龔杰

摘? 要? 紫砂壺“吉金·盉”將青銅元素與傳統(tǒng)紫砂文化巧妙結(jié)合，既突出四方之純、剛、內(nèi)斂、渾厚之意味，同時(shí)表現(xiàn)紫砂之文人氣息;既秉承青銅器敦厚凝重的造型特點(diǎn)，又不局限于表現(xiàn)其沉穆古拙之氣，將對(duì)歷史、文化、藝術(shù)和生活的見解巧妙融入作品中，虛實(shí)相映、氣息豐盈。無論構(gòu)思、泥料、工藝還是雕刻，都具有獨(dú)特的唯一性，是一次從理想走向現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作嘗試。

關(guān)鍵詞? 吉金·盉;青銅文化;提梁式三足盉

紫砂壺的發(fā)展經(jīng)歷了從粗陶器皿到精致手工藝品的漫長過程，在這一過程中，中國傳統(tǒng)文化對(duì)紫砂壺的滲透與融合無疑起到了重要作用。紫砂壺與文化的鏈接，表現(xiàn)在了這一藝術(shù)形式的方方面面之上，可以說，對(duì)于數(shù)千年的文化傳承使命而言，紫砂壺是一個(gè)極好的載體與通道。不僅如此，傳統(tǒng)文化的基因也賦予了這門古老手藝經(jīng)久不衰的魅力，因?yàn)槲幕哂锌沙掷m(xù)發(fā)展和再生性，故而紫砂壺也就擁有了源源不斷的人文創(chuàng)作素材。

關(guān)于青銅文化對(duì)紫砂壺藝創(chuàng)作的影響，這是一個(gè)非常龐大的命題。中華青銅文明歷史悠久，流傳至今的無數(shù)青銅器成為了歷史的最好見證，更是中國人民智慧的結(jié)晶。包括紫砂壺在內(nèi)的諸多藝術(shù)形式都曾汲取過青銅元素，可以說青銅文化基因根植于中國文化藝術(shù)最結(jié)實(shí)的部位，它值得我們不斷去研習(xí)、挖掘，并用紫砂藝術(shù)語言來更好地表現(xiàn)其獨(dú)特的人文和精神魅力。

在紫砂壺中融入的青銅元素，必須要有一定的事實(shí)依據(jù)?，F(xiàn)存于世的青銅器物雖然時(shí)代久遠(yuǎn)，但它們卻是切切實(shí)實(shí)呈現(xiàn)在我們面前的，所以這一題材的壺藝創(chuàng)作不可有太過天馬行空的想象，包括器型、花紋、雕塑裝飾等，均應(yīng)以實(shí)際為基礎(chǔ)。設(shè)計(jì)制作的紫砂壺“吉金·盉”（見圖1），便是以現(xiàn)收藏于浙江省博物館的戰(zhàn)國青銅器皿“提梁式三足盉”（見圖2）為模板的，通過一定的轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新，保留了青銅“盉”的主要特點(diǎn)，再以紫砂獨(dú)到的可塑性，設(shè)計(jì)并架構(gòu)出一把氣勢(shì)磅礴的大容量提梁壺。

為了更好地挖掘青銅“提梁式三足盉”的風(fēng)格，并展開創(chuàng)作，我特地前往浙江省博物館實(shí)地觀摩，并進(jìn)行學(xué)習(xí)和思考，以達(dá)到融會(huì)貫通的效果。

盉，是一種主要用來盛酒或盛水的器皿，出現(xiàn)在商代早期，盛行于商晚期和西周，流行到春秋戰(zhàn)國，后來隨著時(shí)代的推進(jìn)和大眾生活習(xí)慣的改變，盉便逐漸消失于人們的日常生活。這件“提梁式三足盉”為戰(zhàn)國時(shí)期的金屬器皿，屬青銅時(shí)代晚期，故而此器設(shè)計(jì)十分美觀，做工十分到位，細(xì)節(jié)處理更是于復(fù)雜中力求精良，可謂是一件青銅杰作。該盉器身呈扁圓形，周身飾四道凸弦紋，上下兩段各飾一道由三角形蟬紋交錯(cuò)組成的紋帶，中段飾細(xì)密的蟠螭紋;盉嘴為立體的螭首，螭首兩側(cè)及后頂加塑小型圓雕蟠螭四組;覆盤式頂蓋，蓋頂以菱形幾何圖案為地紋，堆塑十一螭、十六獸;提梁截面呈八角形，背部有透剔的扉棱狀背鰭;三足作蹄形，前兩足與后足成等腰三角形分列，每足上段飾蟠螭十二條，外側(cè)立塑一小虎。

