“最現(xiàn)實”的驍騎校

驍騎校 李瑋

導(dǎo)言………………

《橙紅年代》讓人熱血沸騰，《匹夫的逆襲》讓人肅然起敬。驍騎校是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作界少有的現(xiàn)實題材創(chuàng)作“大神”。通過《橙紅》《匹夫》《好人平安》等創(chuàng)作，他不僅開創(chuàng)了都市“逆襲”的類型范式，描寫主角升級開掛的人生激情，而且探索了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫底層現(xiàn)實的可能性。驍騎校以豐富的群像、連貫呼應(yīng)的事件創(chuàng)造了讓人驚嘆的“橙紅宇宙”。隨著《橙紅年代》的影視改編，“橙紅”給都市想象賦予了奇譎浪漫又黯然深沉的色彩。而我們更看重的是，“城鄉(xiāng)接合部”喧囂混亂又生龍活虎的存在，小人物們?nèi)绱似D難又無比堅韌的奮斗。在驍騎校筆下，“逆襲”，固然是“白日夢”，也是“最現(xiàn)實”的生命體驗……

李瑋：校長好！我們注意到您最初受到“榕樹下”的影響，開始創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，2007年的《鐵器時代》是不是您最早創(chuàng)作的作品，當(dāng)時為什么選擇網(wǎng)絡(luò)作為創(chuàng)作的載體？

驍騎校：這個要從更早的時間說起。2000年左右，國內(nèi)剛有網(wǎng)絡(luò)的時候，我就寫了一個關(guān)于網(wǎng)戀的小短文，這應(yīng)該說也是我寫的第一個東西。當(dāng)時我就覺得這個東西這么好，應(yīng)該發(fā)在“榕樹下”這種地方。但是也沒有去嘗試，只是覺得自娛自樂可能更合適一些。第一次試水其實是不太值得一提的，稿子現(xiàn)在都找不到了。最初選擇網(wǎng)絡(luò)作為載體，大多是因為想寫的東西自己心里有數(shù)，知道無論是雜志、報紙，還是任何的官方刊物，都肯定不會刊登或者出版，所以也就沒有去投稿。

李瑋：一開始您寫網(wǎng)戀題材，是不是也受到了《第一次親密接觸》的影響？

驍騎校：對，是受這個影響，因為我寫的不是一部小說，而是一篇散文式的東西。內(nèi)容是有關(guān)QQ，那時候QQ還叫OICQ。剛接觸這個軟件，我結(jié)識了一個湖南的女網(wǎng)友，叫胡蓉。我從來沒有見過此人，連視頻都沒有過，更沒有談情說愛，只是網(wǎng)上閑聊，但她是我最早的一個女網(wǎng)友，可以說是一個里程碑式的人物。后來我把這個胡蓉寫到了《橙紅年代》里，她是一個女警察。再后來改編成了影視作品，馬思純出演這個角色。這個時候，真正的胡蓉應(yīng)該已經(jīng)是有兩個孩子的母親了，也還在我的QQ列表里，但已經(jīng)十幾年沒有聊過天了。后來我也告訴了她，我說其實電視劇里的這個胡蓉是以你為原型的。對于已經(jīng)近40歲的家庭婦女來說，被寫進(jìn)電視劇就像一個童話故事。

第二次去嘗試寫作的時間，與第一次相隔不久，那時候還沒有成型的小說網(wǎng)站，還是論壇形式。2001年我在鐵血論壇上寫了一個穿越小說，叫《雪原奇兵》，講一個未來的戰(zhàn)士穿越到東北抗聯(lián)那個年代。我給這個人起的名字和劉子光同音，但是字不一樣。寫了2萬字后，本書爛尾了，我又把他的名字用在了《橙紅年代》里。當(dāng)時忙于工作，寫文也沒有辦法變現(xiàn)，就沒有繼續(xù)寫下去。2007年才正式開始寫第一本成型的書，《鐵器時代》寫了200多萬字。雖然正式開始寫作是2007年，但是我接觸確實是蠻早的，應(yīng)該算第一批。

李瑋：您最先是在哪個平臺寫的《鐵器時代》？

驍騎校：最早肯定是在起點(diǎn)，但因為未能簽約，沒辦法，就轉(zhuǎn)去了17K。17K很快就和我簽約了，我也受到了鼓勵。其實在寫作的時候，各方面的鼓勵非常重要。另外，保證作者創(chuàng)造力和想象力的空間這點(diǎn)也很重要，我的編輯一直都是血酬，他對我最大的一個照顧，或者可以說是成就我的一個做法，就是他不管我、不干涉我。這和許多編輯不同。按“套路”的指導(dǎo)來，可能會取得一定的成績，但整體的水平是上不去的。不是說血酬不能指導(dǎo)我，他確實是我的良師益友，而是說，他很了解我的水平是什么樣的，不會在具體情節(jié)上指導(dǎo)我，但我們會一起探討創(chuàng)作理念。

