《紅高粱》中經(jīng)典聲樂作品《九兒》賞析

【摘要】本文首先對(duì)我國(guó)影視劇聲樂作品的發(fā)展情況簡(jiǎn)要概括，并從詞曲作者和聲樂兩個(gè)方面簡(jiǎn)要概況《九兒》聲樂作品，然后分別從曲式、聽覺、歌詞、演唱、文化多方面賞析《紅高粱》中經(jīng)典聲樂作品《九兒》，最后從藝術(shù)特征分明、影視畫面貼切、感情基調(diào)突出等方面闡述聲樂作品《九兒》的優(yōu)點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】《紅高粱》;聲樂作品《九兒》;賞析

【中圖分類號(hào)】J617? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）12-0099-02

音樂是一種極具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它能夠通過聲樂的形式與人們的內(nèi)心進(jìn)行溝通和交流。而影視劇也是一種極具特色的藝術(shù)分類，出色的影視作品能夠與人們的內(nèi)心進(jìn)行情感交流。因此影視劇中的音樂更具感染力和表現(xiàn)力，影視作品中的主題曲、插曲、片頭曲、片尾曲等聲樂作品都能夠增加情感色彩?！都t高粱》中經(jīng)典聲樂作品《九兒》就是如此，該作品在《紅高粱》一劇中給觀眾留下了非常深刻的印象，也將觀眾代入到歷史情節(jié)中，主題情感升華效果明顯。

一、我國(guó)影視劇聲樂作品的發(fā)展情況

我國(guó)影視劇的發(fā)展距今已有100多年的歷史，我國(guó)第一部影視劇已經(jīng)將聲樂應(yīng)用其中，讓人們認(rèn)識(shí)到了聲樂作品在影視劇中的重要作用，很多影視劇由于聲樂作品的存在更加出彩，也受到更多人們的喜愛?！抖ㄜ娚健肥俏覈?guó)影視劇的開端，該劇采用樂隊(duì)表演作為影視劇中的聲樂，對(duì)該劇的氣氛表達(dá)起到了一定的輔助作用。后來電影也開始將聲樂藝術(shù)融入其中，人們通過與電影情節(jié)和故事緊密結(jié)合的聲樂作品具有更加深刻的感受，例如《馬路天使》中的《四季歌》。再后來我國(guó)影視劇不斷成熟，《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》《大宅門》等經(jīng)典影視作品不斷出現(xiàn)，聲樂作品與影視劇的結(jié)合也越來越密切。因此《紅高粱》中《九兒》聲樂作品在觀眾中引發(fā)巨大反響，《九兒》不只做到了與影視劇、人物形象、故事情節(jié)的融合，還將歷史背景也融入其中，帶給了觀眾極為特別的情感體驗(yàn)[1]。

二、《紅高粱》中經(jīng)典聲樂作品《九兒》概況分析

（一）詞曲作者

《紅高粱》中《九兒》聲樂作品詞曲作者是國(guó)內(nèi)著名音樂人陳錕，陳錕畢業(yè)于四川音樂學(xué)院，師從作曲大家宋名筑教授，因此陳錕本人也非常擅長(zhǎng)作曲?！毒艃骸仿晿纷髌分兄饕晕鞅鼻{(diào)為主，表達(dá)了哀婉、凄涼、高亢的情感，體現(xiàn)出了西北地區(qū)人民的特色，在影視劇中留下了屬于自己的代表作品。除了《九兒》之外，陳錕已經(jīng)完成了上百部電影、電視劇、動(dòng)畫、游戲等作品的配樂工作，但是《九兒》仍然是其中一座具有代表性的豐碑[2]。

（二）聲樂概況

《紅高粱》中《九兒》聲樂作品在影視作品中由韓紅和胡莎莎共同演唱，胡莎莎將主人公九兒純凈、含蓄、溫柔的特點(diǎn)完美地表現(xiàn)了出來，而韓紅將剛烈、豪放的西北人民風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，該作品既讓人感受到了歷史的厚重感，也讓人感受到了主人公對(duì)家鄉(xiāng)的真摯情感[3]。

三、《紅高粱》中經(jīng)典聲樂作品《九兒》賞析

（一）《九兒》曲式探析

1.前奏賞析?！都t高粱》中《九兒》前奏使用小提琴樂器進(jìn)行演奏，表達(dá)出主人公哀婉凄美的故事開端，這段前奏對(duì)觀眾具有極強(qiáng)的感染力，能夠直接讓觀眾帶入到影視作品的故事情節(jié)中?！毒艃骸非白嘀斜磉_(dá)出來的思想感情與主人公九兒非常匹配，對(duì)塑造主人公的音樂形象具有重要作用。而且小提琴配合主旋律的使用可以升華前奏曲式所表達(dá)的意境。前奏曲式與主人公的成長(zhǎng)經(jīng)歷相同，主人公在故事前期比較單純樸實(shí)，聲樂作品前奏比較純凈悠揚(yáng)，觀眾根據(jù)人物成長(zhǎng)經(jīng)歷可以直接帶入其中，從而產(chǎn)生情感共鳴。

