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      “獨特”閆博“隱居”八年獲新生

      2021-10-14 12:06:50丁晨
      中國收藏 2021年10期
      關(guān)鍵詞:藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)家創(chuàng)作

      丁晨

      走進位于北京亮馬橋四季酒店的安居客藝術(shù)中心,你會被突如其來的“奇形怪狀”的畫作“撞擊”。這是一種視覺的撞擊,掛在墻上的究竟是繪畫、雕塑還是裝置?似乎都是,但又似乎都不是;這又是一種心靈的撞擊,木質(zhì)、畫布、巖彩、丙烯……當(dāng)這些材料組合在一起,迸發(fā)出的是一種獨特的心靈感受。

      對,獨特!這正是業(yè)界專業(yè)人士的共鳴。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康說,“他”的創(chuàng)作會給今天的藝術(shù)家很多啟示,確確實實是藝術(shù)家自己獨特的一種創(chuàng)作形式;永樂文化創(chuàng)始人趙旭認(rèn)為,“他”最大的特點就是藝術(shù)語言的獨創(chuàng)性。

      他們口中的“他”,就是藝術(shù)家閆博。在近日舉行的這場“‘我在——閆博個展”中,50件作品全部出自藝術(shù)家八年的“隱居”生活。八年,轉(zhuǎn)瞬即逝。然而,對于閆博來說,這八年中,他既要尋求創(chuàng)作變革,更要面對生死之難,這必定是人生中難以磨滅的一段經(jīng)歷。

      日前,《中國收藏》雜志記者在展覽現(xiàn)場獨家專訪了閆博。整個采訪過程是輕松愉悅的,即便說到那些“灰暗”的時刻,閆博也依舊平靜如水。這份平靜,源于他對藝術(shù)與生命的深刻思考。就像這次展覽,如同一場藝術(shù)修行,會帶給觀者一個有價值、有深度的答案。

      “這是閆博畫的”

      70后閆博是幸運的。他出生于藝術(shù)世家,父親是油畫家閆振鐸,母親則是一位美術(shù)教師。畫油畫、學(xué)色彩、做材料,兒時就開始的熏陶,讓他自然而然地走上了藝術(shù)創(chuàng)作之路。

      幸運還在于,閆博在這條藝術(shù)道路上找到了“自我”。正如這次展覽的名稱——“我在”,何嘗不是他突破自我、找尋自我的證明?從具象平面到立體非具象,從“這是閆博畫的”到“這是閆博畫的嗎”,眾人驚嘆的背后是一次與眾不同的新生。

      《中國收藏》:與您早年的藝術(shù)創(chuàng)作相比,這次展出的立體非具象作品可謂“大相徑庭”。許多人好奇,這種轉(zhuǎn)變是如何發(fā)生的?

      閆博:很久以前,我就有過創(chuàng)作這類作品的念頭,但當(dāng)時的作品中存在太多問題,需要一個個解決。

      早年間,我主要從事油畫創(chuàng)作,也嘗試將礦物顏料摻到油畫和丙烯中使用,但總覺得作品之間沒有差異。大家看到作品時,往往會認(rèn)定:“這是閆博畫的”。我想改變。

      于是,我開始尋求表現(xiàn)力更豐富的材料,為此特意到中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),尤其關(guān)注各種材料的表現(xiàn)力、化學(xué)性質(zhì)和物理強度。這之后我又開始關(guān)注畫面中造型、色彩、空間、材質(zhì)等視覺元素之間的關(guān)系,從中發(fā)現(xiàn)了我的作品中缺少的品質(zhì),比如所選材料缺少豐富的表現(xiàn)性,無法表現(xiàn)出時間在材料上度過、疊加的痕跡??墒侵灰圆牧蠟橹危髌酚謺兊梅柣?。2008年至2012年間,我開始專門圍繞材料進行各種實驗。

      這個過程在一開始是比較難熬的,但當(dāng)時剛巧電視臺在播放《士兵突擊》電視劇,“不拋棄、不放棄”的口號特別令人鼓舞,而“許三多”也就成為了我的偶像!于是,我也一邊打磨材料,一邊心里默念“不拋棄、不放棄”。就這樣,大概念叨了半年多。

      《中國收藏》:是什么契機讓您做了轉(zhuǎn)變的最后決定?

