THEARTIST

張月薇，1990年出生于中國北京，曾旅居肯尼亞、泰國，現(xiàn)生活、工作于倫敦。2012年于斯萊德美術(shù)學院（倫敦大學學院）獲得本科學位，2014年于英國皇家藝術(shù)學院畢業(yè)，獲得繪畫碩士學位。張月薇的作品探究在不斷發(fā)展的數(shù)字時代中，人們?nèi)绾伪粍拥亟邮招畔ⅲ瑫r當下碎片化的信息獲取方式也在作品中有所體現(xiàn)。在視覺材料泛濫的背景下，張月薇對這些材料加以衍生和復制，探討這個過程中藝術(shù)家身份和權(quán)威的變質(zhì)，以及信息時代中的矛盾。

作為一名移居在東倫敦陶爾哈姆萊茨區(qū)（Tower Hamlet） 的中國人，藝術(shù)家張月薇有著一個舊廠房改造的工作室。它藏在這座建筑的后院里，面積不大，安靜有余，后門連通著一條僻靜的石子路。這座舊工廠看起來有些年頭了，曾經(jīng)用來供貨物通行的綠色窗戶撐起整棟建筑的外立面，斑駁的紅黃兩色磚塊下裸露著失去功能的三角形鋼架吊鉤。工作室便依著廠房的老墻改造而來，除了一面層壘起來的磚墻，剩下都是光溜溜的白墻，新舊結(jié)合。每天，張月薇會獨自騎自行車或是乘坐ThomasHeatherwick設計的新款經(jīng)典雙層巴士來到這里，聽著“谷歌和亞馬遜如何制造科技霸權(quán)”之類的播客，開始一天的創(chuàng)作。

像所有人一樣，2020年將張月薇的生活完全改變。她的生命時間被“14天隔離”、“禁足”以及疫情“第一波”、“第二波”等防疫詞匯定義與切割。在以“天”為單位的時間里，張月薇用現(xiàn)代通訊過著一種在蟲洞里穿梭的生活—起床時，手機會幫她留存昨晚從中國發(fā)來的信息，她會抓緊時間，在人們都醒著的時候加速交流;當她到工作室創(chuàng)作，國內(nèi)的合作伙伴都已經(jīng)睡下，張月薇可以在作品前獨自地斟酌與思考。同樣地，她也常常會把自己的思考，發(fā)向那些第二天早上才會被拿起的手機……

在“啞元”系列中，張月薇將自己對當下的錯位感融入其中。在北京長征空間的最新個展《甲乙丙丁》中，她展示了十幅繪畫作品，分別對應著 “甲”、“乙”、“丙”、“丁”、“戊”、“己”、“庚”、“辛”、“壬”和“癸”， 即中國古代的“天干”。書法筆畫作為一種非常少見的元素出現(xiàn)在抽象畫作里，張月薇聲稱它們的出現(xiàn)代表著藝術(shù)家感到的時代變遷，現(xiàn)在在創(chuàng)作中采用文化符號不會令她在國際的語境中再被邊緣化。

張月薇的創(chuàng)作圍繞著符號展開，常常始于一種理性的勞作，然后節(jié)奏趨于緩和，最后在“畫龍點睛”的一筆上開始猶豫。岡布茨、莫比烏斯環(huán)、標簽、地圖投影、碎片化的手掌元素等，都是她從各國的游歷中找尋到的視覺經(jīng)驗。畫布上并沒有什么明確的故事，符號們被復制、扭曲和打亂，在其創(chuàng)作系統(tǒng)中循環(huán)、變異、再生，最終形成一個有意義的開放網(wǎng)絡。張月薇說：“一方面我敬畏那些公然描述一個場景或故事的作品，另一方面，在我自己的實踐中我不認為作品的任何部分應該被決斷。”

工作室中， 左側(cè)為張月薇以布面丙烯及油彩創(chuàng)作的新作《Imitation Complex》， 地面上是藝術(shù)家創(chuàng)作中使用的噴槍壓縮機。對頁：1. 工作室一隅，習作與思維導圖。2. 長征空間展覽現(xiàn)場，《張月薇：甲乙丙丁》。

雖然在不同的單一文化環(huán)境和烏托邦式的國際學校氛圍中成長起來，但張月薇認為，在中國度過的小學時光，真正形塑了她的文化底蘊。即使今年已經(jīng)過半，工作室里仍留有春節(jié)時的“?！弊帧Ｓ捎诔砷L環(huán)境的多樣性，好奇與迷思常常在張月薇身上交替出現(xiàn)。當下，穿梭在不同國家和文化的新聞、信息、科技和媒介之中，她既清晰也迷惑。“我是自相矛盾的。”張月薇總是這么強調(diào)。

張月薇工作室里兩年一換的思維導圖見證了這些迷思，厚厚一疊貼在墻上，很像一個珍奇的古玩柜（wunderkammer），只不過展示的東西是想法。古玩柜曾孕育了傳統(tǒng)博物館的形制，代表了人們認識世界的基礎方法：收集與分類。當時，人們對來自異國他鄉(xiāng)的奇珍進行合理的分類，認為是“在極度混亂的世界中發(fā)現(xiàn)至高無上秩序”的重要手段。而作為天干的“甲乙丙丁”，其實也代表著古人對萬物的規(guī)律總結(jié)。這種與世界溝通的方式無疑是理想化的，但張月薇覺得，一種彌合世界的善意可能更為重要。