白木近些年的詩(shī)向少處求、向空無(wú)處求，因而也是向險(xiǎn)境求，但對(duì)他而言這些都只是方便，重要的是覓得剎那明光，體悟心靈飛升的歡喜及寂然。秦矢的詩(shī)極度凝練和直接，詩(shī)中留白極具張力，這一切已拒人千里之外，而此基礎(chǔ)上，還時(shí)不時(shí)出現(xiàn)崎嶇的陡轉(zhuǎn)，令人萬(wàn)難追隨，但這正是他的獨(dú)特之處：這些留白與陡轉(zhuǎn)背后，是隱幽而深切的生命況味。魏淡有一種煉金術(shù)士般的魔力，用精確的克重使似乎不相干的詞語(yǔ)產(chǎn)生耀眼的化學(xué)反應(yīng)。《去魏公村》如一曲長(zhǎng)調(diào)，講述青年的愛(ài)情，也講述北京于他而言的諸種欲言又止的紛雜意味，幽靈般忽閃。巢夫子的詩(shī)透著一種狡黠的怪異氣息，附著在某種痛徹的力量之上，從而成為閃光，如“綠光海岸”，如“紅光森林”。陳航善于用聲音與孤寂的悖反形式書(shū)寫(xiě)亙古的孤獨(dú)感。李萬(wàn)盛詩(shī)歌觸感非常豐富，可以從絲縷的枝葉細(xì)節(jié)還原一整棵大樹(shù)。王彤樂(lè)在詩(shī)中采用一種私密的語(yǔ)調(diào)，以近似于竊竊私語(yǔ)的方式捕捉日常中的出神瞬間。假借古意的悠綿，以及略帶戲謔的故意，大約構(gòu)成了鄭紀(jì)鵬詩(shī)的特點(diǎn)。鄭澤鴻善于在宏闊詩(shī)境中抒寫(xiě)深情，并刻畫(huà)精微的細(xì)節(jié)。黃育聰長(zhǎng)于寫(xiě)動(dòng)，如“扇動(dòng)著無(wú)數(shù)綠色翅膀”的生命之動(dòng)，也長(zhǎng)于寫(xiě)靜，如“誦經(jīng)聲潛入寂靜”的消滅之靜。兮若在詩(shī)中塑造了一個(gè)善感多愁的形象，其后隱匿著靈動(dòng)的直覺(jué)。（子禾）