楊家華

《風(fēng)犬少年的天空》是2020年9月24日于歡喜首映和嗶哩嗶哩聯(lián)合獨(dú)播的網(wǎng)絡(luò)電視劇，該劇講述了在千禧年重慶解放碑中學(xué)的一群高中學(xué)生的跌宕青春?；厮輫a(chǎn)青春劇發(fā)展歷史，這部劇與之前大熱的如《親愛的，熱愛的》《冰糖燉雪梨》《最好的我們》《想見你》等劇相比，從播放平臺(tái)、內(nèi)容設(shè)定以及人物塑造的方面有了較大的改動(dòng)?！讹L(fēng)犬少年的天空》（以下稱為《風(fēng)犬》）播出之后收到了如潮好評(píng)，縱觀2020年的國產(chǎn)青春劇大環(huán)境，國產(chǎn)青春劇的質(zhì)量也在隨著經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)展中獲得了較大的提升。

《風(fēng)犬》講述了六個(gè)家庭出身各異的高中生在青春懵懂的時(shí)期，面對(duì)生活中的是是非非而成長的故事。調(diào)皮搗蛋的涂俊、白富美李安然、熱衷鉆研追女孩指南的丁榮亮等六個(gè)少年在接連遭受好友父親突然離世、愛情遭到家長反對(duì)等生活經(jīng)歷之后在這場(chǎng)青春陣痛中逐漸成長的故事?，F(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核使得觀眾被劇中的人物深深打動(dòng)，劇中極具地域特色的方言營造了一種喜劇氛圍，情節(jié)設(shè)定有條有理。該劇一經(jīng)上線便廣受好評(píng)，收獲了一大批粉絲。

國產(chǎn)青春劇在中國電視劇發(fā)展歷史上已經(jīng)走過三十多年的歷史。1989年，《十六歲的花季》作為中國第一部青春劇橫空出世。在影視創(chuàng)作方面，“通俗化、類型化”逐漸占據(jù)主流市場(chǎng)，這一點(diǎn)極大地促進(jìn)了影視行業(yè)向通俗美學(xué)的方向進(jìn)行了全面轉(zhuǎn)型。逐漸地，通俗美學(xué)深刻影響了主流價(jià)值觀。自此開始，具有通俗美學(xué)意味的國產(chǎn)青春劇走向了快速發(fā)展道路，大量的青春劇出現(xiàn)在了各家各戶的電視機(jī)屏幕上，引起了年輕觀眾的共鳴。

播放平臺(tái)的精準(zhǔn)選擇

《風(fēng)犬》作為高質(zhì)量國產(chǎn)電視劇，沒有像傳統(tǒng)電視劇選擇在電視臺(tái)播放，而是選擇了網(wǎng)絡(luò)播放，盡管網(wǎng)絡(luò)播放和網(wǎng)絡(luò)電視劇、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝對(duì)于觀眾而言早已司空見慣，但是該劇并沒有使用國內(nèi)流媒體平臺(tái)的“三大巨頭”騰訊、優(yōu)酷、愛奇藝，而是選擇了嗶哩嗶哩和歡喜首映。

選擇歡喜首映實(shí)際上并不難理解，《風(fēng)犬》的出品方是歡喜傳媒，而歡喜首映是歡喜傳媒旗下的點(diǎn)播制會(huì)員制流媒體播放平臺(tái)。而選擇嗶哩嗶哩的原因則是因?yàn)椋?020年8月歡喜傳媒與嗶哩嗶哩達(dá)成合作，嗶哩嗶哩戰(zhàn)略入股歡喜傳媒，因此《風(fēng)犬》將嗶哩嗶哩也作為了首發(fā)陣容進(jìn)入播放序列。嘩哩嗶哩作為國內(nèi)年輕世代高度聚集的文化社區(qū)和視頻平臺(tái)，擁有大量的青年擁躉，嗶哩嗶哩里的后浪們已經(jīng)在這個(gè)發(fā)展較為完備的平臺(tái)擁有了自己的文化情懷?！讹L(fēng)犬》作為青春劇，主要的目標(biāo)觀眾及受眾人群和嘩哩嗶哩的受眾層次高度相符，《風(fēng)犬》單從收益這一個(gè)方面來看，這一決策就可以為出品方獲得大量資本。與此同時(shí)，在宣傳的過程當(dāng)中，也可以為歡喜首映進(jìn)行引流。

