蔡雨龍

故宮博物院文?？萍疾?/p>

概況

2021年5月18日，由國家文物局、北京市人民政府主辦，首都博物館、中國絲綢博物館、中國文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會(huì)承辦的“萬年永寶——中國館藏文物保護(hù)成果展”在首都博物館正式開幕。本次文物保護(hù)成果展展覽了故宮博物院的多件院藏文物，其中最引人注目的便是蔣懋德畫《山水圖》貼落。為了更好地呈現(xiàn)蔣懋德畫《山水圖》貼落保護(hù)修復(fù)過程，故宮博物院文?？萍疾啃迯?fù)信息采編組隨同文物修復(fù)組，同步進(jìn)行影像記錄及修復(fù)數(shù)據(jù)信息采集，最終將修復(fù)的全過程以《蔣懋德畫山水圖貼落》科普短片的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。

故宮博物院文?？萍疾啃迯?fù)信息采編組是對(duì)文物保護(hù)修復(fù)流程中的重要信息進(jìn)行采集、存儲(chǔ)與利用的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，長期致力于通過安全、高效的多媒體技術(shù)為文物保護(hù)修復(fù)工作提供數(shù)字化、信息化支持。

故宮博物院的文物保護(hù)修復(fù)流程起始于保管文物的部門，該部門將待修文物送修到文?？萍疾窟M(jìn)行“點(diǎn)交”。從點(diǎn)交流程起，修復(fù)信息采編組便開始數(shù)據(jù)信息采集工作，直至最終文物驗(yàn)收。修復(fù)信息采編組首先采集文物的二維平面、三維立體等直觀的數(shù)據(jù)信息;其次，會(huì)根據(jù)不同文物的種類及工藝，采集文物在透光以及紫外光照射下的平面影像，以獲得更多在肉眼下無法直觀捕獲的數(shù)據(jù)信息;同時(shí)，配合科技檢測數(shù)據(jù)以及修復(fù)師所記錄的修復(fù)報(bào)告，最終制作完成文物保護(hù)修復(fù)檔案。

《蔣懋德畫山水圖貼落》科普短片是對(duì)該文物的保護(hù)修復(fù)檔案的可視化呈現(xiàn)。本文通過梳理《蔣懋德畫山水圖貼落》科普短片制作全流程，總結(jié)歸納文物保護(hù)修復(fù)類科普視頻的制作模式，為以后文物保護(hù)修復(fù)檔案的可視化呈現(xiàn)，提供一套完整且高效的解決方案。

蔣懋德畫《山水圖》貼落的保護(hù)與修復(fù)

蔣懋德畫《山水圖》貼落高4.46米，寬2.82米，被修復(fù)人員稱為巨幅貼落。這樣體量的貼落在整個(gè)清宮中實(shí)屬罕見，目前僅有《倦勤齋通景畫》能與之匹敵。在修復(fù)過程中發(fā)現(xiàn)，蔣懋德畫《山水圖》貼落曾張貼于故宮寧壽宮花園符望閣一層的西北小間內(nèi)。但內(nèi)務(wù)府活計(jì)檔中并無該貼落的明確記錄，只記載該區(qū)域曾張貼過一件由方琮所繪的盤山景全圖。

蔣懋德，又名蔣榮，號(hào)竹村，吳縣（今江蘇蘇州）人，宮廷畫家。根據(jù)相關(guān)資料記載，他主要生活于乾隆與嘉慶年間，善畫山水、界畫，也繪人物。能夠繪制如此巨幅貼落并且張貼于寧壽宮花園內(nèi)，可見蔣懋德在當(dāng)時(shí)畫院中的影響力，但文獻(xiàn)中對(duì)他的記載卻較少。

為了解答關(guān)于這件巨幅貼落與蔣懋德的種種疑惑，故宮博物院文?？萍疾课奈镄迯?fù)與保護(hù)的相關(guān)人員開始為期長達(dá)一年的修復(fù)研究工作。

修復(fù)前科學(xué)檢測部分

蔣懋德畫《山水圖》貼落于2019年被送修時(shí)破損極為嚴(yán)重，卷折數(shù)疊且極易斷裂。通過透光拍攝，修復(fù)人員發(fā)現(xiàn)此貼落有十八條橫向折痕以及一條縱向折痕，并且在托心紙和覆背紙間夾著三處黃色簽條，詳細(xì)記錄了貼落的作者以及張貼位置等信息。簽條中出現(xiàn)了“符望閣”等字樣，證明此件巨幅貼落曾張貼于符望閣一層西北小間之中。由于符望閣一層西北小間清末可能有過改造，因此推測此貼落是當(dāng)時(shí)改造下墻后，長期橫向卷折存放至今。

