節(jié)豎山連 文橫水蹙

與青年畫家張致遠(yuǎn)的相識(shí)，是幾年前我赴饒陽(yáng)出差時(shí)因緣際會(huì)的。

中央電視臺(tái)曾經(jīng)做過(guò)《中國(guó)影像方志》系列節(jié)目，其中《這里是饒陽(yáng)》的專題欄目，里面有張致遠(yuǎn)先生對(duì)古饒陽(yáng)歷史文化部分的講解，足見(jiàn)他的知識(shí)淵博。致遠(yuǎn)先生是個(gè)多面手，擺弄樂(lè)器、搞文學(xué)創(chuàng)作、玩考古、書法、畫畫樣樣拾得起放得下，加之人緣好，在饒陽(yáng)藝術(shù)圈里頗有名氣。據(jù)致遠(yuǎn)先生說(shuō)，他的高祖父是農(nóng)村的文化人，會(huì)傳統(tǒng)的中國(guó)油畫，這種油畫是畫在玻璃上的。在民國(guó)年間，他的畫就能賣到一塊大洋一幅。后來(lái)，他高祖父讀書了解到中國(guó)古人的水拓畫技法，受油水分離的現(xiàn)象啟發(fā)，研究出來(lái)了自己風(fēng)格的水拓畫。自高祖曾祖以來(lái)，歷代都喜愛(ài)藝術(shù)，研習(xí)書畫，可惜因?yàn)樯钤谵r(nóng)村，所創(chuàng)作的畫沒(méi)有被外界所知。我覺(jué)得致遠(yuǎn)先生有藝術(shù)細(xì)胞和天賦，無(wú)疑是和家學(xué)淵源不可分割的。

