海下

婚戀和家庭，是文學(xué)永恒的母題。中國(guó)悠久的文學(xué)傳統(tǒng)，更是留下無(wú)數(shù)兩性和家庭關(guān)系的敘事范本，在詩(shī)三百和漢樂(lè)府中，在唐傳奇和明清話本中，一直到以白話寫作的言情小說(shuō)中，我們能看到無(wú)數(shù)飲食男女的悲歡離合：既有才子佳人的風(fēng)流浪漫，也有苦命鴛鴦的凄凄慘慘，還有千回百轉(zhuǎn)的破鏡重圓，以及負(fù)心人的背叛最終遭致制裁。

中國(guó)人重視家庭，一段幸福美滿的婚姻離不開(kāi)家庭的認(rèn)可。周旋于其間的人，又會(huì)墜入婆媳翁婿乃至妯娌舅甥連襟的復(fù)雜關(guān)系之中，這些親人的羈絆之深，很多時(shí)候也不亞于夫妻兩人之間的相濡以沫。尤其是現(xiàn)代中國(guó)，一方面隨著現(xiàn)代化的進(jìn)程，個(gè)體原子化在不斷加速，另一方面受制于種種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，子女家庭又遠(yuǎn)不能離開(kāi)父母的財(cái)產(chǎn)或者養(yǎng)育第三代的支持，親權(quán)似乎得到了某種程度的回歸。

所以，現(xiàn)代的各類家庭劇中，很少有單純講述夫妻二人風(fēng)花雪月的故事，甚至大家都“默認(rèn)”婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)埂獓@著子女教育、老人贍養(yǎng)、財(cái)產(chǎn)分配等理念或者利益的沖突才能戳中痛點(diǎn)。

近些年，一種描述家庭關(guān)系的新文學(xué)類型—贅婿文異軍突起，瘋狂收割流量，深深戳中了沉默群體的欲望和焦慮。

從網(wǎng)文世界里走出的贅婿

什么是贅婿和贅婿文？

傳統(tǒng)上，婚姻和家庭以父系血緣為核心，出嫁對(duì)女性而言是離開(kāi)原有家庭，進(jìn)入男方家庭，并在某種程度上依附于男性，女方家庭把女兒的婚姻對(duì)象稱為女婿。而贅婿則是“入贅婚”這一特殊婚姻形式的產(chǎn)物，男子“嫁”入女方，成為女方家庭中一員，又可稱為 “入舍”“招養(yǎng)婚”“倒插門”等，而“入贅”的男子則被稱為“贅婿”。歷代以來(lái)，往往是貧苦而無(wú)力娶妻甚至無(wú)力生存者，才會(huì)選擇入贅。贅婿不僅在家庭內(nèi)部處于尷尬的地位，在社會(huì)上也遭受著不同程度的歧視，是不折不扣的“弱勢(shì)群體”。

由于需要在短時(shí)間促使用戶付費(fèi)，所以新媒體文的矛盾展開(kāi)更激烈、鋪墊更短、節(jié)奏更快，小說(shuō)背景也多為現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代都市或鄉(xiāng)村。

而新近崛起的 “贅婿文”，指的則是一種以贅婿為主人公的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類型，幾乎都有著簡(jiǎn)單而相似的設(shè)定和劇情：故事往往發(fā)生在現(xiàn)代都市，情節(jié)推進(jìn)快速， 受氣多年、屢遭打壓的“上門女婿”隱忍多年后亮出了隱藏技能或特殊身世，翻云覆雨般決定了入贅家庭的命運(yùn)，并對(duì)原來(lái)打壓自己的人進(jìn)行碾壓性報(bào)復(fù)。

贅婿類型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的“開(kāi)山之作”繞不開(kāi)2011年的歷史穿越類作品《贅婿》，由作者“憤怒的香蕉”在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載。作者講述了男主角以現(xiàn)代金融界巨頭的身份穿越到架空的武朝，成為一個(gè)叫寧毅的窮書生入贅到了富商蘇家，王朝動(dòng)蕩，他一步步卷入歷史的漩渦，平定家國(guó)天下事。

《贅婿》得到了很高的評(píng)價(jià)，被認(rèn)為打通了“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與中國(guó)古典小說(shuō)和五四‘新文學(xué)以來(lái)的現(xiàn)代小說(shuō)之分野，堪稱歷史類網(wǎng)文的集大成”。這是第一部把“贅婿”一詞作為概括定名的有影響力的網(wǎng)文，并確立了基本敘事：入贅的男主角在關(guān)鍵時(shí)刻決定或拯救娘家的命運(yùn)。其實(shí)質(zhì)內(nèi)核依然是穿越人物改變歷史的傳統(tǒng)道路，和今日流行的贅婿文還有著不少差別。

