中西藝術(shù)的抽象與平衡，吳冠中筆下的中式美

摘要：吳冠中很早就有中西合璧的探索思路，這也跟他的生活的背景有關(guān)，吳冠中曾經(jīng)留學(xué)法國，除了在國外開闊了眼界外，作為一個中國人，他很早就開始思考中西結(jié)合。和很多畫家不同的是，吳冠中并不是只想把國外的藝術(shù)引進國內(nèi)，他是想把中國山水的精神面貌帶到歐洲的風(fēng)景油畫之中，想以中國的繪畫體系來給以西方油畫創(chuàng)新。本這個文就分析吳冠中在這個過程中做的努力，和吳冠中繪畫風(fēng)格的研究以及對油畫民族化的探索，中西藝術(shù)在吳冠中抽象的筆下，又是一種怎么樣的平衡，本文就是來看吳冠中筆下的中式美。

關(guān)鍵詞：抽象與平衡 中式美 油畫民族化

一，抽象與平衡

吳冠中一生清貧，有著文人的孤傲，在留學(xué)的時候并沒有想留在法國，而是一直心中記掛著祖國，在新中國落后的時期回來，發(fā)展藝術(shù)，吳冠中喜歡畫中國的風(fēng)景，他認(rèn)為中式的美非常獨特，對中式美從來不吝贊嘆，他把所有對中國的美好都傾注在自己的風(fēng)景畫中。吳冠中認(rèn)為中國的山水畫重筆墨，尤擅線條，所以他在創(chuàng)新繪畫的過程中，一直試圖把中國美麗的線條引進自己的繪畫中。他說：“我在油畫中引進線條，煞費苦心”這時候的吳冠中的重點還是在線條，對中西結(jié)合的創(chuàng)新也處于潛意識中，專屬于吳冠中的抽象繪畫還沒有出現(xiàn)。

1980年吳冠中去去江南寫生，江南的水鄉(xiāng)美景震撼到了吳冠中，江南風(fēng)景畫，如詩如畫的白墻黑瓦，小橋流水，在他創(chuàng)作激情飽滿的時候，他意識到了抽象構(gòu)成這個概念，這個時刻也是吳冠中意識到自己進入了抽象繪畫的關(guān)鍵時刻，這也是進行這些創(chuàng)作開始的意識基礎(chǔ)，江南的房屋一間挨著一間，密密麻麻，非靜止感的復(fù)雜結(jié)構(gòu);吳冠中在創(chuàng)作過程中察覺到圖形之間的關(guān)系，而不是僅僅這個房屋的本身，在構(gòu)圖的時候，吳冠中把握的更多的是畫面的節(jié)奏感和節(jié)拍起伏。吳冠中的專業(yè)是油畫，但是，給與他這個全新視角的是中國畫。畫面中有偏寫實的部分，還有水彩的感覺，同時還采用國畫的筆觸。其實是點線面結(jié)合的一種朦朧的感覺。

吳冠中在這個時候，說學(xué)習(xí)的油畫基礎(chǔ)為了畫國畫做了很好的鋪墊。在畫國畫的同時，他又大跨度的跨越到了抽象繪畫。更關(guān)注事物之間的構(gòu)成關(guān)系了。而不是物體本身。抽象繪畫讓吳冠中著迷，他喜歡畫自己印象中的畫面，他用毛筆，用油畫顏料，畫起了抽象風(fēng)格的中國的名山大川。畫面中都是純抽象的元素，畫的具體是什么已經(jīng)沒那么重要了。他注重意境，抒情，挖掘民間的真情趣，筆勢深邃，反復(fù)的在創(chuàng)新。江南水鄉(xiāng)的抽象形式表現(xiàn)，非常具有特色，看他的作品就要充分的理解抽象，抽象就是摒棄一些非常具象的寫實，而是留下單純的精神線條，這種形式不僅沒有縮減江南水鄉(xiāng)的美，而是江南水鄉(xiāng)的美和意境更加的凸顯了，其實這也是中國傳統(tǒng)的畫對意境的描繪，吳冠中在發(fā)現(xiàn)了中西方繪畫的共同特征后，抽象的表現(xiàn)形式也為后來人提供好的典范。

二，中式美

第一次見到藤是在蘇州的拙政園，自此吳冠中就迷上了藤，這是他繪畫生命中最重要的角色，吳冠中會思考，什么才是獨屬于中國繪畫的抽象主義？這種美感到底是什么，在藤蔓的刻畫中，吳冠中又為畫面注入了新的新意，那就是詩意，是獨屬于中國的美感，怎么能沒有詩呢，這種獨屬于我們的不能，言喻的繪畫美學(xué)是“留白”和“似與不似”兩個手法來實現(xiàn)的。他十分強調(diào)意向的存在和留白的重要性我們中國很多的畫家都是追求“似與不似”這種感覺，比如徐渭的潑墨葡萄，齊白石的蝦，鄭板橋的墨竹，都是呈現(xiàn)大寫意的美感?？梢詮南∈璧纳涂炖锩姹嬲J(rèn)真實的物體，和感受抽象表現(xiàn)的美感。抽象繪畫的詮釋被吳冠中達到了一個前所未有的高度。畫面的動感方面，吳冠中同樣在不停的探索，

