淺談雜技、馬戲舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)與制作

宋江波

（武漢雜技廳 舞美部，湖北 武漢430015）

一、前言

雜技與馬戲的完美呈現(xiàn)，離不開舞臺(tái)美術(shù)的承載與渲染。筆者以武漢雜技團(tuán)表演為例，以武漢雜技廳為舞臺(tái)空間，探索雜技、馬戲舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)與制作。

武漢雜技團(tuán)成立于1950年，是我國(guó)建國(guó)初期建立的專業(yè)雜技團(tuán)體，武漢雜技團(tuán)對(duì)藝術(shù)精益求精，力求技巧與藝術(shù)的和諧統(tǒng)一，形成了“技藝交融，艷麗恢宏”的藝術(shù)風(fēng)格。孕育出以夏菊花為代表的大批雜技藝術(shù)家,而今天的中堅(jiān)力量是在國(guó)際國(guó)內(nèi)比賽中獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀青年演員，彰顯出雜技團(tuán)的雄厚實(shí)力和青春活力。

武漢雜技廳坐落于武漢市中心的漢口建設(shè)大道與臺(tái)北路交匯處，它是一座以表演雜技、馬戲?yàn)橹鳎婢叽笮臀乃囇莩?、音樂?huì)、服裝表演等多功能的現(xiàn)代化文化娛樂場(chǎng)所，也是全國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代化的雜技廳，主廳設(shè)計(jì)為圓形，其造型猶如一朵含苞待放的菊花，象征著雜技藝術(shù)的絢麗多姿，并以其獨(dú)特的風(fēng)格成為武漢市城市建筑中一顆耀眼的明珠。武漢雜技廳占地總面積27000余平方米，主廳內(nèi)設(shè)觀眾席近3000個(gè)，圓型舞臺(tái)直徑17.8米，面積255平方米，表演空間高達(dá)21米，是標(biāo)準(zhǔn)的雜技馬戲演出場(chǎng)地。

同樣也是一個(gè)很典型的圓形舞臺(tái)，圓形舞臺(tái)也稱中心式舞臺(tái)，中心式舞臺(tái)的特點(diǎn)是，觀眾席圍繞著圓形舞臺(tái)搭建，能夠以360度全方位的觀賞演出，此類舞臺(tái)對(duì)演出內(nèi)容及布景有一定的局限性，由于沒有像鏡框一樣固定的面對(duì)觀眾面，所以適合互動(dòng)性較強(qiáng)的演出內(nèi)容如：雜技、馬戲及秀等。由于表演空間是觀眾是圍繞著圓形舞臺(tái)的所以不能像鏡框舞臺(tái)在舞臺(tái)上搭建布景，只能采用吊裝的方式在高空做布景設(shè)計(jì)。

目前的舞臺(tái)形式主要分為三大種類：鏡框式、中心式、開放式。這些形式劇場(chǎng)都有著自身的特點(diǎn)及適合的演出內(nèi)容，例如鏡框式舞臺(tái)的特點(diǎn)，通俗點(diǎn)就是，一個(gè)有著五個(gè)面的舞臺(tái)空間，只打開面向觀眾的那一面，觀眾通過像畫框一樣的舞臺(tái)觀看里面的表演，將表演空間與觀眾所處的現(xiàn)實(shí)空間分離出來。這樣的的舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)在于：還原再現(xiàn)虛擬的動(dòng)作空間、演員與布景遷換靈活、能夠適應(yīng)格式的演出風(fēng)格。開放式舞臺(tái)的特點(diǎn)是能夠給觀眾帶來非常好的沉浸觀看體驗(yàn)，觀眾可以就在表演空間里觀看，演員就在觀眾身邊表演甚至可以和演員互動(dòng)對(duì)話，觀眾的身邊就是布景（這類布景大都是寫實(shí)），使觀眾有更好的融入感。