      閆博:2012年,我去了一趟歐洲,那是我第一次也是唯一一次去西方國家。當(dāng)時,我參觀了巴塞爾國際藝術(shù)博覽會、卡塞爾文獻展等展覽。在卡塞爾文獻展中,我對很多作品的表現(xiàn)形式產(chǎn)生了強烈的陌生感,而這也是最讓我感興趣的地方,同時也進一步明確了接下來的創(chuàng)作方向——拋開所有帶有象征性的符號,關(guān)注審美、視覺和形式?;貒螅揖烷_始嘗試在矩形畫框中做不規(guī)則嘗試。

      直到2012年12月31日晚,我與父親交談創(chuàng)作的想法。他認(rèn)為,既然我已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變,那干脆更徹底一點,直接拋開作品尺寸的束縛,也不要想是否適合銷售,把自己全部心力投入進去。于是,我在2013年1月1日正式?jīng)Q定,沖破矩形平面,創(chuàng)作立體非具象作品。

      《中國收藏》:由此看來,父親在您的藝術(shù)創(chuàng)作中起到了至關(guān)重要的作用。

      閆博:是的。在青春期的時候,我也曾立志做文藝青年,喜歡畫超現(xiàn)實、負(fù)面情緒較多的作品。記得那時父親告訴我:“你可以通過作品告訴別人,人的一生有痛苦,也有快樂。但告訴別人‘人的一生中還有怎樣的快樂,比告訴別人‘還有怎樣的痛苦要更有意義和價值?!笨梢哉f,父親的這個理念給了我正向的創(chuàng)作引導(dǎo)。

      《中國收藏》:“這是閆博畫的”,這句話在此番個展后終于“消失”。展覽讓人們看到了一個不一樣的閆博,那么您希望通過作品向觀眾傳達怎樣的感受呢?

      閆博:我沒有想過觀眾可以從作品中體會到什么,只希望他們能夠獲得一種獨特的感受——在眾多同質(zhì)化嚴(yán)重的作品中,我的作品會讓你眼前一亮。走出這個展廳,你再也看不到同樣的作品。

      觀眾會發(fā)現(xiàn),我的作品都沒有名字,甚至不叫《無題》,它就是它,哪怕是一個數(shù)字、文字、字母或符號,都帶有情緒判斷。我不希望它們被附加那些額外、深奧的標(biāo)簽。

      “不拋棄、不放棄”

      曾經(jīng)的閆博是個叛逆少年,但他卻選擇在一天把自己“關(guān)”進山里,這一關(guān)就是八年。每天六七點起床,遛狗、耍貓、畫畫……這樣的生活日復(fù)一日,重復(fù)了八年。這期間,他與自己較勁,給自己制造了一個又一個難題。

      不幸的是,其間一場突如其來的疾病打亂了他的生活與創(chuàng)作節(jié)奏。但也正是這場疾病,讓閆博拼盡全力投入藝術(shù)創(chuàng)作中。在“不拋棄、不放棄”的信念支撐下,他終于看到了曙光。

      《中國收藏》:為什么會選擇隱居?

      閆博:為了打造便于開展新創(chuàng)作的環(huán)境。2013年下半年,我把工作室從北京城區(qū)搬到了城郊的門頭溝。那里有400多平方米,條件相對較好,但最大的難題是“ 與世隔絕”,幾乎沒有人跟你交流。而且,那時候創(chuàng)作不如意,信念也不夠堅定……當(dāng)種種負(fù)面情緒交織在一起,就產(chǎn)生了非常強烈的痛苦、寂寞與挫敗感。

      好處是,不久后我的意識開始發(fā)生轉(zhuǎn)變,慢慢學(xué)會了接受失敗。一件作品,今天覺得還不錯,但第二天如果產(chǎn)生了新想法,我就會把之前的覆蓋,如此畫面也逐漸豐富起來。

      《中國收藏》:坦然接受失敗后,您的藝術(shù)追求是不是也變得更加清晰?

