田園交響曲

秦似凡

建筑師約翰·帕森（JohnPawson）駐足在完全對(duì)外敞開(kāi)的滑動(dòng)式落地玻璃窗前，對(duì)面是綠樹(shù)成蔭的果園與農(nóng)場(chǎng)的池塘。

為了更加突出空間里的美感，他們選用最簡(jiǎn)單的材料修飾，用石灰粉刷成的墻壁以及較大的入口讓光線盡可能地照射進(jìn)來(lái)。

餐廳由原來(lái)的車庫(kù)改建而來(lái)，地面用水磨石鋪墊而成。房間深處，壁櫥和其他零星木材部分是用榆木打造的。餐桌和玻璃吊燈均出自John Pawson之手，餐椅源自HansWegner為Carl Hansen設(shè)計(jì)的Wishbone系列作品。左側(cè)靠墻的座椅由Donald Judd夫婦設(shè)計(jì)。

科茨沃爾德是許多倫敦人的第二棲居地，這里仍保留著典型英式的鄉(xiāng)村風(fēng)格。建筑師John Pawson夫婦的“家庭農(nóng)場(chǎng)”式別墅就坐落在科茨沃爾德的中心。這里是一派詩(shī)意般的田園牧歌景象：一座包含17世紀(jì)建筑的舊農(nóng)場(chǎng)、一個(gè)小而靜的池塘、一片果園和四周一望無(wú)垠的田園。當(dāng)這一切映入眼簾時(shí)，它們便自然構(gòu)成了一幅宛如19世紀(jì)油畫(huà)般的景象。

房子購(gòu)置于2012年，作為夫婦倆周末及假期的度假別墅?？雌饋?lái)唯一動(dòng)工改建過(guò)的痕跡是正面這個(gè)被鑿開(kāi)的房屋入口，但其實(shí)整個(gè)房子卻經(jīng)歷了一個(gè)繁復(fù)的翻修過(guò)程。相較于它原有的房屋狀態(tài)，現(xiàn)今僅有墻體、屋頂以及碩大的落地玻璃窗仍在保留使用，室內(nèi)空間光照充足，讓人感到印象深刻。

如John Pawson的其他作品一樣，這位堅(jiān)持并貫行了30余年極簡(jiǎn)主義的建筑師將他的別墅也做到了極簡(jiǎn)：簡(jiǎn)單石灰粉刷或是被木材包裹的墻面、斯巴達(dá)式質(zhì)樸的家具上擺放著不同出版社為他出版的刊物，加上幾件Hans Wegner、Poul Kj?rholm、Donald Judd的標(biāo)志性家具，便是整個(gè)房間的全部。John Pawson很少用藝術(shù)品，用他的話來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品不過(guò)是用來(lái)吸引眼球罷了，并無(wú)實(shí)際用處。花園更像是Catherine的天地。“她想在別墅四周種上花壇般體量的花（將房屋圍成一圈的花籬）。對(duì)我而言，這完全是一個(gè)莫名其妙的想法！”John Pawson抱怨道，“這就和她堅(jiān)持要窗簾一樣，我總是認(rèn)為窗戶就應(yīng)該是敞亮、沒(méi)有遮擋的。但我承認(rèn)，她用類似于修道禮服那樣的布料制成的窗簾讓空間更加自在舒服?！边@棟開(kāi)闊的別墅主體是由幾座小房屋打通連接組建而成的，前后縱深在50米以上，除了基本的生活空間，還涵蓋了4間自帶衛(wèi)浴的臥室。為了招待他們的三個(gè)孩子，幾座小房屋還額外備有三間廚房?！懊恳蛔课荻寂溆幸婚g廚房：一間用于日常用餐;另一間臨近花園，方便室外用餐;第三間位于名為‘The Wain 的客房里?！盝ohn Pawson笑道，“但當(dāng)忘記某個(gè)調(diào)料放在哪一間廚房時(shí)，我們就需要走遍整座房子，那是很長(zhǎng)的一段路！”

