蔣亞軒

摘要：貴陽市花溪區(qū)黔陶鄉(xiāng)的谷灑居住的一個苗族支系中流傳著銅鼓舞的活動，具有豐富的民族性音樂特點(diǎn)。整場活動以蘆笙和銅鼓為主，不僅具有賀春的性質(zhì)，還帶有強(qiáng)烈的傳統(tǒng)教育意義。整個舞蹈一般為五段連跳，本文分別從銅鼓舞的表演形式、蘆笙的程式化音樂曲調(diào)、銅鼓與舞蹈的節(jié)奏律動三個方面進(jìn)行闡述，從中分析銅鼓的節(jié)奏律動特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：銅鼓舞? 旋律形態(tài)? 節(jié)奏律動

中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359（2021）17-0020-03

銅鼓作為苗族重要的打擊樂器之一，具有悠久的歷史和文化。在苗民的日常生活、節(jié)日慶典和儀式場合中，都發(fā)揮著重要的作用。體現(xiàn)了鮮明的苗族民族音樂風(fēng)格。貴陽市花溪區(qū)黔陶鄉(xiāng)邊遠(yuǎn)山區(qū)中的谷灑居住著一個以“背牌”為服飾特征的苗族支系，在他們之中至今還流傳著名為《熱哈鯛都貢》的銅鼓舞。

一、銅鼓舞的表演形式

苗族是較早制造和使用銅鼓的民族之一，主要作為伴奏樂器在器樂曲或者歌舞之中廣泛運(yùn)用，各個地區(qū)的演奏形式也有所不同。貴陽谷灑地區(qū)的銅鼓苗語叫做“竹貢”，傳說中銅鼓有一定的靈性，也有雌雄兩種的說法。因此，在銅鼓兩側(cè)的耳子上會掛有鐵鏈，在平時也會交由專人保管，需要使用銅鼓時，還需要鳴放炮竹請出，用完后需要用紅色新布?xì)w還給保管人。

黔陶鄉(xiāng)的銅鼓形狀中間較細(xì)，鼓面為銅制，在銅鼓的兩側(cè)鑄有一對耳子，沒有鼓底，鼓的直徑約為50厘米，高度約為40厘米，鼓棒約為40厘米，在鼓棒的頂部還包有紅布。銅鼓舞中演奏的鼓師通常身穿深藍(lán)色衣服，手執(zhí)兩根鼓棒，雙手正握棒尾，左右手交替擊鼓演奏。在演奏的同時，鼓師常常會伴有小跳步的動作，從左腳開始，左右交換小跳八次，此時雙手于胸前交叉擊棒六次之后，右手在第四拍的前半拍進(jìn)行擊鼓的動作，而鼓的表面有十二道圈紋，鼓棒在不同的圈紋之上進(jìn)行敲擊，就會發(fā)出不同的聲響。在擊鼓的間隙中也會加入擊棒的動作，兩支鼓棒相擊會發(fā)出“打打”的聲響，與“咚”的鼓聲共同形成了銅鼓的節(jié)奏韻律特點(diǎn)。

二、蘆笙程式化音樂曲調(diào)

每年農(nóng)歷正月初五至初十，各姓苗族人都會在本家蘆笙手的帶領(lǐng)下集中在村頭的大壩上，屆時鼓師準(zhǔn)備擊鼓，隨著直管中蘆笙的旋律響起，人們在大壩中順時針方向圍圈而跳，音樂無限反復(fù)，舞終曲止，其音樂曲調(diào)如樂譜1所示（由楊宗學(xué)、陳昌寧演奏，王立志記譜）：

現(xiàn)將整首蘆笙曲的音階及橫向、縱向音程概況分析如下：

由上表可以看出，該樂曲是以“和高曲低”的手法為基本音樂特征，即和聲為高音，曲調(diào)的主旋律在低音，因此主要音程規(guī)律應(yīng)更多參考低音聲部的主旋律。通過觀察橫向和縱向的音程規(guī)律，不難發(fā)現(xiàn)其橫向音程更多的是由二度和三度構(gòu)成的級進(jìn)式曲調(diào)，偶爾會有四度或五度的跳躍性旋律，整體起伏較小;而縱向音程中，高音與低音形成的四度和五度音程較多，而二度和三度較少，這也就是此曲的音樂特點(diǎn)寬廣、明亮的原因所在。