文藝性作品大獲成功的原因往往是高度契合觀眾心理預(yù)期，能夠與觀眾引起共鳴。青春劇的觀眾大部分是正在經(jīng)歷青春或者是剛走過青春時(shí)光的人群，這群人可以引起高度的共鳴，觀看青春劇能夠喚起觀眾們的青春記憶和青春感悟?！皯雅f必定是一種選擇的、意向性很強(qiáng)的、構(gòu)造性的回憶?！鼻啻簞〉闹饕u點(diǎn)就是“懷舊”，因而《風(fēng)犬》把握住這一重點(diǎn)，選擇嗶哩嗶哩作為首發(fā)平臺(tái)精準(zhǔn)投送。

人物塑造的與眾不同

《風(fēng)犬》一共塑造了七個(gè)人物，其中六個(gè)是主要人物，但是作為主要故事發(fā)展線索的人物只有兩男兩女四個(gè)人物。傳統(tǒng)的國產(chǎn)青春劇受到日韓青春偶像劇的影響，大量使用俊男美女組合，人物設(shè)定往往集中于“高富帥、白富美”。同時(shí)受到中國近現(xiàn)代通俗小說張恨水《金粉世家》等著作的影響，“揮金如土的富家少爺”和“聰明堅(jiān)強(qiáng)的平凡少女”也是主要的人物設(shè)定。角色們往往都有著出色的外形條件和過人的優(yōu)勢(shì)長處，例如《旋風(fēng)少女》中的戚百草雖然家庭貧困，但是跆拳道水準(zhǔn)高、天賦過人，外形條件極好;《親愛的，熱愛的》中韓商言和佟年，一個(gè)是電競(jìng)行業(yè)的傳奇人物，一個(gè)是天才學(xué)霸少女，二人的形象都屬于傳統(tǒng)國產(chǎn)青春劇的基本設(shè)定。

反觀《風(fēng)犬》六個(gè)人物中，雖然馬田和李安然屬于家庭條件良好、外形條件過人、學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異的傳統(tǒng)青春劇人物形象，但是二人反套路的一點(diǎn)就是人物設(shè)定的真實(shí)化。馬田雖然是個(gè)品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生，但是性格單純，喜歡上了“不為黑惡勢(shì)力低頭”的大力嬌，在和大興村孩子們相處的時(shí)候完全沒有距離感;而李安然作為標(biāo)準(zhǔn)的白富美，打破了傳統(tǒng)的“嬌滴滴”和跋扈形象善良聰明，和家庭貧困的劉聞欽談起了戀愛，為了一個(gè)青春年少之時(shí)喜歡的少年奮不顧身。大興村孩子們的形象則更顯生活化和現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，男孩子氣的短發(fā)女生、幽默搞笑的學(xué)渣、調(diào)皮搗蛋的體特生、偷偷學(xué)習(xí)的學(xué)霸似乎都在觀眾的青春里出現(xiàn)過，就在在觀眾的身邊生活著，他們的形象鮮明，做事邏輯性強(qiáng)，符合人物設(shè)定，盡管參與敘事的人物人數(shù)不多，但是每一個(gè)都起到了推動(dòng)故事發(fā)展的作用，合理的“通俗化”成為了本劇的最大亮點(diǎn)之一。

導(dǎo)演關(guān)注到了千禧年正在讀高中的“80后”們的現(xiàn)實(shí)生活，他們單純勇敢，積極表達(dá)著面對(duì)全新社會(huì)的反叛與不滿。盡管該劇不似《北京青年》《我的青春誰做主》《北京愛情故事》用人物夸張到略顯瘋狂的行為舉止來體現(xiàn)“80后”由于時(shí)代發(fā)展導(dǎo)致年輕人思維、生活方式和價(jià)值觀念的巨大轉(zhuǎn)變，但是同樣將只有在高中時(shí)期的學(xué)生塑造出了瘋狂的叛逆形象，例如馬田不顧所謂的家庭因素堅(jiān)持守護(hù)自己喜歡的女孩，并且最終還獲得了滿意的結(jié)果。

內(nèi)容設(shè)定的“去類型化”

青春劇作為流行文化的鏡像表達(dá)，為了反映普遍群眾的青春回憶，青春劇的內(nèi)容情節(jié)設(shè)定不免得落入俗套。再言電視劇市場(chǎng)，為了迎合觀眾的口味，固定敘事、節(jié)奏、情節(jié)和人物形象，逐漸形成了青春劇的類型化，類型化雖然符合通俗美學(xué)，但是類似于好萊塢大片似的固定模式并不適合國產(chǎn)青春劇的長足發(fā)展道路。

