《我和我的父輩》： 從歷史照進未來

偉青

如果要在今年“國慶檔”挑出最適合全家觀賞的影片，《我和我的父輩》（以下簡稱《父輩》）無疑是首選。三年來，前后登場的“國慶三部曲”被觀眾稱為“電影界春晚”，作為該系列收官之作，《父輩》依舊以家國情懷為底色，以群星閃耀為原料，以笑淚交織為配方，將“合家歡”進行到底。

影片分為《乘風(fēng)》《詩》《鴨先知》《少年行》四個單元，分別以熱血犧牲、堅韌奉獻、銳意創(chuàng)新、夢想未來為關(guān)鍵詞，呈現(xiàn)出抗日戰(zhàn)爭時期、新中國成立初期、改革開放時期與當(dāng)代的“父輩”群像。

四個單元分別由吳京、章子怡、徐崢、沈騰自導(dǎo)自演。雖然同為“演而優(yōu)則導(dǎo)”，但吳京與徐崢已是導(dǎo)演“老人”，個人風(fēng)格鮮明;章子怡與沈騰則是首執(zhí)導(dǎo)筒，話題性十足。自《戰(zhàn)狼》系列開始，吳京在銀幕上成功塑造了“鐵血硬漢”形象，《乘風(fēng)》延續(xù)這種調(diào)性，以冀中騎兵團的抗日英雄馬仁興父子為原型，與歷史上精忠報國的“岳家軍”形成呼應(yīng)，還原了一段血性、悲壯的英雄之歌。

如果說《乘風(fēng)》凸顯的是“剛”，那么章子怡執(zhí)導(dǎo)的《詩》則是“柔”。該單元講述二十世紀(jì)六七十年代，長征一號運載火箭升空背后，一個火藥雕刻師家庭為祖國榮譽前仆后繼攻克難關(guān)的故事。據(jù)報道，《詩》的創(chuàng)作團隊大多是女性，或許正是這個因素為其注入了獨特氣質(zhì)——沉靜、克制、細膩、深情，充滿詩性。

《鴨先知》保持了徐崢慣有的“滬式幽默”和喜劇節(jié)奏，將中國首支電視廣告誕生的故事講述得輕松、詼諧，舉重若輕，其中對韋斯·安德森慣用對稱畫面的致敬，被業(yè)內(nèi)津津樂道。

沈騰執(zhí)導(dǎo)的《少年行》令人捧腹，烙印著開心麻花DNA的獨特喜劇性，是整部影片中最具娛樂性的段落。向《終結(jié)者》《這個殺手不太冷》等影片致敬引發(fā)的“笑果”，充分顯示出開心麻花將經(jīng)典橋段本土化的能力。

值得注意的是，與“國慶三部曲”前兩部不同，《父輩》雖然也是多個單元，但彼此間并不割裂，而是有機關(guān)聯(lián)，形成由重到輕、由緊到松的整體節(jié)奏，以及統(tǒng)一的內(nèi)部邏輯。想來四位導(dǎo)演在前期應(yīng)做過充分溝通與排兵布陣。

前兩個單元厚重的歷史感，為后兩個單元的輕盈敘事提供充足支撐，同時，四個故事都指向“傳承”的主題——《乘風(fēng)》結(jié)尾處，“大乘風(fēng)”犧牲后出現(xiàn)了“小乘風(fēng)”;《詩》的最后，長大后的“妹妹”女承母業(yè)，成為新一代航天人;《鴨先知》中，兒子冬冬最終對爸爸達成了理解與認同;《少年行》則是在機器人與制造者之間，用一種鏡像式“父子”關(guān)系，打通歷史與未來的通道，李雪健扮演的總工程師的臺詞更是成功點題——“你們讓他回到了過去，我看到了未來??！”

其中，《詩》是特別的存在。這不僅在于其導(dǎo)演和主要創(chuàng)作團隊是女性，提供了不同于其他三單元的女性視角;這種視角更讓整部電影的視野真正涵蓋了“我和我的父輩”，而不只停留于“我和我的父親”?！陡篙叀分v述中華兒女面對內(nèi)憂外困、時代巨浪時所表現(xiàn)出的自強不息、突破進取的民族精神與氣韻，并在代際精神傳承中連綿延續(xù)，從歷史深處照進未來。

由此，“國慶三部曲”的主題，由“國”到“家”再到“人”，完成了一張完整的關(guān)于“我——中國人”的畫像。