這首蘆笙曲是由六管五聲A大調(diào)蘆笙進(jìn)行演奏的，所演奏音樂大部分為均分的八分音符節(jié)奏型。在整首樂曲中，a（la）基本是出現(xiàn)在每小節(jié)中的重音位置上，有時在整個小節(jié)的后半拍出現(xiàn)時，也會持續(xù)到下一小節(jié)的第一拍，可見主音a（la）在整個銅鼓舞中具有十分重要的作用。筆者曾在田野調(diào)查時，親身體驗過苗族的蘆笙舞，發(fā)現(xiàn)其舞蹈往往是隨著音樂的律動而改變身體的重心，同時苗民們總是能夠不約而同的改變或加入新的舞步動作。當(dāng)?shù)卮迕癖硎荆禾J笙會給他們一個信號，聽到后他們就會進(jìn)行轉(zhuǎn)身或者跳步的動作。隨后通過親身體驗確實感受到，不僅舞蹈時身體的重心是和樂曲中的重音位置相對應(yīng)的，而且在聽到蘆笙的某一呼喚長音時，也就意味著舞者們需要去加入某些標(biāo)志性的動作，如抬腿或轉(zhuǎn)身等。因此結(jié)合該曲的舞蹈動作，長音a（la）對其舞步的變化一定具有引導(dǎo)的作用。

該曲的曲式結(jié)構(gòu)為上下兩部分，第二部分可以看作是具有反復(fù)曲調(diào)的兩個樂段。其中第一樂段具有前奏的特點(diǎn)，后兩個樂段則是循環(huán)反復(fù)的程式化音樂曲調(diào)。從第二樂段的第1小節(jié)的開始，音樂從a（la）-d1（re）進(jìn)行了一個上行四度的跳進(jìn)后，音樂開始圍繞著二度上下起伏，多次出現(xiàn)二度音樂組合，具有垛句的音樂特點(diǎn)，垛句的音樂曲調(diào)與銅鼓節(jié)奏中的二八節(jié)奏型相配合，更加體現(xiàn)了其節(jié)奏的律動性。之后在20～23小節(jié)和30～33小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)了四個小節(jié)的核心曲調(diào)。圍繞此核心曲調(diào)，音樂進(jìn)行程式化反復(fù)而舞蹈也持續(xù)進(jìn)行，舞終曲止。在第三樂段的開始，有一處具有結(jié)束性的音樂曲調(diào)。

24～27小節(jié)連接了上下兩個核心曲調(diào)，同時把整個音樂推向了一個小的高潮，在高低聲部都具有旋律曲調(diào)，特別是高聲部反復(fù)了同一曲調(diào)型，符合蘆笙曲在歡快高昂的主音上結(jié)束的特點(diǎn)。

三、銅鼓與舞蹈的節(jié)奏律動

本文所列舉的銅鼓節(jié)奏是由一位鼓師和若干蘆笙手共同演奏的銅鼓舞伴奏音樂形態(tài)。如樂譜2所示：

說明：上聲部表示擊鼓，下聲部表示擊棒，節(jié)奏型按出現(xiàn)的順序用符號①、②、③、④、⑤來標(biāo)記

根據(jù)曲譜并結(jié)合銅鼓舞的舞步，可以把銅鼓節(jié)奏分為以下五種節(jié)奏型，如下譜所示：

其中節(jié)奏型①為基本節(jié)奏型，貫穿整首樂曲的始終，當(dāng)其出現(xiàn)在每個樂段的開始時，起到發(fā)出準(zhǔn)備信號、調(diào)節(jié)步伐的作用。節(jié)奏型②體現(xiàn)了銅鼓舞中的屈步抬腿動作，第一拍時雙腿半蹲，上身前俯，第二拍右腿屈膝前抬90度，左腿微微蹲下，第三拍和第四拍則做第一至二拍的對稱動作。節(jié)奏型③則表現(xiàn)了銅鼓舞中的左右抬腿動作，在屈步抬腿動作的基礎(chǔ)上，第二拍加入了上身右擰的動作。節(jié)奏型④是第二、第三樂段的代表性節(jié)奏，鼓師雙手于前互擊棒六次之后用右棒在第四拍前半拍擊鼓一次，從而改變了重音的規(guī)律，使節(jié)奏更加富有沖擊力。鼓點(diǎn)在第一小節(jié)中沒有出現(xiàn)，而是出現(xiàn)在了第二小節(jié)的弱拍上，增強(qiáng)了整個音樂的動力。節(jié)奏型⑤體現(xiàn)了銅鼓舞中的女舞步小跳步的特點(diǎn)，第一拍時雙腳小跳，左腳向左前方挪步小跳之后半蹲，第二拍時右腳向后挪步，重心移至右腳上，第三拍至第四拍，左腳并向右腳成正步，雙腿屈伸一次，第五至第六拍，雙腿原地屈伸一次。整個小跳步動作肅穆凝滯，但是因受到男舞的影響，女舞動作也顯得活潑而跳躍。

