葫蘆烙畫技藝的運用與研究

祁娜

摘要：烙畫不僅有中國畫的勾、勒、點、染、擦、白 描等手法，還可以燙出豐富的層次與色調(diào)，具有較強的立體感既能保持傳統(tǒng)繪畫的民族風(fēng)格，又可達到西洋畫嚴謹?shù)膶憣嵭ЧJ自古有“福祿”的寓意，葫蘆烙畫具有著自己獨特的魅力，備受世界各地人民的喜愛。葫蘆烙畫手藝不同，唯美度相差甚運，這就是需我們在實際運用中不斷地去學(xué)習(xí)和研究。

關(guān)鍵詞： 烙畫;暈染 ;烙跡

現(xiàn)在越來越多的烙畫愛好者喜歡在葫蘆上面烙畫。以下是我對葫蘆烙技藝的運用與研究：

一、“烙跡”分五色

真正的葫蘆烙畫作品帶有很明顯的作者個性和思想。技巧掌握的好，“烙跡”就能分五色（和國畫中墨分五色一樣），而且線條多變，如果作者有一定的繪畫基礎(chǔ)，烙繪出來的作品完全是“水墨畫”否則只能是一些黑道而已，雖然也是用烙筆繪就，但沒有“烙”的特點，其葫蘆烙畫作品最多也就是圖案類，不能算是真正的葫蘆烙畫。

那么怎樣能使烙筆在葫蘆上做出“烙跡”五色呢？關(guān)鍵在用“筆”上，烙筆的溫度要掌握好。有的人喜歡直接用電壓數(shù)一百或者更大數(shù)的烙筆烙繪，中間不調(diào)溫一筆到底，烙繪中雖然流暢但烙出來的線條是焦黑色，這種焦黑色就是糊的，是表面的，這種效果由于不是由里到外形成的，所以時間久就會掉色，變成斷斷續(xù)續(xù)的灰色線條。

二、低溫多遍暈染

烙畫不是燒畫，用過高溫度的烙筆，烙出來的是燒焦的 “糊跡”。真正的烙跡是“烙”，使“烙跡”形成黑褐、深褐、褐、淺褐、棕黃色，這樣效果是把握烙的“入木三分”，也就是我們所說的低溫勻速多遍暈染，在烙繪中，不斷調(diào)節(jié)烙筆的溫度和烙筆接觸葫蘆的高度以及運筆的速度，還有我們的力度都要均勻。運筆越慢，烙跡就越深，線條實沒有“虛跡”。運筆越快，烙跡就越淺，線條相對就虛。比方我們在爐子上烤饅頭，饅頭離火越近，饅頭烤的就快但烤出來的饅頭是糊的、黑的，用手拍掉糊色，饅頭的里面還是白的，反過來，如果將饅頭和火爐保持一定的間距，烤出來的饅頭會是褐色、黃的，從里到外的黃，拍不掉、磨不去，我們烙畫就是需要這種效果的“烙跡”。舉個例子，剛開始教學(xué)生做烙畫時，個別學(xué)生著急看效果，就直接用高溫走線，是烙的很快，但是等過了一年多再看葫蘆，曾經(jīng)烙過的線條變成了淺淺的灰色印跡，圖案已經(jīng)很模糊了。

三、烙鐵筆頭的選擇

如果掌握了低溫勻速暈染的技巧，剩下的就是烙筆的“筆頭”， 葫蘆烙畫烙筆的電壓最好選擇50-55左右（當然各地區(qū)電壓不同，我們就靈活變通，烙跡呈棕黃色為佳），并且不要固定用一種圓形的“筆頭”，固定圓形的筆頭可以烙圖案類的作品，真正的葫蘆烙畫是講究線條和烙跡的韻味，我們知道毛筆是軟的，可以在紙上隨意變換線條的形狀結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)墨分五色濃淡結(jié)合。烙筆也能，我喜歡用梯形筆頭（大多數(shù)人用作暈染的）運筆中：中鋒、側(cè)鋒可以隨意變換，或快、或慢、或烘烤，顏色深淺隨意掌握，所謂烘烤就是將烙筆和葫蘆保留細小的間距進行烘烤形成“烙云”，使用這種手法烙繪絨毛、透明的圖像效果最好?？赡苡械暮J烙畫愛好者會問，烙筆的溫度低，烙繪過程中會澀、慢，說得對，正是因為澀和慢烙跡才能“入木三分”而且是褐色，時間再久不會“失跡”。這時我們也可以將葫蘆涂抹一點核桃油等作為潤色油，這樣再暈染起來就比較省勁兒，而且染出的顏色呈焦黃色，并且呈現(xiàn)亮的效果。