近期先生辦了一個(gè)書畫展，邀我去參觀，使我對(duì)張致遠(yuǎn)先生的書畫有了近距離的深入的了解，給我感觸頗深的就是先生的水墨畫。他用肌理這一特殊技法形成的繪畫語(yǔ)言，咫尺之間，卻彰顯出宏闊的氣象。這在精神層面是完全契合中國(guó)古人的審美的。肌理是指物體表面的組織紋理結(jié)構(gòu)，即各種縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達(dá)人對(duì)設(shè)計(jì)物表面紋理特征的感受。肌理是物體觸摸時(shí)的感覺(jué)方式，而繪畫中的紋理可以帶給觀者視覺(jué)上的感官效果，比如光滑的、有光澤的、絨毛感的等等。在繪畫上，他的肌理效果可以很好的表現(xiàn)水的波紋，草和樹(shù)葉的紋理，以及巖石和木材的紋理，一般來(lái)說(shuō)，肌理與質(zhì)感緊密聯(lián)系，一方面是作為材料的表現(xiàn)形式而被人們所感受，另一方面則體現(xiàn)在通過(guò)先進(jìn)的工藝手法，創(chuàng)造新的肌理形態(tài)，不同的材質(zhì)，不同的工藝手法可以產(chǎn)生各種不同的肌理效果，并能創(chuàng)造出豐富的外在造型形式，最終來(lái)為畫作所要表達(dá)的主題服務(wù)，以增加視覺(jué)上的質(zhì)感和重點(diǎn)。當(dāng)代中國(guó)畫中，已經(jīng)有不少人巧妙地加入了現(xiàn)代的肌理技法，肌理獨(dú)特的表現(xiàn)效果，使畫面呈現(xiàn)獨(dú)特的美感。由此看來(lái)，肌理在現(xiàn)代中國(guó)畫表現(xiàn)中的積極作用，可謂是中國(guó)畫表現(xiàn)語(yǔ)言方面的一大突破。致遠(yuǎn)先生不斷創(chuàng)新，總結(jié)出一套肌理表現(xiàn)方法，其中包括霧凇冰雪、木紋效果的重山疊嶂、變換莫測(cè)的云霞、波濤洶涌的江水這么幾類。在其筆下，一幅山水畫中，肌理語(yǔ)匯的大量運(yùn)用，使得筆下一葉扁舟、一間草亭、一棵古樹(shù)、一只飛鷹、一座小橋，幾縷炊煙，滲透了現(xiàn)代現(xiàn)代抽象元素，他用手中的筆勾勒心中的圖，惜墨如金，既不失人間煙火氣，又能幻化出空濛遼遠(yuǎn)的意境，蒼茫宏闊的氣象。追求肌理的獨(dú)特效果，古已有之，宋趙希鵠《洞天清祿·古畫辨》記載米芾 “其作墨戲，不專用筆，或以紙筋、或以蔗滓、或以蓮房梗，皆可為畫?！迸眢粺熛祭L題齋壁;摩詰畫圖置觀山窗。致遠(yuǎn)先生通過(guò)水色筆墨和想象夸張象征，以表達(dá)出內(nèi)在的理性思考和精神。其中鮮明的個(gè)性強(qiáng)調(diào)、專業(yè)的繪畫語(yǔ)言、無(wú)數(shù)次的探索和積累以及與大自然真切深層對(duì)話，成為創(chuàng)作豐富的源泉，他力求將傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代意識(shí)有機(jī)結(jié)合使其更加豐富畫面的視覺(jué)效果，形成極其鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌，畫風(fēng)筆力蒼勁，墨彩流溢，追求力與韻的充分體現(xiàn)。因此，潑墨潑彩肌理山水畫，超越二流畫家的意象思維和經(jīng)驗(yàn)，所有的創(chuàng)作畫皆為孤品，難以復(fù)制，意境深遠(yuǎn)，色彩明快，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，這是致遠(yuǎn)先生經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐與探索總結(jié)出來(lái)的，這一新技法的出現(xiàn)，無(wú)疑彌補(bǔ)了宣紙平面的單一性，成為創(chuàng)作者們不斷研究與實(shí)踐的主要課題。致遠(yuǎn)先生說(shuō)，中國(guó)水墨畫中的表現(xiàn)題材恰巧也適合運(yùn)用肌理特征的語(yǔ)言去表現(xiàn)，山石、河流、樹(shù)木等形象如能增加肌理的表現(xiàn)技法，不但能豐富畫面的表現(xiàn)力，而且還能增加畫面的生動(dòng)性、趣味性和立體感。畫家終究是要從生活中跳出去，來(lái)源于生活，高于生活，要形成具有自己獨(dú)特美感的風(fēng)格。我畫中的樹(shù)木，房屋，人物，和現(xiàn)實(shí)都有一定的距離，都是根據(jù)自己的風(fēng)格需要提煉變形而來(lái)的。畫中的山水云霞，則是根據(jù)特殊技法形成的紋理，更多的是一種意象而非現(xiàn)實(shí)。觀眾看過(guò)以后，應(yīng)該有一種全新的感覺(jué)。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，流暢的線條，純凈的墨色，變換神秘的氣氛。他的展品中有一幅《峨眉積雪圖》，畫中描繪的是高山雪景。近處濃墨重彩的山，不遠(yuǎn)處畫面中的雪，遠(yuǎn)處的云，點(diǎn)線面的綜合運(yùn)用，肌理的適時(shí)表現(xiàn)，表現(xiàn)出各自的動(dòng)態(tài)與質(zhì)感。這些組合帶給人的美感，我覺(jué)得對(duì)每個(gè)人都是不同的。動(dòng)靜結(jié)合，色彩的厚重與淡墨的運(yùn)用形成鮮明的對(duì)比等等，表現(xiàn)出一種“大漠孤煙直”的意境，一種世俗與禪意的韻味。

“節(jié)豎山連，文橫水蹙。匠石驚視，公輸眩目。雕鐫始就，剞劂仍加。平鱗鏟甲，落角摧牙。重重碎錦，片片真花。紛披草樹(shù)，散亂煙霞。”我腦海中浮現(xiàn)出庾信《枯樹(shù)賦》里面的句子，這不正是對(duì)肌理效果的生動(dòng)寫照么！佇足在致遠(yuǎn)先生的的繪畫面前，我感受到了他的這種立足傳統(tǒng)、尋找自我、表現(xiàn)自我、解放自我的精神，他在做一種有益且大膽的嘗試。他在極力表現(xiàn)一種曠達(dá)超逸的精神境地，一種超然物外、云水禪心的意趣。愿他在今后的藝術(shù)道路上篤行致遠(yuǎn)！

作者簡(jiǎn)介

王惠正，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、煙臺(tái)市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席。