Kevin Ma 馬子謙

“‘無(wú)用美學(xué)讓我想起大學(xué)的時(shí)候一位老師曾經(jīng)說(shuō)過，‘藝術(shù)和非藝術(shù)的區(qū)別就在于，藝術(shù)是沒有用的。不追求功能和用途是一種奢侈，但也可以是一種釋懷的世界觀。放棄一種既定的可能，就會(huì)發(fā)現(xiàn)更多新的可能性?！?/blockquote>

THEARTIST

鄒晨（Féline Zou），本科畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院新媒體系，研究生階段先后在巴黎和芝加哥學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演與當(dāng)代藝術(shù)。2017年夏開始接觸陶藝，主要以手捏和盤筑的方式創(chuàng)作花器等器皿。2021年秋天將開始在美國(guó)密歇根州匡溪藝術(shù)學(xué)院攻讀陶藝研究生學(xué)位。www.uglythingsetal.com

以陶土制作器皿在人類歷史上有著悠久的歷史。陶瓷既可以用來(lái)做成日常生活用具，也可以作為雕塑材料創(chuàng)作在美術(shù)館或畫廊展出的高雅藝術(shù)品。對(duì)鄒晨來(lái)說(shuō)，陶土樸實(shí)又多元的特性特別有吸引力。

鄒晨在接觸陶藝之前的背景是影像和觀念性的藝術(shù)創(chuàng)作。兩者都屬于概念先行的腦力游戲，通常都是先構(gòu)思好創(chuàng)作內(nèi)容與主題再把想法執(zhí)行出來(lái)。而陶泥自由的塑形能力則讓她能以過程為重點(diǎn)，擁抱錯(cuò)誤與偶發(fā)，在捏塑的過程中與泥土進(jìn)行對(duì)話，不預(yù)設(shè)或強(qiáng)求結(jié)果，讓作品自由生長(zhǎng)成型。不同的泥材質(zhì)感或釉料特性也會(huì)啟發(fā)鄒晨進(jìn)行不同的嘗試。手捏陶土創(chuàng)作最有意思的部分在于整個(gè)過程非常有機(jī)。每一次意外和無(wú)意識(shí)動(dòng)作留下的痕跡都會(huì)成為帶領(lǐng)她前往未知新領(lǐng)域的線索。這也是她對(duì)生活的態(tài)度——保持好奇心，保持開放的心態(tài)，看看會(huì)發(fā)生什么。

過去幾年間，鄒晨主要在研究陶土的材料特點(diǎn)、如何自行配制釉料、器物的造型與裝飾手法之間的關(guān)系、作為器物的功能與作為觀念的雕塑之間的界限等問題。接下來(lái)，她專注的方向則是通過陶瓷裝置來(lái)呈現(xiàn)不可見的地心引力，和以手繪陶土器皿的方式記錄當(dāng)下動(dòng)蕩變遷的世界。

對(duì)鄒晨來(lái)說(shuō)，功能性是定義人們對(duì)物品認(rèn)知的起點(diǎn)。什么是杯子？拿在手中用來(lái)喝水或飲料的器皿嗎？什么是花瓶？可以用來(lái)插花的容器？如果從這些定義和概念出發(fā)，只要?jiǎng)?chuàng)作的物件滿足以上功能就可以成立嗎？那剩下的部分就可以隨意發(fā)揮了……鄒晨在創(chuàng)作中會(huì)思考或挑戰(zhàn)器物的定義。當(dāng)杯子滿足對(duì)杯子的所有定義但卻不是為了喝水而用，當(dāng)花瓶看起來(lái)是花瓶但卻不能插花時(shí)，它們到底是什么呢？鄒晨總是希望她的作品是介于兩者之間的。既有功能性，又反功能性。

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