《第一交響序曲》在電子管風(fēng)琴上的改編與演奏研究

徐詩(shī)雨

摘 要：自電子管風(fēng)琴進(jìn)入中國(guó)以來(lái)，無(wú)論是創(chuàng)編還是演奏作品都有著飛速的發(fā)展，中國(guó)電子管風(fēng)琴演奏者也在國(guó)際上獲得越來(lái)越多的成就。現(xiàn)階段，國(guó)內(nèi)創(chuàng)編作品多數(shù)以西方管弦樂(lè)作品居多，大部分經(jīng)典作品被移植至電子管風(fēng)琴上用以演奏，這無(wú)疑豐富了國(guó)內(nèi)電子管風(fēng)琴曲譜資源，給予國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)者更寬廣的學(xué)習(xí)平臺(tái)。反觀中國(guó)音樂(lè)作品，其中不乏優(yōu)秀且底蘊(yùn)深厚的樂(lè)曲，但電子管風(fēng)琴中的中國(guó)作品曲譜卻很稀缺?！兜谝唤豁懶蚯酚芍袊?guó)作曲家關(guān)峽作曲，樂(lè)曲的主要旋律用在電視劇《激情燃燒的歲月》的配樂(lè)中而廣為傳播，家喻戶曉，論文作者將其改編至電子管風(fēng)琴演奏版本用于參加專業(yè)比賽，在此過(guò)程中收獲了一些專業(yè)上的心得與知識(shí)。論文主要論述兩個(gè)方面：其一是闡述《第一交響序曲》在電子管風(fēng)琴上的改編過(guò)程，其二是研究在音樂(lè)表演上如何更好地詮釋作品，發(fā)揮電子管風(fēng)琴樂(lè)器獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。

關(guān)鍵詞：電子管風(fēng)琴 改編與演奏 《第一交響序曲》

1 《第一交響序曲》概況與音樂(lè)分析

1.1 創(chuàng)作背景

第一交響序曲是關(guān)峽根據(jù)所作歌劇《悲愴的黎明》的音樂(lè)，在《悲愴的黎明》處于掃尾階段時(shí)，作曲家關(guān)峽又受邀為電視劇《激情燃燒的歲月》配樂(lè)。關(guān)峽看了《激情燃燒的歲月》的劇本后，認(rèn)為《悲愴的黎明》和《激情燃燒的歲月》有很多相似之處，都反映了老一輩革命者勇往直前的大無(wú)畏精神和充滿激情與溫情的生活以及他們對(duì)待人生、愛(ài)與死的崇高情感。作曲家將歌劇的前奏曲作為電視劇的片頭曲，其他都是為《激情燃燒的歲月》專門(mén)創(chuàng)作的。2003年，作曲家將歌劇配樂(lè)和電視劇配樂(lè)改編升華而成《第一交響序曲》。[1]

1.2 音樂(lè)分析

《第一交響序曲》的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，由首部、中部和再現(xiàn)部構(gòu)成。作品的第一部分為一個(gè)不規(guī)則的三段式加上連接部（見(jiàn)圖1），這其中有兩個(gè)非常重要的音樂(lè)材料，其一是樂(lè)曲一開(kāi)始引子部分出現(xiàn)的12小節(jié)弦樂(lè)演奏的琶音式伴奏，作品首部第14小節(jié)出現(xiàn)的鋼琴伴奏織體也是由此材料發(fā)展而來(lái)。其二是引子部分圓號(hào)演奏的旋律與節(jié)奏，音程關(guān)系為向上四度和向上五度的跳進(jìn)，節(jié)奏是三十二分音符弱起，這樣的材料在78小節(jié)、104小節(jié)和115小節(jié)用不同的樂(lè)器重復(fù)演奏。