在居家隔離剛開(kāi)始的時(shí)候，John Pawson夫婦和他們的兩個(gè)兒子便決定搬過(guò)來(lái)長(zhǎng)居于此。正是在Catherine滿墻都是書(shū)籍的辦公室里，John Pawson夫婦做了很多視頻采訪。在提及被限制出行后自身的生活變化時(shí)，他說(shuō)：“之前，我除了偶爾要去不同的工地查看，一般每天要在辦公室里度過(guò)12個(gè)小時(shí)。但我搬到這里之后，不可避免地要和過(guò)去的工作秩序及習(xí)慣說(shuō)再見(jiàn)。而真正改變的其實(shí)是生活節(jié)奏，我開(kāi)始花更多的時(shí)間在自己身上?！?/p>

規(guī)律的一日三餐是農(nóng)場(chǎng)生活的重要組成部分。Catherine是一個(gè)很棒的廚師，John Pawson夫婦倆利用這段居家時(shí)光一起編撰了一本有關(guān)烹飪的書(shū)《家庭農(nóng)場(chǎng)烹飪》，書(shū)中的照片都是以一種報(bào)告紀(jì)實(shí)的方式在別墅里取景的?！?我們現(xiàn)在有了人生的第一只狗，它讓我有了很棒的理由可以敦促自己每天出去散步。對(duì)于一位身體帶有‘倫敦印記的城市人而言，這種和大自然的關(guān)系更像是一種自我揭示。我感受到鄉(xiāng)村的嘈雜、氣味，察覺(jué)到光線的明暗變化，它甚至可以左右我對(duì)地點(diǎn)感知的方式，真是奇妙！”

客廳被用榆木板制成的墻壁包裹，營(yíng)造出舒適、開(kāi)闊的自然狀態(tài)。位于客廳中心的Benchmark沙發(fā)和Wonderglass吊燈都是John Pawson設(shè)計(jì)的作品。小憩用的床來(lái)自Poul Kj?rholm，火爐是Dick van Hoff為Royal Tichelaar Makkum設(shè)計(jì)的作品。

空間遵循僅保留功能的極簡(jiǎn)原則，起錦上添花作用的只有地板及木質(zhì)墻面。當(dāng)光從室外照進(jìn)來(lái)時(shí)，溫潤(rùn)的木頭觸感與自然在室內(nèi)有了一種天然的連接與回應(yīng)。

用幾片金屬薄板直接在墻上固定而成的書(shū)架是書(shū)房中最重要的視覺(jué)焦點(diǎn)，來(lái)自Poul Kj?rholm限定系列的皮質(zhì)鑲面桌子以其簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)和材質(zhì)與整個(gè)房間相互呼應(yīng)，簡(jiǎn)單卻不單調(diào)。John Pawson將極簡(jiǎn)發(fā)揮到極致。

辦公室保留了原有的建筑構(gòu)架，干凈、利落的線條更具雕塑感，簡(jiǎn)單的材質(zhì)顯現(xiàn)出空間立體的包容性及張力。

一條長(zhǎng)的走廊使得別墅主體內(nèi)的幾座不同房屋連接在一起。地面上保留了17世紀(jì)的房屋石地板。椅子來(lái)自Kaare Klint。

質(zhì)樸的材質(zhì)、簡(jiǎn)單的擺設(shè)讓房子在自然原始的包裹下平衡了空間的歷史痕跡，打造出家的自然歸屬感。

浴室緊挨著主臥室，由一塊大理石的隔板像屏風(fēng)般將兩個(gè)空間分隔開(kāi)來(lái)，來(lái)自Kaldewei的橢圓形浴缸藏于其中。榆木裝飾的擱板上為大理石質(zhì)地的洗手池。

木材、石頭以及石灰，相對(duì)有所限制的幾種材料將別墅內(nèi)不同的空間自然地區(qū)分開(kāi)來(lái)，雖簡(jiǎn)單卻更顯藝術(shù)氣韻。

主臥保留了原始建筑的屋頂與構(gòu)架，用榆木制作的鑲板裝飾的房屋墻壁與地面讓臥室變得更為溫馨親切。來(lái)自Niels Otto Moller的凳子簡(jiǎn)單地放置在一旁，更似一件藝術(shù)品。