其音樂按照節(jié)奏、節(jié)拍的律動記譜（2/4）長達(dá)33小節(jié)，分為三個樂段。第一段（A）為1～17小節(jié)、第二段（B）為18～26小節(jié)、第三段（B1）為27～33小節(jié)，其三個段落的銅鼓節(jié)奏型的結(jié)構(gòu)形態(tài)如圖示：

第一段（A）17小節(jié)始于節(jié)奏型①結(jié)束在節(jié)奏型②上，其段落內(nèi)部可以劃分三個組成部分（a、a1、a2），a：①—②、a1：①—③—②、a2：①—③—②—②;第二段（B）9小節(jié)始于節(jié)奏型①結(jié)束在節(jié)奏型⑤上，其段落內(nèi)部可以劃分為兩個組成部分（b、b1），b：①—④—③、b1：①—⑤;第三段（B1）7小節(jié)始于節(jié)奏型①結(jié)束在節(jié)奏型②上，其段落內(nèi)部可以劃分為兩個組成部分（b、b2），b：①—④—③、b2：②。（參見樂譜1）

段落的重復(fù)變化及不同節(jié)奏型的組合，體現(xiàn)了兩個方面的特點(diǎn)。一方面，第一段的三句都由節(jié)奏型①開始，并由節(jié)奏型②結(jié)束，體現(xiàn)了其相對穩(wěn)定性。第二段的兩句雖然都從節(jié)奏型①開始，但分別結(jié)束在了節(jié)奏型③和節(jié)奏型⑤上，體現(xiàn)出不穩(wěn)定性。第三段是第二段段縮小反復(fù)，第三段的第一句重復(fù)了第二段的第一句，第三段的第二句則結(jié)束在節(jié)奏型②上，也體現(xiàn)了不穩(wěn)定性。第二方面，由于銅鼓舞的音樂是無限反復(fù)的，第二段作為全曲的第二部分和反復(fù)的第一部分，連接著上下兩段，起到了承上啟下的作用，第一段以節(jié)奏型②結(jié)束，進(jìn)行至第二段，第三段結(jié)束時則又回到了節(jié)奏型②，反復(fù)進(jìn)行至第二段，第三段與第一段的結(jié)束節(jié)奏保持呼應(yīng)，從而促進(jìn)了整個節(jié)奏的循環(huán)性，推進(jìn)了段落至段落之間遞進(jìn)至高潮的形成。

此外，通過分析對比段落中節(jié)奏型的連接，可以發(fā)現(xiàn)有兩種節(jié)奏組合方式反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成了整個銅鼓伴奏的核心節(jié)奏，如下譜所示：

銅鼓節(jié)奏型①：

銅鼓節(jié)奏型②：

上例中，銅鼓節(jié)奏型①出現(xiàn)在第一段的第二句和第三句中，是由節(jié)奏型①—③—②構(gòu)成的核心節(jié)奏，體現(xiàn)了為配合基本屈步抬腿和左右抬腿舞步的較為穩(wěn)定規(guī)整的節(jié)奏律動。銅鼓節(jié)奏型②則出現(xiàn)在第二段和第三段的第一句中，是由節(jié)奏型①—④—③構(gòu)成的核心節(jié)奏，采用調(diào)整打鼓拍點(diǎn)，造成聽覺上的重音后置，這種節(jié)拍的強(qiáng)弱關(guān)系以及重音的改變賦予了銅鼓節(jié)奏的彈性和律動。

四、結(jié)語

銅鼓作為苗族的一種打擊樂器，是苗族音樂藝術(shù)的重要組成部分，也在苗民的日常生活中扮演著重要的角色。銅鼓舞是一種苗族人民喜聞樂見的藝術(shù)活動，其中蘆笙的曲調(diào)和銅鼓的節(jié)奏律動都和其舞步有著密切的關(guān)系，對于參與者來說，蘆笙、鼓和舞步共同組成了整個活動的韻律特征。

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