之后出現(xiàn)了幾部類似小說(shuō)，其中2018年《史上最強(qiáng)贅婿》獲得了不俗的商業(yè)成績(jī)，連續(xù)五次進(jìn)入起點(diǎn)月票榜前十（2019 年1-5 月），進(jìn)而在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)圈中引起了一定反響，其他中小網(wǎng)文網(wǎng)站上開(kāi)始出現(xiàn)效仿品，比較成功的是林羽江顏的《最佳贅婿》，故事發(fā)生在現(xiàn)代都市，而此前幾部設(shè)定出來(lái)的穿越世界。

贅婿文走紅的過(guò)程中，發(fā)布傳播平臺(tái)也在增加，從以深度讀者為主的主流小說(shuō)網(wǎng)站向“新媒體文”平臺(tái)擴(kuò)散，此類網(wǎng)文平臺(tái)的商業(yè)模式主要是大量引流后轉(zhuǎn)化為付費(fèi)用戶，通過(guò)高強(qiáng)度的廣告推送、軟文或開(kāi)頭試讀來(lái)吸引新讀者，將這些讀者引流至小型網(wǎng)站主頁(yè)充值付費(fèi)。受眾多是較晚上網(wǎng)、最先“觸網(wǎng)”渠道為社交媒體的中老年用戶和偏遠(yuǎn)地區(qū)用戶。由于需要在短時(shí)間促使用戶付費(fèi)，所以新媒體文的矛盾展開(kāi)更激烈、鋪墊更短、節(jié)奏更快，小說(shuō)背景也多為現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代都市或鄉(xiāng)村。

得益于幾部爆款作品的熱度，贅婿文的市場(chǎng)潛力被業(yè)界發(fā)現(xiàn)。在2020 年，一系列內(nèi)容和演員都高度一致的短視頻廣告“出圈”，2021年由網(wǎng)文《贅婿》“魔改”的電視劇《贅婿》熱播，也引起了較高的話題度，贅婿文從此成為激起廣泛討論的文化現(xiàn)象。

贅婿逆襲的迷思：重建男性氣質(zhì)

贅婿的形象猶如一個(gè)兩頭亮的二極管，從一開(kāi)始任人欺凌、親人唾棄的絕對(duì)弱勢(shì)者，到眾人跪拜、翻云覆雨的絕對(duì)強(qiáng)者，中間經(jīng)歷的是一場(chǎng)幾乎瞬間完成的“逆襲”。無(wú)需過(guò)多解釋，猶如天降神力一般，贅婿獲得了壓倒眾人的能力或者地位，獲得了在設(shè)定情境下無(wú)與倫比的巨大權(quán)力：或是起死回生，或是富可敵國(guó)，或是權(quán)勢(shì)滔天。

看起來(lái)，這似乎是一個(gè)逆襲的常見(jiàn)橋段，但主人公被刻意放置進(jìn)入了傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)背景下的“贅婿婚”之中，小說(shuō)通過(guò)男主人公前期的“隱忍”與后期的“逆襲”來(lái)制造身份與權(quán)力關(guān)系的反轉(zhuǎn)，帶給讀者格外的爽感。這背后體現(xiàn)的，是在父權(quán)制中重建男性氣質(zhì)的性別敘事。

“父權(quán)制”概念最早由凱特·米利特在《性政治》中提出，包含著雙重含義：“第一，它指男性統(tǒng)治女性；第二，它指男性長(zhǎng)輩統(tǒng)治晚輩?！鄙鐣?huì)性別理論是對(duì)父權(quán)制之下的兩性關(guān)系的總結(jié)和深化，其中社會(huì)學(xué)家瑞文·康奈爾對(duì)男性氣概的研究最具代表性，她認(rèn)為女性氣質(zhì)和男性氣概都不是天生的，而是在社會(huì)實(shí)踐中被構(gòu)建起來(lái)的。男性通過(guò)生產(chǎn)關(guān)系、權(quán)力關(guān)系和情感關(guān)系三個(gè)互相影響的結(jié)構(gòu)性社會(huì)因素，建構(gòu)了男性主導(dǎo)、女性依附的社會(huì)性別秩序。

在“君父臣子、家國(guó)一體”的儒家社會(huì)中，以父系血緣為核心的家族，是貫徹王朝倫理的最小的社會(huì)單位，也是一個(gè)典型的父權(quán)制社會(huì)。