五乃熱·托爾阿漢

摘要：舞蹈表演的展現(xiàn)形式具有多樣性特點(diǎn)，除了在舞蹈動(dòng)作編排、背景音樂選擇以及舞臺環(huán)境設(shè)計(jì)上有所體現(xiàn)，還與表演者的面部表情和身體表現(xiàn)力等有著很大關(guān)系。但有些舞者在實(shí)際表演中會(huì)因心理素質(zhì)或?qū)I(yè)能力不高等而難以掌握表情與身體的融合要點(diǎn)，需要專業(yè)人士進(jìn)行正確引導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：面部表情;舞蹈表演;運(yùn)用

引言

“舞蹈藝術(shù)是直觀的，任何一個(gè)即使是最簡單的舞姿、手勢或者動(dòng)作，都比唱詞、唱句更自然一些，更富有生活氣息。”舞蹈中的動(dòng)作以及動(dòng)作技巧是在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，利用人體的骨骼和肌肉，加之不斷的變化，做出紛繁復(fù)雜的舞蹈動(dòng)作，通過動(dòng)作將情感和故事傳遞出來。中國古典舞的動(dòng)作技巧是在歷史的傳承和無數(shù)舞蹈家的創(chuàng)造中發(fā)展形成的，形式多變，種類繁雜，是舞蹈劇情和故事人物的骨架。

一、舞蹈表演面部表情的概述

舞蹈表演中的面部表情與日常生活中的面部表情大不相同。日常生活中人們的喜怒哀樂比較無拘無束，想笑就笑，想哭就哭，而舞蹈中的面部表情是要向觀眾傳達(dá)出舞蹈劇中的核心人物的個(gè)人情感，進(jìn)而更好的刻畫人物形象，在舞蹈表演過程中，熟練的運(yùn)用面部表情可以更好的將舞蹈的精髓和思想情感展現(xiàn)出來。當(dāng)然，表情不可能被單一的運(yùn)用，是需要舞蹈演員協(xié)調(diào)肢體動(dòng)作，通過肢體動(dòng)作和面部表情兩者相互聯(lián)系結(jié)合，才能更好的將舞蹈中的感情傳遞出來。面部從某種意義上講，是最能直觀的表現(xiàn)人們情感的方式之一。面部表情的發(fā)展與人類社會(huì)發(fā)展也有著很大的關(guān)系，人類復(fù)雜的情感直接導(dǎo)致人類面部表情的多樣化。在舞蹈世界中，人們對面部表情的研究也從未停止過，在舞蹈形象的需求下，舞蹈演員為了使舞蹈表演更進(jìn)一步的升華。就通過加入面部表情使其在面部表情的推動(dòng)下起到一個(gè)相輔相成的作用，用來表達(dá)舞蹈形象的真實(shí)內(nèi)心情感和中心思想。但是，只有將舞蹈演員的面部表情發(fā)揮到極致，才能使舞臺效果更形象的展示出來。

二、舞蹈表演中面部表情呈現(xiàn)特征

（一）虛擬化特征

由于舞蹈表演中，舞者的面部表情不是固定不變的，而是隨著身體動(dòng)作以及背景音樂的變化而發(fā)生改變的，所以面部表情靈活、快速的變化形式再加上舞蹈藝術(shù)的相互結(jié)合，會(huì)使舞者表情呈現(xiàn)出虛擬化特征。這種特征除了能讓舞蹈表演帶給觀眾一種直觀上的視覺沖擊外，還會(huì)增添作品的個(gè)性化風(fēng)格，有利于加深人們對舞蹈表演的印象。一些舞者在練習(xí)過程中，雖然掌握了舞蹈結(jié)構(gòu)框架和作品的精神內(nèi)核，但卻會(huì)因個(gè)人對作品情感理解角度的偏差而做出了不符合表演要求的面部表情，使瑕疵點(diǎn)在表演過程中被放大，影響了舞蹈表演質(zhì)量。因此，舞者們會(huì)通過主觀意識對面部進(jìn)行控制來做出帶有虛擬化色彩的表情，如嘴角的快速上揚(yáng)來體現(xiàn)出舞者愉悅且不失優(yōu)雅的感覺，加以律動(dòng)感較強(qiáng)的步伐來烘托出此表演階段的輕松氛圍。