作品的中部可分為兩個(gè)部分，調(diào)式上變?yōu)橹袊?guó)傳統(tǒng)調(diào)式（見(jiàn)圖2）。第一部分首先由小提琴獨(dú)奏開(kāi)始，旋律凄婉，接著雙簧管演奏D段的主旋律，也是中部的主題樂(lè)句，接著D1段變化為弦樂(lè)演奏主題樂(lè)句，木管組做復(fù)調(diào)式的交替對(duì)話。E段則轉(zhuǎn)調(diào)至D羽調(diào)式，配器上木管組和弦樂(lè)組齊奏主題，將樂(lè)曲的情緒推動(dòng)至高潮。第二部分由新的樂(lè)句組成，也是先由雙簧管演奏開(kāi)始，再逐漸增加配器，最后木管組和弦樂(lè)組齊奏主題。最后以圓號(hào)聲部演奏10小節(jié)的連接段落，音量由強(qiáng)變?nèi)踅Y(jié)束中部。

樂(lè)曲的再現(xiàn)部時(shí)首部的部分再現(xiàn)，由A2和A3兩個(gè)樂(lè)段組成（見(jiàn)圖3），最后以銅管組音高上的遞進(jìn)，樂(lè)隊(duì)的齊奏結(jié)束，營(yíng)造出氣勢(shì)磅礴的氛圍。

全曲將引子的材料與首部主題材料貫穿始終，一氣呵成，如泣如訴，首部與中部對(duì)比鮮明，表達(dá)了兩種不同的音樂(lè)畫(huà)面。完整的曲式結(jié)構(gòu)是一部音樂(lè)作品的框架，框架穩(wěn)定，才能支撐起整部作品。[2]通過(guò)音樂(lè)材料的重復(fù)與對(duì)比，不停地重復(fù)刺激聽(tīng)眾，加深了聽(tīng)眾的印象，其次，整部作品的配器與音量此起彼伏，展現(xiàn)了中國(guó)作品獨(dú)有的情感表現(xiàn)。

2 《第一交響序曲》在電子管風(fēng)琴上改編分析

2.1 總譜的改編分析

《第一交響序曲》原曲的時(shí)長(zhǎng)為13分鐘左右，但是論文作者參加比賽規(guī)定時(shí)長(zhǎng)為10分鐘以內(nèi)，所以在整首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了刪減。首先在樂(lè)曲的連接部，所有弦樂(lè)組的16音符快速演奏的樂(lè)句群的重復(fù)句都減半，避免過(guò)多重復(fù)給予評(píng)委的聽(tīng)覺(jué)疲勞;其次中部有兩段慢板樂(lè)章，在刪減過(guò)程中只保留了第一段，因?yàn)榈谝欢蔚呐淦鞲m合電子管風(fēng)琴改編與演奏，第二段的配器更加強(qiáng)調(diào)小提琴獨(dú)奏，在電子管風(fēng)琴音色制作與演奏上，應(yīng)盡可能選擇復(fù)調(diào)式的樂(lè)段和齊奏式的樂(lè)段，避免大段的獨(dú)奏樂(lè)器的展現(xiàn)，原則上是發(fā)揮電子管風(fēng)琴的優(yōu)勢(shì)。

該曲在配器上是一部雙管制交響樂(lè)作品，要將總譜中繁多的樂(lè)器濃縮到電子管風(fēng)琴上演奏，需要在改編過(guò)程中考慮到多方面。一方面，在三行鍵盤(pán)譜上的難度分配，應(yīng)該盡可能將較有技巧性的部分用右手演奏，如引子部分，上鍵盤(pán)有用手演奏弦樂(lè)組快速跑動(dòng)的樂(lè)句，下鍵盤(pán)左手演奏圓號(hào)的旋律聲部，踏板鍵盤(pán)用腳演奏低音聲部（見(jiàn)圖4），難度分配適度更有利于演奏中處理樂(lè)曲的強(qiáng)弱與情緒。