為了更精準(zhǔn)、更科學(xué)地分析，修復(fù)人員對(duì)此貼落進(jìn)行初步加固后，便使用相關(guān)儀器設(shè)備進(jìn)行科學(xué)檢測：通過顯微鏡觀察可以清晰地看到畫絹的織造方式，為修復(fù)材料的選配提供了科學(xué)依據(jù);通過宏觀 X 射線熒光光譜掃描以及多光譜成像技術(shù)，結(jié)合自然光觀察，對(duì)畫作進(jìn)行元素成分分析;通過畫作掃描影像，可以非常清晰地看到畫作中所掩藏的起稿線，復(fù)原了畫作的繪制過程與技法，為修復(fù)中的全色和接筆提供了詳實(shí)的數(shù)據(jù)支持。

修復(fù)步驟介紹

傳統(tǒng)書畫修復(fù)步驟大體分為：回潮清洗、揭除背襯、補(bǔ)綴、全色接筆、覆背鑲邊。由于蔣懋德畫《山水圖》貼落尺幅巨大，修復(fù)的難度也隨之加大，翻身、揭背、上墻等操作都很困難。為確?？嚻竭^程中畫幅均勻干燥，修復(fù)師便選用水平木板代替大墻，這又在技巧層面給修復(fù)工作增加了難度。

將貼落繃平于木板之上靜置數(shù)日后，全色、接筆工作便可開展。全色即是將古畫的殘缺處用舊色補(bǔ)全，使其與古畫底色相仿。接筆是在已全色好的缺損處將畫面的上下畫意補(bǔ)全，使畫面完整。雖然該貼落破損嚴(yán)重，但經(jīng)過畫意拼對(duì)等步驟后發(fā)現(xiàn)總體畫意保存尚可，這為全色、接筆帶來了一定的便利。面對(duì)如此巨幅的畫作，修復(fù)師在全色接筆過程中面臨了極大的壓力，信息采編人員在拍攝中也有如履薄冰之感。

《蔣懋德畫山水圖貼落》科普視頻的制作

從2019年蔣懋德畫《山水圖》貼落送修起，修復(fù)信息采編組便同步開始數(shù)據(jù)信息的采集工作，于2019年底制作完成該貼落的修復(fù)技藝短片，并于香港科學(xué)館展示播放，直至2020年底文物回院。為了配合2021年5月舉辦的“萬年永寶——中國館藏文物保護(hù)成果展”，再次制定了拍攝與制作計(jì)劃，明確了將文物修復(fù)檔案可視化呈現(xiàn)的制作思路。

腳本構(gòu)思

根據(jù)該文物修復(fù)檔案的內(nèi)容，腳本大致分為以下四個(gè)部分，以遞進(jìn)的方式呈現(xiàn)出這幅貼落畫的修復(fù)難度及艱巨、復(fù)雜的修復(fù)過程。第一部分通過分層展示，為觀眾直觀地展現(xiàn)出畫心背后裝裱紙張的基底結(jié)構(gòu)。第二部分通過畫作的透光影像，揭示了夾在托心紙和覆背紙之間的多張黃色簽條，推測得知該貼落曾張貼于符望閣西北小間之中。第三部分通過對(duì)修復(fù)過程中所使用的多種科學(xué)無損檢測分析手段的呈現(xiàn)，展示了科學(xué)的無損檢測方法如何為傳統(tǒng)修復(fù)中的全色和接筆提供了巨大幫助。第四部分是故宮博物院的技術(shù)團(tuán)隊(duì)通過數(shù)字技術(shù)復(fù)原，將該畫作重新回貼至依托于3D 技術(shù)的虛擬符望閣之中。由于符望閣北西小間在清末時(shí)曾經(jīng)過改造，這幅貼落在現(xiàn)實(shí)中已無法回貼到原來的位置，便以短片的形式讓貼落在“虛擬世界”再次上墻。

拍攝過程記錄

文物修復(fù)是個(gè)相對(duì)漫長的過程，因而拍攝過程也相對(duì)漫長，相較于其他類型的短片，文物修復(fù)的記錄更需要拍攝人員的耐心。

首先為了呈現(xiàn)文物修復(fù)檔案的內(nèi)容，修復(fù)信息采編組拍攝人員在拍攝前需要不斷地與修復(fù)師溝通，最終根據(jù)貼落修復(fù)步驟制定了一套較為完善的拍攝計(jì)劃，對(duì)文物在修復(fù)過程中的幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)進(jìn)行全程錄制，以保證數(shù)據(jù)信息采集的完整性。