（二）感性特征

舞蹈作為一種藝術(shù)，它其中所匯集的美學(xué)與意境都會(huì)從表演中展現(xiàn)出來，就比方說，黑格爾的美學(xué)當(dāng)中就闡述了藝術(shù)和人們的心靈是相互襯托的。藝術(shù)往往是通過外表和內(nèi)心這兩種方式為人們傳遞，心靈層次上的藝術(shù)可以讓人們對其印象更加深刻，思維上就能淋漓盡致地感受到藝術(shù)所帶來感性一面。舞蹈表演者在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，他們時(shí)時(shí)刻刻都會(huì)將自身的情感利用各種肢體動(dòng)作或者是語言表現(xiàn)出來，而面部表情則是其中的一個(gè)重要部分，可以直接引人入勝感受表演者的情感。在面部表情不斷變化的過程當(dāng)中，能夠?qū)⒔巧珒?nèi)心的不同情感體現(xiàn)出來，所以，刻畫的任務(wù)非常的形象。因此，在排編舞蹈的時(shí)候，作者對于面部表情是要嚴(yán)格重視的，如果說舞蹈非常出色，但是舞者面部表情十分僵硬的話，而觀眾看到后就感覺非常壓抑，這自然會(huì)降低表演效果。反之在一些悲傷氣息的舞蹈劇中，演員把那種憂郁的情感體現(xiàn)出來，這就屬于一種真實(shí)的情感反應(yīng)，觀眾自然會(huì)隨之買賬，并感受到藝術(shù)的感性特征。

（三）結(jié)合面部表情抒發(fā)舞蹈情感

舞蹈的魅力之處就在于除了擁有迷人的姿態(tài)還包含了豐富而又深刻的情感，表演者可以通過面部表情將舞蹈人設(shè)的思想感情、故事情節(jié)、心理特點(diǎn)都表現(xiàn)出來，讓舞蹈表演達(dá)到高潮。但是，如果只靠肢體語言來表達(dá)情感就太過于單一且不夠豐富，無法將主人公的情感和最真實(shí)的內(nèi)心想法展現(xiàn)出來。而面部表情是對肢體語言的一個(gè)補(bǔ)充和延伸，可以更好的將故事情節(jié)和舞蹈魅力表達(dá)出來。面部表情在情感的表現(xiàn)上是極其靈活的并且有很強(qiáng)的感染力和舞臺帶入效果。能夠?qū)?fù)雜的故事情節(jié)巧妙的展現(xiàn)出來。例如，在表演《魚》這部舞蹈作品時(shí)，表演者如果只通過肢體語言是無法將小魚被漁夫帶走時(shí)那種絕望表現(xiàn)出來的，但是如果表演者通過撅嘴，瞪眼這些面部表情，可以很好的向觀眾展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)小魚的絕望和無助。將舞蹈情感和舞蹈魅力推向高潮，將觀眾很好的帶入到相應(yīng)的故事情節(jié)當(dāng)中。

結(jié)束語

綜上所述，舞蹈技巧是作品情感的爆發(fā)點(diǎn)，對故事情節(jié)的講述具有錦上添花的效果，增加作品的感染力和說服力，帶給觀眾一場視覺和心理上的雙重盛宴，引起共鳴。在充分了解中國古典舞的動(dòng)作和動(dòng)作技巧表情意義之后，創(chuàng)作者和觀看者才能夠以更優(yōu)異的姿態(tài)進(jìn)入作品的創(chuàng)作和舞蹈的欣賞。

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