目前的演出布景的方式有三大類：現(xiàn)實(shí)主義布景（具象為主）、隱喻性布景（抽象為主）及現(xiàn)實(shí)主義與隱喻性相結(jié)合的布景?，F(xiàn)實(shí)主義主張的是試圖描繪細(xì)節(jié)，以制造出在確定時(shí)間、地點(diǎn)、在現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)發(fā)生的幻覺。隱喻性布景主張的是通過激發(fā)你的想象的形象來喚起、暗示、展現(xiàn)劇作主題、情緒和對(duì)某些內(nèi)容的喻示，相比現(xiàn)實(shí)主義布景隱喻性布景更具劇場(chǎng)性。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)有著三大特性：時(shí)間性、功能性、表現(xiàn)性。當(dāng)然首先得明白什么是舞臺(tái)設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)而言之舞臺(tái)設(shè)計(jì)（布景設(shè)計(jì)）就是對(duì)表演空間的規(guī)劃和布局，而舞臺(tái)設(shè)計(jì)的主要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)就是完成演出中演員和光之外的視覺形象部分，

二、雜技舞美設(shè)計(jì)與制作——以《江城》為例

前不久謝幕的由武漢雜技團(tuán)創(chuàng)作的大型原創(chuàng)多媒體雜技《江城》，通過用雜技的方式講述一位畢業(yè)大學(xué)生與美麗江城武漢的故事，通過這臺(tái)劇來體現(xiàn)新生代青春與活力，展示出江城武漢的美景和現(xiàn)代化城市的建設(shè)與發(fā)展也體現(xiàn)出了武漢當(dāng)下人的生活。此劇目的舞臺(tái)搭建分為上下兩個(gè)表演區(qū)，演員在上下兩個(gè)表演區(qū)域同時(shí)表演從而拉大表演區(qū)域，拉開表演層次，能帶給觀眾最大限度的沉浸感。由于這部劇是以雜技作為主要的劇情表達(dá)方式，為了避免舞臺(tái)布景喧賓奪主，將大型固定景片放置在以舞蹈表演為主的上層舞臺(tái)區(qū)域，而以雜技表演的下層舞臺(tái)區(qū)域則是使用配合劇情的變化的中小型移動(dòng)景片。上下舞臺(tái)使用LED屏幕進(jìn)行連接并降低屏幕的亮度凸顯燈光效果，最終將演出完美的呈現(xiàn)給觀眾。

三、馬戲舞美設(shè)計(jì)與制作——以《環(huán)球大馬戲嘉年華》為例

除了雜技節(jié)目，由武漢雜技藝術(shù)有限責(zé)任公司制作演出的《環(huán)球大馬戲嘉年華》自2015年首秀后，已經(jīng)連續(xù)六屆為江城的觀眾帶來了精彩的馬戲表演，在《環(huán)球大馬戲嘉年華》的演出編排階段，導(dǎo)演與負(fù)責(zé)人說到：“這部馬戲要能帶給觀眾唯美浪漫、驚險(xiǎn)刺激、歡樂趣味和震撼的綜合體驗(yàn)”。在節(jié)目方面都是精挑細(xì)選，主要內(nèi)容有：馬術(shù)、死亡輪、馴海獅、馴狗、小丑互動(dòng)、馴熊、抖杠并在未來每年舉辦兩屆，努力制作更加華麗的表演，從而打造永不落幕的國(guó)際雜技節(jié)。

在舞美制作階段，考慮到雜技廳場(chǎng)館是一個(gè)圓形的舞臺(tái)，觀眾席是360度圍繞著舞臺(tái)，舞美的布景只有樂池區(qū)域可供使用，在有限的區(qū)域內(nèi)完美呈現(xiàn)顯得尤為重要。

一是確定意境。設(shè)計(jì)人員（舞美設(shè)計(jì)：宋江波）想把演出場(chǎng)館做出森林的意境，以明確森林馬戲主題，能讓觀眾更直觀的感受到舞臺(tái)布景所營(yíng)造出馬戲的氣氛。

二是繪制草圖。在樂池區(qū)域劃分為分為四道景片，分別作出抽象的樹木、抽象的草叢、動(dòng)物的形象、具象的樹木。在景片的中間部分制作具象的小型樹木，盡可能的拉開布景的層次，豐富內(nèi)容，在樂池的上空左右吊掛小丑的形象，在樂池的邊沿做馬戲的三角旗圖樣，進(jìn)而體現(xiàn)出馬戲的元素。