另一方面，在部分樂(lè)句中，出現(xiàn)了多種伴奏織體，如樂(lè)曲18小節(jié)（見(jiàn)圖5），主旋律由弦樂(lè)齊奏，伴奏織體有鋼琴的琶音和木管的三連音兩種，在選擇上，筆者選擇了木管的伴奏織體，原因是整體的音樂(lè)風(fēng)格是管弦樂(lè)，在樂(lè)器的選擇上選擇木管組使音樂(lè)風(fēng)格更統(tǒng)一，且鋼琴的演奏的是上下交錯(cuò)的琶音，聲音的頻率飄忽不定，而木管組演奏的音區(qū)偏向中頻，這樣弦樂(lè)組的高頻和貝斯組的低頻加上木管組使得音響上更充實(shí)。

再者，改編樂(lè)譜中的和聲部分，不一定需要把和弦中所有的音都演奏出來(lái)，如樂(lè)曲130小節(jié)（見(jiàn)圖6），下鍵盤(pán)部分的為柱狀和弦的演奏方法，在總譜中弦樂(lè)聲部的排列更為開(kāi)放，且重復(fù)音很多，在電子管風(fēng)琴的改編譜中，適度的減少和弦的重復(fù)音，聽(tīng)覺(jué)上聲音會(huì)更干凈，聲部會(huì)更清晰。

2.2 音色的制作分析

電子管風(fēng)琴演奏古典風(fēng)格，特別是管弦樂(lè)配置的樂(lè)曲時(shí)，最重要的是音色模擬更接近真實(shí)樂(lè)器，所以在音色的編配上盡量選擇真實(shí)模擬的音色，不使用電子合成器音色。首先，在整體混響的選擇上，選用“Hill L”這一模式，time值選擇2.7s，總體呈現(xiàn)出音樂(lè)廳的較大的空間感，當(dāng)然，在不同的場(chǎng)景中演奏是可以做微調(diào)的。

效果器的使用上，因?yàn)楦那枪芟覙?lè)作品，盡量要慎用以保持音色的真實(shí)性。在引子部分，上鍵盤(pán)的琶音因?yàn)樵傋V為分聲部，實(shí)際的音高為三和弦的分解，而電子管風(fēng)琴的譜例只保留了最高音，為了彌補(bǔ)聲音的空白，選擇在弦樂(lè)的音色上加入“Delay”效果器，用不明顯的回聲效果營(yíng)造出空間感，也契合了引子部分表達(dá)的波瀾壯闊的歷史厚重感。

鍵盤(pán)分割的功能的使用可以一定程度上增加演奏的聲部，如樂(lè)曲第25小節(jié)（見(jiàn)圖7），下鍵盤(pán)高聲部的“re”與低聲部的音使用了鍵盤(pán)分割功能，高音為原曲的小號(hào)部分，低音部分為長(zhǎng)號(hào)部分。

整首樂(lè)曲的打擊樂(lè)器，除了定音鼓基本使用的SEQ功能，在制作時(shí)也是盡量貼近真實(shí)樂(lè)團(tuán)演奏時(shí)的效果，如大鼓與镲齊奏，可以做出時(shí)間差的感覺(jué)，不要在同一秒同時(shí)發(fā)聲，這樣的聲響更貼近真實(shí)交響樂(lè)團(tuán)的效果。

3 《第一交響序曲》在電子管風(fēng)琴上的演奏研究

3.1 樂(lè)器模擬的奏法研究

在電子管風(fēng)琴上演奏管弦樂(lè)作品，一定要考慮到真實(shí)樂(lè)器的各種演奏方法，盡可能模仿出真實(shí)樂(lè)器的聲音。電子管風(fēng)琴在觸鍵上區(qū)別于鋼琴有著觸后（After Touch）功能，即觸鍵只有可以再通過(guò)壓鍵控制聲音的大小，除此之外還可以通過(guò)踏板控制整體音量的大小。