2.主歌賞析?！毒艃骸分鞲柚幸粽{(diào)從平緩到高潮，歌聲也在由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，主歌開端便出現(xiàn)四度的上行大跨度，直接讓人跟隨主歌的變化轉(zhuǎn)化情感和故事情節(jié)，能夠迅速抓住觀眾的內(nèi)心世界，完美地表達(dá)出北方人民的豪放情感。接著是一個(gè)下行級(jí)進(jìn)五度大跨度高音，觀眾的情感也在隨之劇烈轉(zhuǎn)換。下一個(gè)小節(jié)中直接是一個(gè)五度的下行大跨度，將同聲反復(fù)的手法使用得淋漓盡致。而第六小節(jié)第一節(jié)拍通過節(jié)奏變化給觀眾帶來崩裂之感，讓觀眾的情感得以迸發(fā)出來，最后兩個(gè)小節(jié)結(jié)束曲調(diào)逐漸平靜下來令人回味無窮。

3.副歌賞析?！毒艃骸犯备柙谵D(zhuǎn)調(diào)結(jié)束后響起，讓觀眾感受到激烈的戰(zhàn)斗之后總是伴隨著短暫的平靜，而平靜過后必將是新一輪更加激烈的戰(zhàn)斗，這樣經(jīng)過反復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)將觀眾的情感全部激發(fā)出來，整個(gè)副歌也進(jìn)入了高潮。此時(shí)副歌演奏樂器由交響樂取代了小提琴，雖然旋律相同但是表現(xiàn)效果相差極大，讓觀眾生動(dòng)地感受到了主人公對(duì)命運(yùn)的不屈精神，也達(dá)到了升華中心感情的目的。

（二）《九兒》聽覺探析

1.影視畫面感?！都t高粱》中《九兒》是片尾曲，觀眾在賞析《九兒》的過程中已經(jīng)完成了影視作品的觀看，因此觀眾對(duì)人物畫面和故事情節(jié)都比較了解。片尾曲《九兒》能夠通過音樂重新激發(fā)觀眾的影視畫面感，觀眾聽過片尾曲之后腦海中會(huì)一遍一遍地過之前所觀看過的故事情節(jié)，這就是《九兒》聲樂作品的聽覺藝術(shù)?！毒艃骸非{(diào)轉(zhuǎn)化和歌詞的描寫讓觀眾重新體會(huì)到了主人公九兒在各個(gè)時(shí)期的畫面，觀眾能夠明顯地感受到主人公的成長(zhǎng)過程，最后主人公與敵寇同時(shí)葬身火海給觀眾帶來的印象更加深刻。

2.影視層次感?！都t高粱》中《九兒》聲樂作品屬于小調(diào)，曲調(diào)中利用了小提琴和交響樂的轉(zhuǎn)換為觀眾展現(xiàn)了完全不同的影視畫面，而這些畫面之間形成鮮明的對(duì)比讓觀眾感受到了其中的影視層次感。

《九兒》音樂結(jié)構(gòu)中利用主歌和副歌完成了戰(zhàn)斗高潮和休息平緩時(shí)期的轉(zhuǎn)化，每一次轉(zhuǎn)調(diào)都是對(duì)影視層次感的塑造。A調(diào)時(shí)《九兒》將主人公的柔情表達(dá)了出來，B調(diào)時(shí)主人公的堅(jiān)韌性格表現(xiàn)了出來，E調(diào)時(shí)主人公的西北人民性格展現(xiàn)了出來，同時(shí)讓聲樂表達(dá)的情感達(dá)到了高潮。

（三）《九兒》歌詞探析

《紅高粱》中《九兒》聲樂作品總共只有12句歌詞，其中第一句歌詞中的“田野”，第二句歌詞中的“棗花”“香”，第三句歌詞中的“紅”“天”，第四句歌詞中的“遠(yuǎn)方”，歌詞中的名詞和動(dòng)詞形象地展現(xiàn)出來影視畫面。而其他歌詞是這四句歌詞的重復(fù)，歌詞相同而曲調(diào)不同不斷激發(fā)觀眾情感，經(jīng)過多次轉(zhuǎn)折之后作品和觀眾的情感同時(shí)達(dá)到高潮，最后通過“啊啊”轉(zhuǎn)調(diào)重新讓歌詞與平緩的節(jié)奏相匹配。

（四）《九兒》演唱探析

《紅高粱》中《九兒》聲樂作品演唱共3段重復(fù)參差旋律、2次轉(zhuǎn)調(diào)，因此演唱可以分為三個(gè)部分。第一個(gè)演唱部分主要表達(dá)祥和安靜的高粱地畫面，表現(xiàn)對(duì)家鄉(xiāng)美的熱愛;第二個(gè)演唱部分主要表達(dá)主人公情緒的轉(zhuǎn)變，引出主人公對(duì)命運(yùn)不屈的抗?fàn)?第三個(gè)演唱部分主要表達(dá)主人公不斷與敵寇抗?fàn)幹钡剿劳?，演唱音調(diào)也從高亢逐漸轉(zhuǎn)為平緩。觀眾通過傾聽《九兒》作品的演唱，即可感受到主人公九兒的一生。