《風(fēng)犬》反其道而行之，高富帥學(xué)霸沒有如愿考上大學(xué);平日的“學(xué)渣”居然隱藏實(shí)力考上了清華大學(xué);早戀最終沒有好結(jié)果，李安然出國讀書，“老狗”成功逆襲考上了國內(nèi)本科。提倡努力奮斗，不鼓勵(lì)早戀的同時(shí)卻又表達(dá)出了青春愛戀的美好，符合主旋律，令觀眾在感嘆之余又添遺憾之情，深化立意。這些真實(shí)化的內(nèi)容情節(jié)和與眾不同的設(shè)定讓觀眾耳目一新。人物形象和外形設(shè)計(jì)的平?；層^眾覺得劇中的故事和人物離自己很近，減少了觀眾和劇中人物的隔閡。

總而言之，“去類型化”就是將真實(shí)的生活和合理創(chuàng)新的情節(jié)設(shè)定融入在電視劇集之中，用“多元的現(xiàn)實(shí)化”替代“單一的奇觀化”、將價(jià)值表達(dá)從一到多、將多元文化融入劇集之中。只有將青春劇的類型化去除，將創(chuàng)新融入創(chuàng)作才能有長足的發(fā)展前景，制片方應(yīng)當(dāng)關(guān)注長遠(yuǎn)利益。

“青春劇之所以能成為一種大眾（尤其是年輕觀眾）喜聞樂見的藝術(shù)類型，其意義的建構(gòu)源自于對(duì)流行文化的典型鏡像?！R像意味著青春文化與流行文化之間存在著一種互相建構(gòu)的關(guān)系，這在兩個(gè)維度上構(gòu)成意義。”青春劇在一定程度上將當(dāng)下時(shí)代的現(xiàn)實(shí)環(huán)境上進(jìn)行了鏡像還原，現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的青春故事雖然跌宕

起伏，但是始終都是多元的、充滿生命力甚至刻骨銘心的，不是落入俗套的故事情節(jié)，更多的可能是像李安然一樣對(duì)記憶里的籃球少年的青澀情愫、學(xué)習(xí)上的巨大壓力或者是對(duì)于家庭現(xiàn)實(shí)無奈的用力拼搏。

以小見大，青春劇和國產(chǎn)電視劇都應(yīng)當(dāng)在播放方式上進(jìn)行思考。國產(chǎn)劇相對(duì)于英劇美劇而言發(fā)展時(shí)間較短，經(jīng)驗(yàn)不夠充足，但是隨著經(jīng)濟(jì)與科技發(fā)展，國產(chǎn)劇數(shù)量近些年來呈現(xiàn)井噴式的增長，傳統(tǒng)國產(chǎn)電視劇市場(chǎng)已經(jīng)呈現(xiàn)了飽和的狀態(tài)，國產(chǎn)電視劇在本世紀(jì)初的2003年起，就開始走入了“萬集時(shí)代”，之后的近二十年來，年產(chǎn)量一直保持在15000集左右，已經(jīng)牢牢地占據(jù)了產(chǎn)量世界第一的寶座。根據(jù)《國家廣播電視總局辦公廳關(guān)于2020年第一季度全國國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可情況的通告》得知，2020年1-3月，全國各類電視劇制作機(jī)構(gòu)共生產(chǎn)完成并且獲得批準(zhǔn)發(fā)行的各類國產(chǎn)電視劇共有38部（1546集）。但是數(shù)量增加的同時(shí)，質(zhì)量提高問題也亟待解決，相較于過去幾年，國產(chǎn)電視劇的質(zhì)量正在逐步提升。

對(duì)于青春劇而言，它擁有著固定并且數(shù)量眾多的觀眾群體，面對(duì)龐大的競(jìng)爭(zhēng)選手群體，如何脫穎而出并獲得口碑收視雙豐收就是制片方最值得思考的問題。選擇合適的播放方式，精準(zhǔn)播放平臺(tái)和受眾進(jìn)行投送，人物塑造貼合真實(shí)，內(nèi)容設(shè)定反套路“去類型化”從而實(shí)現(xiàn)收益最大化。對(duì)于其他國產(chǎn)劇，在人物和內(nèi)容上進(jìn)行創(chuàng)新，將傳統(tǒng)套路打破，精準(zhǔn)并擴(kuò)大受眾人群范圍，將質(zhì)量和收益同時(shí)放在既定目標(biāo)之中。同時(shí)國產(chǎn)電視劇如若能增大“專業(yè)度”的投入，實(shí)施優(yōu)秀劇本引導(dǎo)扶持工作，在劇本故事內(nèi)容上下真功夫，在演員演技上多加磨煉，增強(qiáng)行業(yè)管理，那么國產(chǎn)電視劇的質(zhì)量將得到穩(wěn)步提升。

（作者單位：西南大學(xué)文學(xué)院影視藝術(shù)系）