      閆博:和別人不同,不重復(fù)自己,作品有屬于自己的視覺邏輯,這是我要做的。為了達到這個目標(biāo),我將自己的作品與同時代優(yōu)秀藝術(shù)家的作品及藝術(shù)史上的諸多畫作進行橫縱對比,繞開那些與之相同、類似的地方,不要拼湊,不要熟悉,要結(jié)合許多視覺元素……這時我發(fā)現(xiàn)給自己出了一個毫無頭緒的難題。

      后來,我慢慢明確——要從底板上就與其他人不一樣,我要做不規(guī)則底板!于是我選取了難以駕馭的造型,隨意制作凹凸、鏤空等形式,從而形成新的邏輯。我也會考慮畫面色彩和光影關(guān)系,平衡各視覺元素之間的邏輯等,這是一個很費心力的過程,需要長時間的磨合。剛開始的一兩年,能收獲幾件還算不錯的作品;三五年后,作品的數(shù)量和質(zhì)量都在提升。

      《中國收藏》:據(jù)我們了解,您在隱居五年后曾有一段與癌癥抗?fàn)幍慕?jīng)歷,這段經(jīng)歷會影響您的創(chuàng)作理念嗎?

      閆博:雖然經(jīng)過手術(shù)后,我的病已經(jīng)治愈,但這次生病讓我想起了已故好友、藝術(shù)家忻東旺。它讓我覺得生命太短暫,讓我更加珍惜時間,也開始思考生死問題。更重要的是,它讓我迸發(fā)出更大的力量全新投入創(chuàng)作。還有一個變化,是讓我懂得了取舍。從早期使用復(fù)雜的材質(zhì)支撐畫面、畫面結(jié)構(gòu)相對混沌,到現(xiàn)在畫面結(jié)構(gòu)相對清晰,作品邊沿齊整,雖然有不同的邏輯卻可以形成新的平衡,而材質(zhì)也慢慢退到真正位置。這就符合一般人看畫的規(guī)律,由遠及近,先看造型、空間、體量,然后再看材質(zhì)。

      我只是在“憋大招兒”

      回望過去,你會發(fā)現(xiàn),閆博的履歷是相當(dāng)了不起的。1990年,他與忻東旺、何家英、張仁芝等藝術(shù)家共同參與美術(shù)展覽。1996年,他在香港舉辦個人畫展,所有作品銷售一空。一時間,閆博成為了市場的“寵兒”。但是,面對名利雙收,他卻選擇退出,回歸到創(chuàng)作中。

      在采訪的最后,閆博笑著說:“你可以盡情夸我,因為你怎么夸我都不為過?!睆倪@句話中,你可以看到,那個驕傲、自我、理性的閆博,一直都在。

      《中國收藏》:為什么會選擇在市場發(fā)展最好的時候退出?

      閆博:我屬于參與市場時間較早、比較活躍的一批藝術(shù)家之一。那些年,我的工作重心也一直在創(chuàng)作與市場中來回擺動。當(dāng)時,我在創(chuàng)作中只用了50%到60%的力量,卻取得了令許多人羨慕的成績,可以說,整個人的狀態(tài)是有些膨脹的。

      但我很快意識到,其實我的成功是趕上了一個好機會,這并不能代表我永遠都能獲得成功,最終還是要回歸到正常的創(chuàng)作過程中。與此同時,我又在想:“如果付出100%甚至120%的努力,我的藝術(shù)創(chuàng)作又能達到什么程度呢?”所以,與其在市場中不斷周旋,不如回歸創(chuàng)作重新找尋自我。

      從2008年逐漸淡出至今,我很少參加市場活動,只是偶爾有幾次借用朋友的畫廊,展出一段時間內(nèi)的創(chuàng)作。

      《中國收藏》:十多年“淡出”,并作自我審視,今天您覺得最大的收獲是什么?

      閆博:這些年,可能會有不少人在想“閆博去哪兒了?”“閆博怎么消失了?”其實我只是在“憋大招兒”。

      從這次個展展出的作品中,你可以看到,我的作品并非表現(xiàn)現(xiàn)實,而是通過理性和感性判斷的不斷推進,去尋找形式,我要看看還有什么能打動我,讓我注目。在不斷錘煉自己的過程中,我取得了一個最大的收獲,那就是形成了自己的認(rèn)知與方法論。

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