軟硬兼施（二十）

長(zhǎng)短大小

字要有長(zhǎng)短大小的變化，一般地說(shuō)，筆畫多的寫得大一點(diǎn)，如“觀（觀）”字；筆畫少的寫得小一點(diǎn)，如“由”字；上下結(jié)構(gòu)（上中下結(jié)構(gòu)）的字寫得長(zhǎng)一點(diǎn)；左右結(jié)構(gòu)（左中右結(jié)構(gòu)）的字寫得短一點(diǎn)（成方形或扁方形），如“激”字。這是按照漢字本身結(jié)構(gòu)處理字形的方法。但在特定的布局位置中，由于前后左右筆勢(shì)的需要，有時(shí)也須將筆畫多的字寫得小一點(diǎn)，筆畫少的字寫得大一點(diǎn)，本來(lái)長(zhǎng)的字寫得短一點(diǎn)，本來(lái)短的字寫得長(zhǎng)一點(diǎn)。這種出于人為的變化，難度大，愈能反映出書者的功力。

增減鉤挑

在行書中常有增加或減少鉤挑。如“至”的末筆，向上挑起以加強(qiáng)同上面筆畫的呼應(yīng)；“悟”字中，豎心旁的豎畫下端，一頓后向右上方用力挑起，與右邊筆畫呼應(yīng)；“仰”字右豎加鉤是為了補(bǔ)足這個(gè)字右下方的空處，使它飽滿；“暢（暢）”字左豎加鉤是為了充實(shí)這個(gè)字的左下方?！案小薄傲鳌薄坝鳌比齻€(gè)字各去掉鉤，筆意自足，加上了反覺(jué)多余。“喻”字左邊有鉤，右邊再加鉤顯得雷同了。

錯(cuò)位造險(xiǎn)

筆畫和結(jié)體的錯(cuò)位，在行書結(jié)構(gòu)中偶爾一用。如“崇”“豈（豈）”等字，上部和下部重心本應(yīng)該對(duì)齊，同在一條中軸線上，但這樣寫，平穩(wěn)而缺乏動(dòng)態(tài)，容易顯得呆板生硬。上部和下部不在一條中軸線上，有強(qiáng)烈的動(dòng)感，這就是結(jié)體錯(cuò)位所造成的險(xiǎn)峻的視覺(jué)效果。如“崇、虛、者、齊、豈”等字上偏左下偏右，“樂(lè)”字上正下偏左，字形傾左，飄逸靈動(dòng)，“惠”字上居中，下側(cè)右，傾而不倒。

中宮收緊

把正方形劃成九格，中間的一格叫“中宮”，字的精神風(fēng)采，往往和這中宮的位置相關(guān)。中宮位置上的筆畫宜緊不宜松，宜收不宜放。中宮有在實(shí)畫的，也有在虛白的，必須審視其精神而定。這就是把字的空白處也考慮在內(nèi)了，和筆畫實(shí)處一樣，空白處的大小、多少、收放，也會(huì)影響字的精神。如“盡、異、是、察”等字，中宮處筆畫密集，四周留空多而舒展?！爱?dāng)、嘗”等字中宮處畫少空靈，上下則畫多筆實(shí)，“賢”字三部聚合在中宮，左、右、下皆伸展開(kāi)來(lái)。

口不宜正

“口”字字形本來(lái)是近于正方的，但近于正方的形狀本身就很呆板，若平放，端端正正，不偏不倚，那就更呆扳了。行書最忌結(jié)構(gòu)平實(shí)，字形呆板，因此“口”在字中不宜寫得端正，而須略為偏斜。如“品”字上“口”較方，左下扁，右下長(zhǎng)?！跋?、可、娛、雖”則成扁狀，“知”字口在右，呈倒梯形，“讬”字口在左下方，右下缺一角以避讓左部。

放射排列

寫在紙上的字是平面的，但有時(shí)也能產(chǎn)生立體的，仿佛存在著空間的感覺(jué)。筆畫的放射狀排列，就是產(chǎn)生立體感的主要原因。如“群”字，上面的橫畫，右密左疏，似乎右上方某處有一放射點(diǎn)?！凹弊值臋M畫仿佛從左下方某處一點(diǎn)放射出來(lái)?！盁o(wú)(無(wú)）”“世”字的豎畫則好像從正下方某一點(diǎn)放射出來(lái)。有些字有兩個(gè)放射點(diǎn)。如“者”“虛”字，上面部分筆畫從右上方向左下方放射，下面部分筆畫從左下向右上放射，兩相對(duì)立。