他畫筆下的江南水鄉(xiāng)，和大樹的蒼郁，是那么的嫻靜和溫婉動人，觀察事物時對視覺形式的特殊敏感力，以平視的角度，展現(xiàn)出江南景色的形式美?？梢杂璩橄笈衫L畫以不盡的啟發(fā)。”見畫如人，吳冠中的畫就像投射的一面鏡子，畫面的純凈就如畫家心中的純凈，吳冠中先生的內(nèi)心是平靜的，也渴望這種寧靜，他的畫里很少有喧鬧，都是有嫻靜的美感，作品非常有個人的特色，而這種精神也是繪畫元素中不可缺少的表現(xiàn)元素。

三，油畫民族化

藝術(shù)的品味其實是味人，品味人格的特質(zhì)和精神，感受人和作品的契合，

同時要考慮歷史的背景和環(huán)境氛圍，吳冠中就是一個品型佳的藝術(shù)家，我們在這里談?wù)摰木?，是吳冠中畫中的精神，是獨有的，是大師級的、一塵不染的藝術(shù)家。吳冠中是一位當(dāng)代藝術(shù)家，也是一個專注于中西合璧，去年我研究油畫民族化，也寫出來一些東西，但是今天看，僅僅的油畫民族化是很淺顯的，融匯古今，學(xué)貫中西并不是什么外在的，而是融合在一起產(chǎn)生一種更自然的美。吳冠中就是用樸素的繪畫語言來剖析畫的真諦。那就是形式美，點線面。畫中獨到的風(fēng)格和質(zhì)樸的筆觸，會讓人很感動。

吳冠中一生都致力于油畫民族化的探索，他的作品吸取和融合了中西方藝術(shù)的精髓，他也認(rèn)為中西方文化的交流，是時代發(fā)展的必然趨勢，不可以去回避，這種深刻的認(rèn)識，讓他在創(chuàng)新中有足夠的勇氣和力量，他的作品，不管是他的《獅子林》，還是那幅油畫長卷《長江萬里圖》，都在描繪著美好的祖國，吳冠中在國內(nèi)外都享譽盛名，都是因為他在藝術(shù)教的生涯中做了很大貢獻，在逆境中堅持藝術(shù)耕耘70余年，做出了獨創(chuàng)性的藝術(shù)成就。吳冠中在創(chuàng)新上極為大膽，對于中西藝術(shù)的理解是兼容并蓄，在他的畫面中，不是刻板的某一種畫種，而是各種繪畫的自由的轉(zhuǎn)換，他都能兼容在一起，形成美好的畫面意境，并發(fā)揮繪畫藝術(shù)的個性和特征，在這一系列的探索中，也使自己的畫面有很高的生命力。

對油畫民族化進行探索的畫家不再少數(shù)，大家都在試圖把這一舶來藝術(shù)有我們中國的特征，但是鼓吹是一方面，實際進行這方面探索的畫家并不多，吳冠中卻在這條路上一走幾十年，在他的油畫中，他努力去尋找油畫和中國畫之間用筆的共同之處，吳冠中在畫面中用大片的潑彩做底，然后勾勒輕柔綿長的線條，非常講究畫論中的氣韻生動，這就是用油畫的材料去追溯中國水墨畫的傳統(tǒng)，在用色的方面都采用單純的灰色調(diào)對畫面進行淋濕處理，有一股清新的空氣感，原色的使用，簡單，清澈，不混雜，在用線的方面整理出了自己的繪畫語言，當(dāng)吳冠中的一套完整的繪畫語言形成時，這個時期也是吳冠中創(chuàng)作的成熟時期。

吳冠中是當(dāng)代中國最杰出的藝術(shù)家，他的成就不止于自己的繪畫成就那么簡單，而是對中國藝術(shù)的發(fā)展進行重大的推進作用，與很多藝術(shù)家相比，吳冠中在藝術(shù)方面的努力進行了一個新的繪畫語言的完美的綜合。吳冠中在此過程中，做出了巨大的貢獻，也為發(fā)展美術(shù)事業(yè)的路上提供了最美麗的指示燈塔。

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作者簡介：王娟 1984年5月1日，女，上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2019屆研究生碩士在讀 研究方向： 寫實與意向油畫