蘇婷

當(dāng)代中國(guó)的影視作品大多按時(shí)間線索推進(jìn)，傳統(tǒng)的線性敘事符合大多數(shù)觀眾對(duì)故事性、戲劇性的期待和欣賞習(xí)慣。影片《革命者》以商業(yè)片之姿而選擇了“非線性敘事”，主創(chuàng)無(wú)疑對(duì)自身的影視語(yǔ)言和藝術(shù)表達(dá)都提出了更高的要求。從最終呈現(xiàn)和觀眾反饋來(lái)看，這是一部超越傳記片的傳記片，站到歷史長(zhǎng)河中重新審視李大釗先生一生中的重要革命事跡，既有生動(dòng)的個(gè)體描摹，又是壯闊的革命群像，一個(gè)時(shí)代躍然銀幕，具有史詩(shī)氣質(zhì)。這份厚重的質(zhì)感與“非線性敘事”的成功運(yùn)用是分不開的。

影片采用了嵌套式的結(jié)構(gòu)，故事的主線是李大釗被執(zhí)行絞刑前的幾十小時(shí)，通過(guò)大量閃回“嵌套”了李大釗對(duì)中國(guó)革命做出的一系列重要貢獻(xiàn)，高難度的是嵌套之中還有人物的意識(shí)流，竟然做到了層次分明步步深入，最終用120分鐘，讓觀眾在精巧的故事構(gòu)建中領(lǐng)悟到年幼的中國(guó)共產(chǎn)黨曲折的發(fā)展歷程，形象化了隱藏在歷史深處的邏輯規(guī)律。

主線下的第一層“嵌套”分為九個(gè)平行的部分，鋪排地詳略得當(dāng)，疏密有致。第二個(gè)部分，張學(xué)良試圖解救李大釗，向軍閥父親張作霖小心翼翼地迂回情愿，他回憶起與李大釗的初見，大名鼎鼎的守常先生正在為租界一位被害的普通報(bào)童討回公道。情節(jié)設(shè)計(jì)無(wú)一處閑筆，卑微的報(bào)童既體現(xiàn)了底層中國(guó)人的悲慘生活，又展現(xiàn)了李大釗先生和勞苦大眾的血肉聯(lián)系，徐阿晨的死激起的不僅是他作為一個(gè)革命者的正義感，還有失去摯友的錐心之痛，環(huán)環(huán)相扣地塑造了一個(gè)有血有肉的革命先驅(qū)，避免了這類人物塑造中最容易落入的口號(hào)化、臉譜化的窠臼。這一段還透露了李大釗的精神力量和時(shí)局對(duì)于張學(xué)良走上革命道路的巨大影響，像是一個(gè)“雙十二事變”遙遠(yuǎn)的注解，打通了影片的歷史縱深。

第七部分李大釗號(hào)召市民及學(xué)生示威游行，反對(duì)無(wú)理通牒中國(guó)的英美日等八國(guó)，及喪權(quán)辱國(guó)的段祺瑞政府，史稱“三一八事件”。反動(dòng)軍警公然開槍，打死打傷200余人，這是民國(guó)以來(lái)最黑暗的一天。在血與火的抗?fàn)幒兔癖姛o(wú)謂的犧牲面前，李大釗悲憤至極，他對(duì)夫人趙紉蘭顫抖地訴說(shuō)：“我們有主義，我們也要有槍！”直白的道出了大革命失敗的原因，指明了中國(guó)革命未來(lái)的發(fā)展方向。在這一段落里，宏觀場(chǎng)面和微觀敘事相結(jié)合，趁亂偷吃包子的青年，在聽了李大釗面對(duì)槍口的演講之后，戰(zhàn)勝膽怯，悲憤地加入了和軍警的對(duì)抗，甚至在關(guān)鍵時(shí)刻保護(hù)了李大釗。窮苦青年個(gè)體的成長(zhǎng)，在那一刻被守常先生激發(fā)出的革命斗志，成為李大釗喚醒民眾的縮影，宏觀和微觀中形成戲劇張力，造就藝術(shù)感染力，帶動(dòng)觀眾的情緒和認(rèn)知，感悟“革命者”在燭照當(dāng)世，傳承百年的精神力量。

非線性敘事在倚重讀者想象力的文學(xué)作品中常見，但是在投資巨大，渴求票房的商業(yè)影片中鳳毛麟角，可以說(shuō)對(duì)觀影者的欣賞水準(zhǔn)和觀影追求提出了更高的、形而上的要求。從這個(gè)意義上說(shuō)，影片《革命者》的相對(duì)成功或許可以看成是大歷史的一部分，在建黨百年之際，用廣受大眾歡迎的影視語(yǔ)言講述了建黨之初的艱難偉業(yè)，輸出了革命者光耀華夏的初心使命和價(jià)值追求，這背后的邏輯是多么令人感慨和期盼，只有我們的觀眾文化素養(yǎng)普遍提升，才能成就一部有藝術(shù)追求的商業(yè)片，實(shí)現(xiàn)票房和美譽(yù)度的雙豐收。如果我們的“革命者”在天有靈，一定會(huì)從“光明和黑暗的交匯處”抬起頭，看到無(wú)數(shù)網(wǎng)友在影片彈幕上自發(fā)的跟帖：守常先生，這盛世如您所愿。