朱秀蘭

杜甫，字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”，唐代著名詩人，有約一千四百余首詩歌存世。杜甫一生憂國憂民，其詩對后世影響深遠，因而被世人稱之為“詩圣”。在他的詩歌中，有不少妙聯(lián)佳句，讀之品之，韻味無窮?，F(xiàn)擷拾幾例，讓我們來共同品味。

即從巴峽穿巫峽，

便下襄陽向洛陽。

——《聞官軍收河南河北》

此聯(lián)不僅是一副對仗工整的地名對，而且是一副活潑順暢的流水對。聯(lián)中“巴峽”與“巫峽”，“襄陽”與“洛陽”，即是當句自對，又是上下互對。其實，在巴峽、巫峽、襄陽、洛陽這四地之間，本來相距甚遠，可一經(jīng)詩人用“即從”“穿”“便下”“向”等詞語貫串起來，那“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”的迅疾飛馳畫面，便一個接一個地出現(xiàn)在人們眼前。從巴峽到巫峽，峽谷險峻，卻舟行如梭，所以用“穿”;從巫峽到襄陽，順流疾駛，舟行似箭，所以用“下”;從襄陽到洛陽，已換陸地，所以用“向”。詩人用極其精準的遣詞佳構(gòu)，集中地表現(xiàn)了叛亂已平的喜悅，并將期盼早日與親人團聚，歸心似箭的快意表現(xiàn)得淋漓盡致。

細雨魚兒出，

微風燕子斜。

——《水檻遣心》

《水檻遣心》由兩首小詩組成，此聯(lián)出自其一?！凹氂牯~兒出，微風燕子斜”，是歷來為人傳誦的經(jīng)典名句。請看，毛毛細雨中的小魚兒，搖擺著靈巧的身軀，吐著水泡兒，歡欣地游到了水面;微風吹拂下的小燕子，傾斜著輕柔的軀體，輕快地掠過那細雨蒙蒙的天空。一個“出”字描繪了魚兒的歡欣，極其自然;一個“斜”字表現(xiàn)了燕子的輕盈，極盡逼真。

自去自來梁上燕，

相親相近水中鷗。

——《江村》

梁間燕子，時來時去，自由而自在;江上白鷗，忽遠忽近，相伴且相隨。在詩人的眼里，燕子也罷，鷗鳥也罷，都有一種忘機不疑、樂群適性的意趣。聯(lián)中的前四字既為當句自對，又是上下互對，如此嫻熟的撰聯(lián)技巧，實在出彩。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼。

——《江畔獨步尋花》

《江畔獨步尋花》是一首別具情趣的寫景小詩。吟誦此聯(lián)，我們仿佛看到了詩人于江畔獨步賞花的身影。在詩人筆下的小路上花團錦簇，花下的枝條也被壓得垂了下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶和自由鳴唱的黃鶯，它們活潑自在的神態(tài)，令人倍感親切，而詩人的由衷快樂躍然紙上。聯(lián)中“留連”“自在”這兩個雙聲詞貫珠相連，音調(diào)婉轉(zhuǎn)。“時時”“恰恰”這兩組疊詞，則既讓上下兩句形成對仗，又使語意更加生動，更是生動表現(xiàn)了詩人迷戀于花、蝶之時，忽而又被鶯聲喚醒的瞬間快感。

星垂平野闊，

月涌大江流。

——《旅夜書懷》

《旅夜書懷》是杜甫迫于無奈離開成都、旅途中凄苦景況的真實寫照。此聯(lián)對仗工穩(wěn)，意即：明星低垂，平野廣闊;月隨波涌，大江東流。如此雄渾闊大的手筆，歷來為人所稱道。然而此時的杜甫刻意描寫遼闊的平野、奔流的大江、燦爛的星月，反襯了詩人內(nèi)心飄泊無依的傷感。

烽火連三月，

家書抵萬金。

——《春望》

《春望》是杜甫在安史之亂期間寫于長安的一首五言律詩。“烽火連三月，家書抵萬金”乃詩中第五、六句。其中“烽火”對“家書”，“ 連三月”對“抵萬金”，可謂對仗極工。自安史叛亂以來，戰(zhàn)火連續(xù)不斷，以至妻兒杳無音訊，一家人的安危令其魂牽夢繞，“家書抵萬金”極言家書的珍貴，寫出了消息隔絕、久盼音訊不至時的迫切心情，表達了對妻兒的強烈思念。全詩圍繞“望”字著筆：由開篇描繪國都凄慘景象，到眼觀春花而流淚，耳聞鳥鳴而生恨;再寫戰(zhàn)事持續(xù)很久，以致家里音信全無，最后寫到自己的衰老，從而全面地展示了詩人憂國憂民、感時傷懷的無奈情感。

滿月飛明鏡，

歸心折大刀。

——《八月十五夜月》

這是詩人避亂蜀中之作。從聯(lián)語的表面來看，“滿月飛明鏡” 意即皓月當空，明亮如鏡;“歸心折大刀”，是說因觸犯天條的吳剛被罰在月宮砍桂花樹，極不情愿的他，一心想回到人間，竟然把砍樹的大刀也折斷了。漂泊無依、空有歸心的杜甫，望月傷感，于是，他將自己類比吳剛，且用象征團圓的一輪明月來反襯自己漂泊異鄉(xiāng)的羈旅愁思。聯(lián)語借景抒情，盡是悲涼。

綜上所述，身處唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的關(guān)鍵時期的大詩人杜甫，心系國家安危，魂牽民生疾苦，正是這特殊的經(jīng)歷才鑄就了其詩歌聯(lián)語與眾不同的藝術(shù)風格。