三是制作效果圖。在確定了草圖后隨即開始制作效果圖，在電腦上做出虛擬的呈現(xiàn)

四是實(shí)物制作。由于不同于傳統(tǒng)的鏡框舞臺(tái)，雜技廳舞臺(tái)的空高很高，致使景片就需要制作的相對(duì)的高大一些，方案中的動(dòng)物及小丑的景片就達(dá)到了2米高，其他的景片甚至高達(dá)5米高，為了將動(dòng)物和小丑景片清晰直觀的展現(xiàn)出來，在上色階段將顏料的純度調(diào)的較高，部分區(qū)域直接使用純色進(jìn)行繪制，提高了景片的整體對(duì)比度，將景片從后區(qū)凸顯出來。具象的樹木、草叢等景片制作通過遵循傳統(tǒng)的塑形、打磨、包裹紗布、上膩?zhàn)?、上底色、做肌理等步驟，盡力還原實(shí)體。通過一周多的時(shí)間緊張制作與裝臺(tái)，保證了演出的順利進(jìn)行，將演出完美的呈現(xiàn)給觀眾。

四、主要體會(huì)

雜技與馬戲演出對(duì)舞美布景、道具制作、及燈光的要求較要高于歌劇、話劇等其他形式的演出劇目。在工作中，筆者主要體會(huì)如下：

（一）考慮舞美布景在舞臺(tái)上的放置位置

舞美布景要考慮到演員乃至大小型動(dòng)物的演出活動(dòng)范圍，既要呈現(xiàn)出舞臺(tái)的整體效果還要保證不能影響演員及動(dòng)物的活動(dòng)。例如在圓形的舞臺(tái)上演員的活動(dòng)范圍有限，布景要貼合其活動(dòng)范圍，采用活動(dòng)景片或者另外搭建次舞臺(tái)來放置固定的中大型景片（例如前面講到的雜技劇《江城》案例）。

（二）考慮道具對(duì)演員的影響

道具制作對(duì)于演員表演也起到至關(guān)重要的作用，雜技演員使用的道具不僅僅要做符合劇情的美化并且還要考慮演員在使用過程中的手感和使用方式。例如手技幫、手技球、草帽、空竹等技巧類型的道具，在上顏料美化的時(shí)候顏料涂的厚薄，均勻度都會(huì)影響到演員的使用手感，如果顏料涂刷的厚薄不均、均勻度不一都有可能加大演出時(shí)失誤的風(fēng)險(xiǎn)。大型道具的制作需要考究每個(gè)道具的著力點(diǎn)與發(fā)力點(diǎn)和保險(xiǎn)繩威亞的吊掛，這些都是關(guān)乎到演員的安全。

（三）考慮燈光對(duì)表演者的影響

雜技、馬戲不同于話劇戲劇，雜技演員表演是需要做出一些有難度的技巧動(dòng)作。燈光則可能會(huì)對(duì)演員做出的這些動(dòng)作、馬戲中動(dòng)物的情緒狀態(tài)起到一定影響，例如演員在做空翻，倒立等動(dòng)作時(shí)前期如果沒有磨合好的話則會(huì)對(duì)演員的眼睛造成突然性刺激，無形增加了危險(xiǎn)系數(shù)。動(dòng)物如果受到燈光聲音的刺激情緒狀態(tài)也會(huì)發(fā)生變化，有可能導(dǎo)致馴獸員的指令不受控制，從而破壞了演出的觀賞性。

五、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)設(shè)計(jì)專業(yè)是一個(gè)不斷發(fā)展和完善的學(xué)科，在寫作的每一個(gè)階段都會(huì)令我萌發(fā)新的感悟，因此文章的出版并不代表寫作及舞臺(tái)創(chuàng)作的終點(diǎn)，筆者將在未來的舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中繼續(xù)不斷地摸索和思考。