（五）《九兒》文化探析

《紅高粱》中《九兒》聲樂作品使用了多種民族樂器，具有豐富民族文化特色，例如嗩吶、笛子、鑼、鼓、笙、镲、胡等。通過對(duì)各種唱腔的運(yùn)用，即可與這些傳統(tǒng)民族樂器完美結(jié)合，例如信天游、秦腔、京劇唱腔等。最后通過對(duì)西北地區(qū)文學(xué)、美術(shù)、戲曲、民歌等文化素材的收集，讓觀眾感受到西北地區(qū)人民的性格特點(diǎn)，從而更容易與影視劇產(chǎn)生情感共鳴。

四、《紅高粱》中經(jīng)典聲樂作品《九兒》的優(yōu)點(diǎn)總結(jié)

（一）藝術(shù)特征分明

《紅高粱》中《九兒》的藝術(shù)層次感非常強(qiáng)，聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)完美結(jié)合，觀眾內(nèi)心隨著主人公的一舉一動(dòng)而時(shí)刻變化?！毒艃骸仿晿纷髌吠ㄟ^轉(zhuǎn)調(diào)等手法將作品的層次明確劃分，即表現(xiàn)出主人公九兒成長(zhǎng)各個(gè)時(shí)期的人物性格特點(diǎn)，又讓觀眾在不同情節(jié)中都能夠觸動(dòng)心弦。A調(diào)向B調(diào)轉(zhuǎn)變，B調(diào)再向E調(diào)轉(zhuǎn)變，主人公的情感和聲樂作品表達(dá)的情感層次也逐漸分明，層次分明則藝術(shù)特征明顯，觀眾更容易體會(huì)《九兒》聲樂作品表達(dá)出來的情感。

（二）影視畫面貼切

《紅高粱》中《九兒》演唱者為韓紅和胡莎莎，胡莎莎演唱前期主人公成長(zhǎng)開端，讓人感受到主人公的凄婉內(nèi)心，塑造了比較純凈的人物性格，而韓紅則演唱主人公成長(zhǎng)過程中的抗?fàn)?，整個(gè)作品的曲調(diào)轉(zhuǎn)變與歌詞、影視劇情節(jié)完美契合，觀眾通過《九兒》聲音作品即可在腦海中浮現(xiàn)九兒在不同時(shí)期的經(jīng)歷和畫面?！毒艃骸穼?duì)觀眾來說相當(dāng)于整部電視劇的縮影，觀眾傾聽《九兒》的過程中仿佛在通過聲樂的手段在腦海中播放九兒的一生，影視畫面貼切才能提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）感情基調(diào)突出

《紅高粱》中《九兒》聲樂作品中感情線貫穿整個(gè)故事，主人公九兒與余占鰲相愛時(shí)整個(gè)聲樂作品的感情基調(diào)以甜蜜、純凈為主，而最后主人公九兒為了愛人與家鄉(xiāng)慷慨赴死時(shí)整個(gè)聲樂作品的感情基調(diào)以悲戚、哀婉為主。感情線打動(dòng)了觀眾，觀眾通過主人公九兒的感情可以感受到她對(duì)家鄉(xiāng)和愛人的熱愛，而最后九兒的女兒死亡后仍不惜犧牲自己保全自己的愛人，直接升華主題，同時(shí)打動(dòng)了電視熒屏前的無數(shù)觀眾內(nèi)心，感情基調(diào)突出讓《九兒》有了靈魂。

綜上所述，電視劇《紅高粱》中《九兒》聲樂作品與影視畫面形成互補(bǔ)，影視畫面表達(dá)比較困難的地方可以通過聲樂作品表達(dá)出來，聲樂作品表現(xiàn)困難的地方同樣可以用影視畫面進(jìn)行補(bǔ)充。因此電視劇在拍攝過程中必須重視聲樂的運(yùn)用，能夠?qū)⒂耙曌髌穭∏楹颓楦腥跒橐惑w的聲樂作品可以提高電視劇的表現(xiàn)力和感染力，電視劇和聲樂作品是相輔相成的，視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)相結(jié)合才能創(chuàng)造1+1>2的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]王文山.電視劇《紅高粱》中經(jīng)典聲樂作品《九兒》分析[J].文化產(chǎn)業(yè)，2020，（18）：69-70.

[2]趙劍華.電視劇《紅高粱》片尾曲《九兒》歌詞的畫面感和詩性張力[J].職大學(xué)報(bào)，2020，（01）：45-46+105.

[3]劉星華.淺談?dòng)耙晞　都t高粱》片尾曲《九兒》演唱的民族元素[J].北方音樂，2019，39（15）：40+44.

作者簡(jiǎn)介：

張慶果，女，漢族，河南南陽人，碩士研究生，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，講師，研究方向：音樂學(xué)。