在弦樂(lè)的演奏上，通常分為連弓、斷弓還有撥弦的演奏方法。以樂(lè)曲22小節(jié)上鍵盤(pán)為例（見(jiàn)圖7），這里為弦樂(lè)連奏的模擬，演奏上需注意整個(gè)樂(lè)句音之間的相連的關(guān)系，不能隨意斷開(kāi)，且在開(kāi)始與結(jié)束的時(shí)候運(yùn)用手腕與手臂的力量做出淡入與淡出的效果，在整個(gè)樂(lè)句中間注意觸后功能的使用，不要發(fā)出突強(qiáng)與突弱的聲音。

在銅管的演奏上，需要注意斷奏時(shí)音符的時(shí)值，如樂(lè)曲引子部分（見(jiàn)圖4）下鍵盤(pán)左右演奏的是原號(hào)的聲部，弱起的三十二分音符與后面的長(zhǎng)音在演奏是可以斷開(kāi)，制造出兩個(gè)音吐氣的吹奏音響，更加貼合真實(shí)圓號(hào)的吹奏，其次手指尖的力量需要更加集中，使聲音更具爆發(fā)力，模擬出圓號(hào)演奏厚重的音響氛圍。

3.2 演奏方法的設(shè)計(jì)研究

考慮到電子管風(fēng)琴三排鍵盤(pán)的特殊性，且有多種功能讓一層鍵盤(pán)演奏出多種聲響，所以在演奏上不局限于右手演奏上鍵盤(pán)、左手演奏下鍵盤(pán)這樣的單一模式。

樂(lè)曲中音區(qū)跨度較大的部分，如24小節(jié)（見(jiàn)圖7）的下鍵盤(pán)的“re”，可以用右手的1指演奏，同時(shí)右手的3、4指演奏上鍵盤(pán)的音符，這樣既可以保留住小號(hào)與長(zhǎng)號(hào)兩個(gè)聲部，也避免了過(guò)多的切換音色。

其次，腳鍵盤(pán)也可以使用雙腳演奏的模式，如樂(lè)曲中30小節(jié)，左右手演奏的為鋼琴主旋律，如果腳鍵盤(pán)只演奏單音會(huì)讓和聲瞬間單薄，在改編過(guò)程中可以把弦樂(lè)聲部縮減成兩個(gè)音的和聲，用雙腳演奏，這樣的方法可以豐富和聲的層次，避免聽(tīng)覺(jué)上出現(xiàn)單薄的感覺(jué)。

4 小結(jié)

《第一交響序曲》作為新中國(guó)成立以后的優(yōu)秀音樂(lè)作品，表達(dá)了中國(guó)前輩們勇往直前的大無(wú)畏精神和充滿激情的人格，其曲式結(jié)構(gòu)與配器非常適合在電子管風(fēng)琴上演奏，筆者通過(guò)實(shí)踐，以這首作品在專業(yè)比賽上獲得了佳績(jī)，也在改編與演奏的過(guò)程豐富了自己的專業(yè)知識(shí)。通過(guò)兩個(gè)方面的研究，中國(guó)作品在電子管風(fēng)琴上的編曲與演奏還有非常大的學(xué)習(xí)空間，如今電子管風(fēng)琴的發(fā)展日漸迅速，演奏者更應(yīng)見(jiàn)目光集中到中國(guó)傳統(tǒng)的作品上，讓這一樂(lè)器與中國(guó)的民族的音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，走出中國(guó)獨(dú)特的電子管風(fēng)琴發(fā)展之路。作為一名電子管風(fēng)琴專業(yè)學(xué)生，以上觀點(diǎn)僅給予后續(xù)研究改編與演奏的學(xué)習(xí)者提供借鑒思路與觀點(diǎn)，相信在未來(lái)中國(guó)的電子管風(fēng)琴發(fā)展之路會(huì)向更寬闊的方向拓展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黃城，林貴雄.關(guān)峽《第一交響序曲》的音樂(lè)分析[J].大眾文藝，2013（08）：155-157..

[2] 曹蓉.關(guān)峽《第一交響序曲》作品研究[D].西北師范大學(xué)，2017.