模特在1939年紐約世博會(huì)標(biāo)志三角尖塔和潛望鏡前呈現(xiàn)了人們對(duì)未來(lái)的憧憬。（攝影：Edward Steichen，美國(guó)版VOGUE 1939年2月刊）

超模Verusohka von Lehndorff演繹了不少太空主題的經(jīng)典大片，這是攝于埃及的女戰(zhàn)士形象。（攝影：Franco Rubartelli，美國(guó)版VOGUE 1967年4月刊）

嫦娥五號(hào)登陸月球，祝融號(hào)造訪火星，激起了我們對(duì)神秘星空和廣袤宇宙更為熱烈的遙想和迷戀。

許多人，包括我們《服飾與美容VOGUE》團(tuán)隊(duì)中的許多人，都是太空迷。他們對(duì)可能的未來(lái)太空生活充滿了憧憬和遐想（pg52、pg180）：他們猜想著怎樣或是把什么送到外太空，才能讓外星人早日了解我們地球人（pg204）;他們也希望自己所喜愛(ài)的科幻小說(shuō)里的情節(jié)，在不久的將來(lái)會(huì)真的實(shí)現(xiàn)（pg142、pg146）。

在收看關(guān)于太空的新聞節(jié)目，或在觀看探索宇宙的科幻電影時(shí)，我們常常會(huì)情不自禁地想：在那深深的宇宙空間里，在那閃爍著微光的遙遠(yuǎn)星體上，到底都有些什么？有誰(shuí)居住在那里？有朝一日，我們會(huì)進(jìn)入那個(gè)未知的世界嗎？

像對(duì)待我們尚未完全理解的所有其他事物一樣，我們往往愿意用想象來(lái)填補(bǔ)那尚未開拓的空白。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，藝術(shù)家（pg166）、建筑師（pg162）、作家（pg116）、視覺(jué)與音樂(lè)廠牌主理人（pg168）等，無(wú)一不是將宇宙和星系人性化，并將它們縮小成我們可以理解的東西。隨著人類進(jìn)入太空已不再是虛無(wú)的假設(shè)，我們似乎覺(jué)得在自己的有生之年就會(huì)感受到星空的“觸手可及”和“品嘗”到宇宙的“香甜”（pg200）。

時(shí)尚界也加入了這個(gè)關(guān)于人類未來(lái)的討論，想象著億萬(wàn)光年外等待著人類的地外生命體（pg122），崇拜著領(lǐng)導(dǎo)太空之旅的先驅(qū)者，期盼著人類為了開拓未來(lái)而進(jìn)行的顛覆性的科技突破。

對(duì)普通人而言，要“觸摸”億萬(wàn)光年以外的星星的可能性的確還很不確定，這使我們不得不將它們神化。但我們卻可以先把目光轉(zhuǎn)回到地球，轉(zhuǎn)向生活在我們中間的“星星”（pg156）。

鞏俐是我們十月號(hào)的封面人物（pg92）。如果只是給鞏俐貼上偶像的標(biāo)簽，認(rèn)為她是遙不可及的女神，那就太簡(jiǎn)單了——名氣是一種單維的構(gòu)造，而^氣也不是一種個(gè)性特征。鞏俐不是由她的“星光”、票房數(shù)字或流媒體應(yīng)用程序上的公共團(tuán)體給出的星數(shù)來(lái)定義的。鞏俐是一個(gè)有原則的演員。她在電影里的每一個(gè)動(dòng)作都蘊(yùn)含著對(duì)表演藝術(shù)的深思熟慮。她的光環(huán)來(lái)自于一個(gè)堅(jiān)定不移的核心：故事第一，角色驅(qū)動(dòng)，不作無(wú)原則的妥協(xié)。正是因?yàn)檫@種長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的全身心投入，將電影作為一種藝術(shù)形式，而不是一種手段，不是單純的“娛樂(lè)”，我們才看到了今天的鞏俐。

拍攝完十月號(hào)的封面，鞏俐在與我們團(tuán)隊(duì)的交談中說(shuō)道：“電影本身是遺憾的藝術(shù)，對(duì)我自己來(lái)說(shuō)，我不希望自己在表演塑造上留下任何遺憾。很簡(jiǎn)單的道理，我要對(duì)得起大家，對(duì)得起全體為電影事業(yè)奉獻(xiàn)的工作人員?！?/p>

鞏俐的每一部電影，以及她為我們十月號(hào)封面拍攝所做的工作都可以說(shuō)是“難以企及”的，這其中孜孜以求、奉獻(xiàn)事業(yè)的精神，對(duì)我們的日常工作也有所啟發(fā)。VOGUE，代表著卓越。鞏俐，也代表著卓越。

這是我們對(duì)封面明星的期許和選擇標(biāo)準(zhǔn)。

一個(gè)真正的榜樣，一顆VOGUE的明星。

《服飾與美容VOGUE》編輯部

在全俄羅斯展覽中心的載人火箭旁，模特Galya Milovskaya表現(xiàn)出了人類對(duì)于太空探索的雄心。（攝影：Arnaud de Rosnay，美國(guó)版VOGUE 1969年8月刊）