楊遠(yuǎn)東：寫意生動現(xiàn)真功

孫成文

面前的畫家楊遠(yuǎn)東很“文靜”，交談之間，不像很多成功者那樣時而夸張的手語，時而慷慨激越的聲音。他的話語，更像是涓涓流淌的溪水，娓娓道來，卻是入心。學(xué)者的儒雅氣質(zhì)，在他微微的笑意里，在他平靜的敘述中。與他對話，著實能感受到他那種柔中帶剛的勁兒。

楊遠(yuǎn)東是學(xué)者型的畫家，看看他的學(xué)習(xí)和從藝經(jīng)歷就一目了然。三十多年來，美術(shù)教育科班出身的他除了完成正常的美術(shù)教學(xué)工作外，還利用假期參加一些繪畫高研班的進(jìn)修學(xué)習(xí)，通過名師名家的指點，來提高自己的繪畫水平。以賽代練，是楊遠(yuǎn)東提高繪畫技藝的一個重要途徑，通過積極參加各級畫展和書畫大賽來檢驗自己的長處與不足，從而努力補(bǔ)齊短板，以求不斷進(jìn)步。

2020年，居家成為一種常態(tài)。在楊遠(yuǎn)東看來，這倒成為他汲取古典繪畫營養(yǎng)的一個良機(jī)。見賢思齊，他臨摹了數(shù)十幅古典名作，其中一幅近50米的山水長卷，更是體現(xiàn)了楊遠(yuǎn)東潛心求藝的精神。

師法古人，師法自然。把文化的積淀融入作品的創(chuàng)作中，心里裝著美，想著美事兒、美景，這樣的心理暗示在繪畫中達(dá)成現(xiàn)代人對審美的需求，楊遠(yuǎn)東就以這樣的心理狀態(tài)完成了具有書卷氣、詩意、生命感的繪畫。

《紫氣東來 金魚滿堂》 楊遠(yuǎn)東/作

《濕地秋歌》 楊遠(yuǎn)東/作

交談的過程中，楊遠(yuǎn)東突發(fā)靈感，現(xiàn)場潑墨，創(chuàng)作了一幅六尺《荷香魚歸》寫意畫。

這幅粗放筆法的畫作，在我看來是寫意筆墨和寫意精神的完美結(jié)合，達(dá)成了不求形似、不離形似、貌離神合、似非而是的藝術(shù)效果，由此也體現(xiàn)出楊遠(yuǎn)東扎實的書法和繪畫基本功。

在這之前，我欣賞過楊遠(yuǎn)東的行草書法作品，他的字，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒，筆勢流暢。更多的曲筆增加了點畫的動感，不僵滯。點畫之間雖斷似連，筆斷意連，產(chǎn)生了明顯的顧盼呼應(yīng)關(guān)系，使字型增加了生動活潑的意趣，一氣呵成，顯得連貫、瀟灑。

講到運(yùn)筆，就不能不提“書畫同源”之說。因為書與畫有共同的筆法，書法的線與繪畫的線同樣由毛筆作出。書法與繪畫的關(guān)系，古往今來始終是融會貫通的，正如元代畫家趙孟頫一詩：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同?！?/p>

筆法自由多變，使線條有肥瘦、輕重、遲速之分。有好的運(yùn)筆，才有好的繪畫線條，歷來有成就的畫家都是出色的書家。有了書法的功力就為寫意畫提供了堅實的筆力。楊遠(yuǎn)東就是這樣的畫家。

近年來，楊遠(yuǎn)東在寫意山水畫上下足了功夫。他在介紹自己的寫意畫作時這樣表述：寫也好、畫也好，粗也好、細(xì)也好，簡也好、繁也好，對于寫意畫來說，欣賞者最主要關(guān)心的是作品所傳遞的精神是否具有“氣韻生動”之快感。這也是畫家的使命。

2020年的秋天，楊遠(yuǎn)東在鴨綠江口濕地寫生，面對這一大片的蘆葦和紅色的堿蓬草、江水、遠(yuǎn)海的小舟以及灘上驚飛鷗鷺的壯觀的景象，他心中涌動著對蓬勃生命的敬畏和大氣象所衍生出來的詩情畫意，很快，他就完成了這幅寫生畫，進(jìn)而賦詩一首題于畫上：蘆花紅蓬共新秋，遠(yuǎn)江如帶入海流。三兩漁舟才過去，驚起灘上滿天鷗。

對于這幅畫，楊遠(yuǎn)東這樣認(rèn)為：寫意畫不僅是自然精神與畫家心境的合一，而且是在民族精神與哲理下所構(gòu)成的中國畫特有的審美藝術(shù)觀，從形似到神似再到氣韻，最后形成詩、書、畫、印相融合的文人畫體系。

在欣賞楊遠(yuǎn)東寫意山水畫的同時，我想到了“寫意”這一傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式，它絕不僅僅是中國畫專有的，在其他姊妹藝術(shù)中也不乏旁例。例如在戲曲表演藝術(shù)中，騎馬沒有馬、搖船沒有船、開門不設(shè)門、掛畫不拿畫……

《新秋》 楊遠(yuǎn)東/作

楊遠(yuǎn)東在繪畫中千方百計地去捕捉畫中的“寫意”成分，在回味不盡的“寫意妙境”之中享受藝術(shù)美感，陶冶自己的性情。但是他又補(bǔ)充了自己深層次的理解：寫意畫的“寫意”成分是由多項內(nèi)容構(gòu)成，因為寫意畫的“意”，往往是通過相當(dāng)具體的繪畫手段來塑造確立的。沒有精湛的繪畫技能，就不可能有令人回味不盡的“情趣”。

寫意畫在柔軟而有彈性的筆觸下，奇詭萬狀，富有意想不到的表現(xiàn)力。記得漢代的蔡邕就闡明過它的妙用：“筆軟則奇怪生?！蔽覈氂械拿P，軟中見剛，運(yùn)動幅度大，起伏節(jié)奏強(qiáng)，能表現(xiàn)線，亦能表現(xiàn)面，粗糙、平滑、堅硬、柔輕的物體質(zhì)感都可從筆端流出。畫家楊遠(yuǎn)東正將皴擦的筆法交織使用，將人文情懷融入自然之境，把自然的山水提煉到唯美的境界，凝煉潤澤而不失大氣。作品既有傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，又融合了現(xiàn)代中國畫的諸多因素，耐人尋味，富有詩情。

在交談中，楊遠(yuǎn)東真誠道出了自己對于繪畫這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的態(tài)度：把繪畫當(dāng)成生活非常重要的一部分。他時常用白居易《續(xù)座右銘》中的句子來勉勵自己：“千里始足下，高山起微塵。吾道亦如此，行之貴日新?！庇羞@樣的心境，相信實力山水畫家楊遠(yuǎn)東未來可期。