其次為了能夠更全面地記錄文物修復(fù)的內(nèi)容，并且讓畫質(zhì)與色彩還原度更加真實(shí)，在設(shè)備上也進(jìn)行了優(yōu)選。本次拍攝主要選擇了 SONY FS7mark2內(nèi)錄、Panasonic GH5加ATOMOS NINJA V 外錄的組合。兩種機(jī)型均可達(dá)到4K 60幀的畫質(zhì)，同時(shí)色位深度和色彩取樣率都為10bit 422，此參數(shù)保證了畫面色彩高度還原，同時(shí)為后期的調(diào)色帶來了更多的便利。鏡頭方面，大部分主要使用24-105mm 范圍的焦段，在某些特定文物上會(huì)使用100mm 微距、14mm 定焦以及11-24mm 焦段和70-200mm 焦段。燈光方面，為了使文物的顏色真實(shí)地還原，主要使用愛圖仕燈光組。

在拍攝過程中，大量的鏡頭切換和特寫鏡頭運(yùn)用，使得畫面更加真實(shí)并且具有電影感。在構(gòu)思鏡頭調(diào)度和景別時(shí)，首先考慮的是要如何呈現(xiàn)文物修復(fù)檔案的內(nèi)容，因此在鏡頭運(yùn)用上多以固定鏡頭為主，同時(shí)配合緩慢的推鏡頭與橫移鏡頭，為觀眾呈現(xiàn)一種娓娓道來的敘事感，既體現(xiàn)了修復(fù)工作的漫長與細(xì)致，同時(shí)又讓觀者仿佛在翻閱文物修復(fù)檔案。在景別選擇上以特寫為主，配合大光圈，把焦點(diǎn)鎖在修復(fù)內(nèi)容的細(xì)節(jié)部分，為觀眾呈現(xiàn)出一種類似于放大鏡的窺視效果，滿足了觀眾的好奇心。加上不同景別的切換，也使得每一個(gè)鏡頭不會(huì)因?yàn)檫^長而顯得枯燥無味。這樣的表現(xiàn)手法也全方位地記錄了修復(fù)步驟的細(xì)節(jié)，完整地呈現(xiàn)出文物修復(fù)檔案的內(nèi)容。

后期制作

前期的腳本構(gòu)思已制定了清晰的結(jié)構(gòu)，按照腳本內(nèi)容制作出成片便是后期的核心工作。首先是風(fēng)格設(shè)定。為了體現(xiàn)傳統(tǒng)修復(fù)與科技相結(jié)合的感覺，中國風(fēng)的字體與底色是較優(yōu)的選擇，再結(jié)合 MG 動(dòng)畫元素，既體現(xiàn)出中國繪畫中青綠山水的典雅與大氣，同時(shí)又能夠體現(xiàn)出科技保護(hù)中的數(shù)據(jù)之美。值得一提的是片頭的動(dòng)畫，巧妙地借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫的散點(diǎn)透視元素，將畫作局部以創(chuàng)新的動(dòng)效生動(dòng)展示出來。中國傳統(tǒng)繪畫注重表達(dá)藝術(shù)性，追求的是一種景隨人動(dòng)的畫面感受。但由于影視語言中是以焦點(diǎn)透視為主，因此在開篇的設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)了散點(diǎn)透視與焦點(diǎn)透視的切換，為后面影視語言的表達(dá)做了鋪墊。在伴奏音樂的選擇上，使用了時(shí)下最為流行的電音中國風(fēng)音樂，節(jié)奏明快同時(shí)帶有濃厚的宮廷式風(fēng)格。最后，通過三維模型技術(shù)與實(shí)景拍攝相結(jié)合，將該畫作重新回貼至依托于3D 技術(shù)的虛擬符望閣之中，讓本來因?yàn)闅v史問題而無法復(fù)原的場景得以實(shí)現(xiàn)，在“平行空間”中重現(xiàn)昔日的華采。

結(jié)語

文物保護(hù)工作不僅要聚焦在如何使文物的本體延年益壽，更需致力于如何使文物所承載的非物質(zhì)文化價(jià)值得以彰顯。

《蔣懋德畫山水圖貼落》科普短片的呈現(xiàn)不僅僅是對(duì)修復(fù)工作的記錄與展示，更是通過對(duì)修復(fù)過程中數(shù)據(jù)信息的采集、歸納與整理來呈現(xiàn)一部可視化的文物保護(hù)修復(fù)檔案。只有這樣，文物的保護(hù)工作才能得以真正的完成。

參考文獻(xiàn)：

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