本期影人

黛西·諾伊斯Daisy Noyes

攝影師黛西·諾伊斯出生于紐約，但在過去的 16 年里一直生活在澳大利亞墨爾本。黛西·諾伊斯從十幾歲就開始拍照，當時她媽媽讓她用8X10迪爾多夫大畫幅相機，給朋友和家人拍一些肖像。她喜歡拍攝大幅面膠片和在暗房中的緩慢而神秘的過程以及圖像出現(xiàn)那一刻的魔力。

黛西·諾伊斯父母都是攝影師，她在很小的時候接觸到很多設備和書籍。

隨后她在紐約跟隨攝影師喬·斯坦菲爾德學習攝影，并在澳大利亞新南威爾士大學學習戲劇和表演。黛西表示她從來不知道如何讓攝影和表演結合在一起，直到去年她在墨爾本的封鎖期間開始拍攝自畫像時，才將它們完全區(qū)分開。然后她意識到，通過拍攝自己的表演，在攝影和表演重疊的空間中創(chuàng)造了一些東西。黛西最近的作品在她自己看來就像是由敘事片段、角色構成的短暫表演的記錄，設置在一個真正是內在風景的世界中。而在黛西·諾伊斯的攝影實踐中經(jīng)?；仡櫟闹黝}是：作為一個女人和一個母親是什么感覺，內心境界和情感的表達，季節(jié)和自然如何影響她的體驗，以及人與自然世界之間的聯(lián)系。

INTERVIEW

攝影之友×黛西·諾伊斯

從你的作品中很多都可以展現(xiàn)出你對事物的逃避與焦慮，還有很多壓抑的情緒表現(xiàn)出來，通過攝影是否可以完整地表現(xiàn)出你的內心？

這是一個很好的問題。其他藝術形式，如繪畫或音樂，可能更有助于自由的情感表達，但我喜歡嘗試在一張照片中以視覺方式傳達信息、講述故事的過程。當我拍攝這些照片時，我每天都在嘗試拍一張新照片。我會確定我的感受，然后嘗試用自畫像進行視覺表達。我主要使用三腳架自拍，我真的發(fā)現(xiàn)在這個創(chuàng)作過程中，壓抑、焦慮或其他不舒服的情緒總是會轉移。一種荒誕或超現(xiàn)實的感覺讓我有時間喘口氣，突破日?，嵥椋瑹o論時間是多么短暫。

我也喜歡在每張照片中包含不止一個元素：幽默和悲情，或者光明和黑暗，或者一些美麗和丑陋。這種緊張感幫助我表達了我對生活的復雜反應，對作為年幼孩子的母親以及由此帶來的巨大身份轉變的反應。我認為，為生活在我們內心的復雜感覺騰出空間，并以一種不受歡迎的體驗和被認可的體驗一樣多的方式與它們互動，這真的很重要。

在視覺圖像的世界中，經(jīng)常有一個被過度使用和社會接受的概念版本，例如童年或家庭生活。有時這些是片面的和消毒的，并不能反映人類體驗的全部強度。我想制作能夠同時體現(xiàn)我生命中那個特定時間的光明和黑暗的圖像。

我認為我永遠無法在一張照片中完全表達我的內心，因為它只展示了不斷變化的內外世界中的一個瞬間。但通過一系列照片，某種敘事開始發(fā)展，試圖將 2020 年冬天的那段時間封裝起來。

這一組作品中，有哪一張是你非常喜歡的， 認為是最真實表達了創(chuàng)作情緒的？

對我來說，“燃燒的灌木”是我最喜歡的作品之一。其中一個人在她面前拿著一棵燃燒的灌木。我覺得火焰作為作品中的象征，是非常豐富的：火既是一種安慰，也是一種危險，它與溫暖和壁爐有關，也與森林之火有關。作品中燃燒的灌木太大了，無法成為火炬，但它卻被人握在手中。這就引出了一個問題：她在做什么？就好像把所有的狂野情緒都握在手里，火焰預示了危險與失控，但它也賦予生命和溫暖，在漆黑的夜里，我們必須抓住自己的火與光，守夜直到太陽再次升起。這張照片是用已經(jīng)在花園后面放了半年的舊圣誕樹制作的。我在太陽落山的時候架起相機，在后花園的戶外火盆里生火。我打扮得好像要去鎮(zhèn)上一樣，等到最后一盞燈剛剛照亮花園植物，然后在我點燃火盆里的樹時讓 5 歲的兒子按下快門按鈕。作為一棵松樹，它立即起火，比我預期的更大更熱。有幾秒鐘有點嚇人，然后一切就結束了?；鹧嫦缌?，我跑去檢查相機，于是便有了這張令我欣喜若狂的作品。

在很多作品中都出現(xiàn)了一些意象，比如火焰、花、章魚，你是如何通過這些元素的組合來實現(xiàn)你內心的表達呢？

我總是在我的花園里觀察：什么花盛開或枯萎，什么灌木需要冬季修剪或挖掘。因此，不同的花朵總是出現(xiàn)在我的照片中，垂死的秋葉、成堆的堆肥以及其他標志著一年中的時間和季節(jié)過去的自然元素。我覺得與這些周期密切相關，有時甚至被它們淹沒。我想展示自然界的外部世界對我們的內心世界有多大影響，即使我們沒有完全意識到它。還有我們中的許多人都渴望與自然有更多的聯(lián)系，以及如果我們這樣做會是什么樣子。

章魚是我們內心動物本性的寓言，是人性的神秘、神話，甚至是野獸和野性的一面。有時，作為一名母親，我的這一方面會突然出現(xiàn)，就像我必須保護我的孩子免受汽車向他們飛馳的危險一樣。這是一種奇怪的、原始的感覺，我想用視覺表達，所以它也與這條元素線有關：火、風、花、樹、動物、水以及我們。