提琴刷漆前的底面處理（下）

王浩

（接上期）

松節(jié)油是一種松科樹木的樹脂經(jīng)過蒸餾提純之后得到的一種揮發(fā)油，常見于油畫調(diào)色當中，它也被制琴師用來當作提琴油漆中的一種添加劑，乳香則會被松節(jié)油的高溶解性所分解融化。而用來做隔絕的物質就是乳香與松節(jié)油的飽和溶液，與前三者較天然的物質相比，此溶液擁有了隔絕之外的另一個比較討喜的效果——提亮。由于松節(jié)油具有油的屬性，直接涂于木材表面就會給予其提亮的效果，加上乳香作為隔絕，此溶液可謂一舉兩得（圖12）。

缺點是松節(jié)油的自然揮發(fā)時間較長，但這個過程可用紫外線燈箱照射來幫助加速揮發(fā)。

Isolante（隔絕）這個話題到這里就差不多了，下面來分析另一個重點：Sottofondo（基底），也就是底色。簡單來講就是不管用什么方法給白琴上一個顏色就行了，根據(jù)制作者的喜好去選擇具有顏色的物質涂刷就可以，既然古代的意大利制琴師都這么做了，那么現(xiàn)代的追隨者不遺余力地去模仿與拓展就對了?，F(xiàn)代的制琴師會用到各種有色物質去制作基底顏色，且要在賦予底色的同時又不過多地對木材本身的花紋形成遮擋。常見的可制作底色的物質有：藤黃、姜黃的酒精混合液，紅茶水溶液，咖啡液（非速溶），化學物質亞硝酸鈉、重鉻酸鉀以及各種人工合成的著色劑等等。

藤黃和姜黃作為常見物質，磨粉之后和酒精混合，待其沉淀后取其上層黃色的酒精液體用作著色劑，可以給提琴一種淡黃底色，透明且自然。它的物理特性就是，經(jīng)過時間的沉淀，這種顏色會逐漸變淡，至于這是否屬于缺點那就各自辯證了（圖13）。

紅茶水溶液也可用于著色，制作者可以根據(jù)自己的喜好來調(diào)節(jié)相應的顏色，淺色的話那就用整片的茶葉，想要顏色深一些就可以用磨成粉的袋泡茶，各取所需了（圖14）。

咖啡比較另類，意大利制琴師當然熱衷于用意式咖啡來做底色，根據(jù)咖啡豆烘焙的程度以及咖啡的濃度可以調(diào)節(jié)出帶有一定顏色區(qū)間的底色，但整體會有棕黃的感覺，且咖啡豆有油性，所以用咖啡來做底色也會有些許提亮的效果。拉這種全身涂滿咖啡的提琴，應該會有喝咖啡的感覺吧……

最后說說這兩個化學物質：重鉻酸鉀和亞硝酸鈉，它們都可用作著色劑，且作為具有強氧化性的物質，配合紫外線燈光的照射，可以讓木材達到迅速氧化的效果，省去了很多時間的代價（圖15）。

按照比例用水稀釋涂于木材表面，經(jīng)過紫外線照射過之后得到的顏色各有不同，亞硝酸鈉傾向于土黃色（上圖所示），而重鉻酸鉀的顏色更深，會呈現(xiàn)一種棕綠色的感覺，適合于當做仿古或者有特殊炙烤顏色的提琴的漆色基底。由于這兩種物質對于人體有一定的危害性，雖說做底色用到的量極少，但出于人身安全考慮，使用的時候還是要做好防護。

當然在意大利提琴工具的市場上也經(jīng)常會見到底色處理的一些成品顏色劑（圖16），比如德國Hammerl家各種顏色的water stain，以及近幾年被炒得比較火的西班牙Old Wood家的AB水等等，它們都宣稱能給提琴一個所謂意大利金黃的底色。我也都使用過不止一次，但并沒有覺得比上述幾種天然物質來的驚艷多少，中規(guī)中矩、不好不差（圖17）。

羅列了這么多作為隔絕和基底的物質，我們得知了提琴在刷漆之前需要進行的這兩個步驟，而同時又留下了一個可以探討的問題，那就是基底與隔絕這兩者的先后順序如何？隔絕這兩個字可以用字面意義來理解，也就是隔絕在先的話才能起到所謂隔絕的效果，這是一個合理的邏輯，很多制琴師也是用這個順序操作。但我個人的想法是：提琴處理底色這個步驟就是為了大幅度減少自然氧化變黃所需要的時間，即人工加速這個過程，也就是說處理過的底色和自然氧化的底色就是同一個結果，所以第一步應該是基底，而底色處理過后再進行隔絕應該也是一個合理的順序。況且制琴師在這兩個步驟中或許會用不同材料進行搭配使用，乳香松節(jié)油做隔絕的話就只能把底色先做好，因為油性物質一涂，那么表面不管是水性顏色還是酒精性的顏色，都很難與隔絕物有很好的結合，結果就很容易涂花，所以我的結論是基底與隔絕的順序要根據(jù)制琴師自己的經(jīng)驗來拿捏，沒有所謂的一定要哪個在先的這個結論。

制琴師考慮到自己制作經(jīng)驗的同時，還需兼顧到其他，對于制琴師的信任是前提！對制琴師科學合理地制琴達成信任之后，就可以對一些方面做延伸了，比如制琴師也尊重一些客戶自己對于提琴顏色的喜好，在底面處理的時候選擇合適的底色來做琴漆顏色的基礎，也可為下一步的刷漆做重要的鋪墊。清寡的一層淡淡底色，不會濃烈，卻可以為提琴注入它獨有的氣質，各不相同且各具特色。

綜上所述，我們可以大致側面了解到另一個事實，制琴領域所涉及的方面其實不比其他專業(yè)來得少，領域內(nèi)的很多常識都是諸多不同學科的知識點，談不上精通但一定能有的聊。

上述的內(nèi)容只是制琴領域內(nèi)的冰山一角，作為一個提琴的制作者而非此學術的研究者，一家之言一定會有不嚴謹之處，但我的工作歸根結底是動手制作，我也不相信拿著各種高科技儀器所檢測出來的數(shù)據(jù)能對專業(yè)制琴師優(yōu)化所謂提琴的聲音有多大幫助。沒有豐富的、長期手工制作經(jīng)驗的研究者就是再怎么擺所謂的道理，一切也都是理論值，就好像國足每次都具有理論上小組出線的概率一樣。研究可以作為輔助作用來啟發(fā)制作者，制作者做得越多經(jīng)驗也就愈加豐富，這是不言而喻的道理，所以我在這里就只談效果，不講對錯。

從白琴的底面處理開始就算是提琴油漆的范疇了，希望這篇文章能把油漆的初步概念帶入到大家的思維當中，也為下一篇油漆的詳述來做基礎！