四、烙畫葫蘆的選擇

一般情況下，葫蘆烙畫選擇一年以上的葫蘆，這樣的葫蘆“木質(zhì)”沒有濕氣，雖然難上“烙跡”但是當時烙什么樣以后還是什么樣，烙跡不會變化，如果用當年的葫蘆烙畫，由于葫蘆本身有濕氣（表面很干）烙繪時烙跡上雖然也會有褐色的烙云，葫蘆作品當時也很好看，但時間久了烙跡就會變暗淡，甚至消退，這也就是有些人不喜歡收藏烙畫作品的原因。

五、葫蘆烙畫的構(gòu)圖和內(nèi)容

（一）構(gòu)圖

葫蘆是圓的，而且亞腰葫蘆還是上下兩個構(gòu)圖面，構(gòu)圖面很小，構(gòu)圖就有難度。好的葫蘆烙畫講究“畫面視角”，就是說無論你在葫蘆哪個視角，都能看到相對完整畫面，這對圓、構(gòu)圖面積小的葫蘆來講是比較難的。在紙上作畫視角是平的，畫面強調(diào)疏密、大小的結(jié)合，而葫蘆是凹凸的，畫面設(shè)計就要“點代面”。比如亞腰葫蘆，選好面（這個面是正面視角的上下兩個圓面）在上下兩個大小不一的面上，分主次兩個主題，主次兩個主題要相互襯托，形成一個主題內(nèi)容，如果大小主題錯開不在一個面上，整個畫面看上去就不完整。無論是風(fēng)景山水，還是人物花鳥，一定要根據(jù)葫蘆的大小來定，葫蘆小，烙繪的主題大就會沒有比例，山水看不全，人物就會歪鼻子斜眼。（因為葫蘆凹凸的原因）我通常烙人物會選擇冬瓜葫蘆，因為它是一個比較大的面，畫人物時構(gòu)圖比較好安排，可以烙的大氣一些，亞腰葫蘆烙人物就略顯小氣，不容易構(gòu)圖，當然有時也要考慮客戶的需求，靈活應(yīng)變。

（二） 內(nèi)容

因為葫蘆文化是中國民俗文化的鼻祖，所以葫蘆畫的內(nèi)容很多，神話、傳說、歷史人物、古典文學(xué)、傳統(tǒng)文化等，作為我自己，還是喜歡因人而易的創(chuàng)作內(nèi)容，這樣針對性強，藝術(shù)感染力好。根據(jù)訂購者的年齡、職業(yè)、愛好等方面來做不同題材的作品，我會詳細了解客戶的具體情況及需求，為他們的私人訂制，最近有個美籍華人訂購我的葫蘆茶葉罐烙畫，因為她常年在國外，卻非常喜歡我們中華民族的傳統(tǒng)文化，我就為她做了一個“喜迎新春”的嬰戲圖，這位姐姐收到作品后愛不釋手，又找我訂購了三個作品。有人說玩葫蘆是中老年人的愛好，其實不是這樣，青少年也喜歡葫蘆，關(guān)鍵你的創(chuàng)作一定適應(yīng)他們的年齡，比如前幾天一個朋友為孩子訂購生日禮物，我烙制了一個“鼠你最棒”的卡通生肖作品，孩子收到后喜出望外，朋友連連稱贊。

六、 結(jié)論

藝術(shù)品和商品之間的區(qū)別，關(guān)鍵是“靈魂”，物與人融合，“靈氣”相通。希望我們把葫蘆烙畫代代相傳，烙出更好的藝術(shù)品來。

參考文獻：

[1]艾秀琪.中國烙畫技法，天津人民美術(shù)出版社，2007

[2] 李文奎.怎么烙畫，內(nèi)蒙古科學(xué)技術(shù)出版社，1985