的優(yōu)勢。盡管這些畫家在創(chuàng)作思想上有著取法自然和摹仿古人之說,但是在表現(xiàn)的技法上有因循守舊和推陳出新的區(qū)別。不過,他們的繪畫作品在題材上沒有太大的差別。題材的欠缺也是清代的文人畫成就不大的一個(gè)重要原因。
雖然華嵒一生貧困,但他有著較高的藝術(shù)修養(yǎng)。在清代社會比較穩(wěn)定的時(shí)期,揚(yáng)州的民間商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),形成了濃厚的文學(xué)氛圍。作為重要的經(jīng)濟(jì)城市,揚(yáng)州的鹽業(yè)十分發(fā)達(dá),華嵒當(dāng)時(shí)經(jīng)常與鹽商交流,買賣畫作。同時(shí),華嵒還熱衷于游學(xué)。他離開杭州后就曾來到廣州,在廣州結(jié)識了很多知名的詩人與畫家,包括“揚(yáng)州八怪”中的金農(nóng)、高翔等人。雖然華嵒有著眾多的藝術(shù)家朋友,同時(shí)也向很多人拜師求藝,但是他并沒有在多種繪畫風(fēng)格中失去自己的特色,而是保持清醒的頭腦,用辯證的觀念去看待朋友的畫作,并在繪畫中找到創(chuàng)作的精髓,形成了具有自身鮮明特色的藝術(shù)風(fēng)格。
五、結(jié)語
至今一些美術(shù)史家稱華嵒為“清代后半期花鳥畫之宗匠”。的確,華嵒巧妙地將畫工畫的長處和文人畫的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合起來,開創(chuàng)了畫工畫與文人畫相結(jié)合的藝術(shù)特色。他反對在繪畫過程中照搬大自然中的景物,而提倡從內(nèi)心深處去感受自然中花鳥、山水等景色的內(nèi)在趣味,這種善于觀察自然的創(chuàng)作理念使他的作品具有了更加深刻的含義。
華嵒的繪畫風(fēng)格值得我們進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)與探討,他不僅在花鳥畫上頗有建樹,在山水畫、人物畫方面也有所成就,他的畫法更是為后世提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。較之于傳統(tǒng)的繪畫作品,華嵒的繪畫作品擺脫了“匠氣”,更具“靈氣”,表現(xiàn)力十足,同時(shí)又十分貼近人們的生活,能夠引發(fā)大眾的思考。可以說,華嵒高超的繪畫水平與其深刻的審美哲學(xué)為后世提供了較大的啟發(fā)。
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作者單位:
福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊2021年6期