“提梁式三足盉”表現(xiàn)出了典型的青銅器物特征，比如器型龐大、花紋繁復(fù)、雕塑立體、氣場(chǎng)凝重等，具有十分鮮明的時(shí)代氣息和青銅風(fēng)韻，這是其對(duì)青銅文化最具象的寫照，也是值得被提煉到紫砂壺等藝術(shù)載體上的青銅元素。但是也正因?yàn)槿绱耍诓馁|(zhì)、制作及時(shí)代審美等諸多差異，這也給予了紫砂壺創(chuàng)作一定的難度，是縮小比例臨摹再造，還是挖掘部分元素重新組合，這都是創(chuàng)作前需要去考慮的問題。

在進(jìn)行了深入的考量和推演后，紫砂壺“吉金·盉”最終采取了提煉元素重新組合的方案。這一設(shè)計(jì)方案在保證挖掘青銅文化元素的同時(shí)，也考慮了紫砂器本身的特點(diǎn)，使兩者能夠更好地結(jié)合，并綜合呈現(xiàn)出一種更完善的藝術(shù)姿態(tài)，使之在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上具備了藝術(shù)創(chuàng)新和審美的成就感，也在文化傳承的前提下?lián)碛辛艘恍﹦e樣的藝術(shù)和人文見解，以達(dá)到“仁者見仁、智者見智”的效果。

盉，屬酒水調(diào)和之器，歷史上的作品均有圓口、腹大、有蓋、三足或四足、蓋和鋬之間相連接等特點(diǎn)，所以紫砂質(zhì)地的“吉金·盉”也是優(yōu)先呈現(xiàn)這些最明顯的特點(diǎn)。此壺整體端方穩(wěn)重、姿態(tài)流暢，含有一種內(nèi)在的膨脹力，從而在個(gè)體形態(tài)上既形成對(duì)比，又相互統(tǒng)一，和諧勻稱之間再現(xiàn)了青銅文化的風(fēng)韻。

在造型方面，紫砂壺“吉金·盉”力求遵循古器風(fēng)格，以方中寓圓的壺身和大提梁來營造厚重的時(shí)代氛圍。方壺的制作難度極大，接泥片的制壺方式更是對(duì)制壺藝人的一大考驗(yàn)。此壺壺身以方器為基礎(chǔ)，四面轉(zhuǎn)折處則處理成圓潤的轉(zhuǎn)角形態(tài)，同時(shí)身筒上下壓扁、橫向拉伸，故而張力感極強(qiáng);大平面的壺身設(shè)計(jì)在燒制時(shí)易出現(xiàn)凹陷，成品率極低，故而此壺在設(shè)計(jì)和燒制中均耗時(shí)、耗力，最終一氣呵成;橋鈕、三彎流、四角鼎足也是此壺的亮點(diǎn)，使得壺體更為沉穩(wěn)耐看;此壺提梁壺把最大限度地向外舒展，其流動(dòng)的美感、動(dòng)態(tài)的力度淋漓盡致地展現(xiàn)出巧妙的構(gòu)思，與壺身結(jié)合，虛實(shí)對(duì)比分明，彰顯工藝。

相比于造型方面的精益求精，此壺亦通過裝飾來體現(xiàn)細(xì)節(jié)特征。壺身正反兩面均以琢砂陽刻技法裝飾連貫而大氣的螭紋，更是對(duì)青銅文化的一次獨(dú)到演繹。螭紋，即螭龍紋，是傳統(tǒng)青銅器上的常見紋飾圖案，抽象的紋路間仿佛有螭龍隱于云端霧海，后逐漸成為經(jīng)典祥瑞紋飾，彰顯東方文化底蘊(yùn)。此壺以螭紋裝飾厚重的器型，無疑起到了畫龍點(diǎn)睛之效，將對(duì)青銅文化的提煉和演繹提升到了更為具體的境界，帶給人一目了然的藝術(shù)效果。

紫砂壺“吉金·盉”將青銅元素與傳統(tǒng)紫砂文化巧妙結(jié)合，既突出四方之純、剛、內(nèi)斂、渾厚之意味，同時(shí)表現(xiàn)紫砂之文人氣息;既秉承青銅器敦厚凝重的造型特點(diǎn)，又不局限于表現(xiàn)其沉穆古拙之氣，將對(duì)歷史、文化、藝術(shù)和生活的見解巧妙融入作品中，虛實(shí)相映、氣息豐盈，無論構(gòu)思、泥料、工藝還是雕刻，都具有獨(dú)特的唯一性，是一次從理想走向現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作嘗試。

我們可以把青銅文化基因視為紫砂壺創(chuàng)作的一個(gè)方向，而實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的方式則值得我們?nèi)ネ魄脟L試。以紫砂壺“吉金·盉”為例，我們可以將青銅文化底蘊(yùn)視為線索和背景，在命名和題材挖掘上以豐富的文化內(nèi)容來彰顯懷古之情，通過作品傳遞文明精髓，力求將青銅元素演變?yōu)橐环N適合用紫砂來表現(xiàn)的全新的創(chuàng)意形式。