李瑋：《鐵器時代》是傳統(tǒng)玄幻，然后加“武俠”元素，加“重工業(yè)”元素。當(dāng)時為什么選這樣一個題材呢，是不是覺得它會比較吸引讀者？

驍騎校：沒有經(jīng)過刻意的設(shè)計。在我寫完《雪原奇兵》之后，到2007年，我一直在工作，同時也是一個資深的網(wǎng)文讀者。我看了很多書，就有一種“技癢”的感覺，寫《鐵器時代》，從名字也可以看出，我其實是想表達(dá)一個行業(yè)術(shù)語叫“多鉚蒸剛”的時代：炮塔、蒸汽、剛性懸掛、鉚接式……但其實我在寫出來之后，就感覺自己的能力還不足以去駕馭這樣一個專業(yè)性很強(qiáng)的題材，而且這個題材相對來說有些小眾。后面的創(chuàng)作就開始放飛自我了，天馬行空地去寫，沒有任何顧忌，可以說它是一個大雜燴，但是為了邏輯的自圓其說，我就把它搞成了一個“后穿越時代”，在《穿越者》這本書里把前面所有作品進(jìn)行了一個“大閉環(huán)”，所以《穿越者》是構(gòu)成橙紅宇宙的最重要的一本書，它把所有不合理的地方全都給圓上了。

《鐵器時代》是我寫的第一本書，還不是特別成熟，雖然成績比較好，但我覺得沒有什么特別值得評論家去討論的空間。這本書讓我掙了點(diǎn)錢，對我產(chǎn)生的鼓勵是相當(dāng)大的。簽約那天是2007年9月6號，這個時間我至今還記得，簽約之后我就去獎勵了一下自己，買了一臺聯(lián)想的筆記本電腦，表示我要正式碼字了，我要做作家了！10月書上架之后，作為一個新人，我感到很震驚，因為當(dāng)時我的訂閱率排到了網(wǎng)站銷售量的第六，這是很高的成績。

當(dāng)時網(wǎng)站的生存境況并不樂觀。很多作者因為稿費(fèi)原因不寫了，我倒沒有在意。再后來網(wǎng)站發(fā)生了一件事情，就是去“砍”買斷的作者，但是我作為作者很少考慮不該我考慮的事情，就很傻乎乎地悶頭寫，沒有關(guān)注論壇，也沒關(guān)心網(wǎng)站的變化。人傻其實是有傻福的，很多大神離開了17K，去了縱橫或者起點(diǎn)，像我還有失落葉這樣的新生代或者少壯派的作家就冒出來了。

當(dāng)然我堅持在17K ，血酬也是一個重要原因。當(dāng)時17K網(wǎng)站并不景氣，2009年的時候，全站一個月的稿費(fèi)就只發(fā)出去10萬塊錢。你想，只發(fā)10萬塊錢，就是網(wǎng)站都過不下去的樣子，我想血酬沒有走嘛，我就說那我也留下。血酬也很照顧我，他以2000元保底和我簽下《武林帝國》。我很倉促地就接受了。當(dāng)時我其實是處在一個低谷期，寫了100萬字。這本書也沒有太多值得一說的地方，就是一個技術(shù)流，沒有加進(jìn)去太多的激情和個人感悟，一部很中規(guī)中矩的、穿越架空歷史的小說。

李瑋：但《武林帝國》完本之后，您就迅速迎來了《橙紅年代》的火爆？

驍騎校：是的?！冻燃t年代》的火熱，也是有一些巧合之處的。當(dāng)時17K的都市頻道，或者說整個網(wǎng)絡(luò)，流行的都是那種農(nóng)村流，但較為低俗，國家整頓后，都市頻道就出現(xiàn)空檔。我之前是創(chuàng)作架空歷史的，如《鐵器時代》和《武林帝國》，寫完后就想嘗試一下現(xiàn)代題材。我長期的積累其實都在當(dāng)代，結(jié)果是一發(fā)不可收。從2010年1月份開始寫，1月上旬我就去魯院學(xué)習(xí)了，之后這本書的數(shù)據(jù)在飛速增長，各方面的數(shù)據(jù)都排第一，這種狀態(tài)幾乎持續(xù)到完本。巔峰的時候，《橙紅年代》的流量占據(jù)17K網(wǎng)站整個流量的十分之一。網(wǎng)站在北京開會的時候，那個老總說給我拿臺電腦讓我就在這寫，因為我不更文的話，網(wǎng)站的流量會掉十分之一。這其實是一個很可怕的事情，幾萬個作者，十幾萬本書，這一本書就占十分之一。

《橙紅年代》這個名字也是我起的。別的事情都可以商量，比如價錢，都是人家說多少我就拿多少，甚至說是“委托創(chuàng)作”，就是我只有著作權(quán)，也可以直接答應(yīng)，但在書名上我特別堅持。人家說你這個肯定不好，又沒有什么“超級”啊這種字眼。但是我就堅持要叫《橙紅年代》。因為我年少的時候看張愛玲的書，有一句話很觸動我，她說隋唐是一個轟轟烈烈的、橙紅色的年代，我覺得這種形容隋唐年代的那種亂世的感覺，特別對味。

剛開始的時候，在北京開年會，一個編輯當(dāng)著我的面說，這個書必?fù)?，因為是跨頻道寫作，我本來被算作歷史類作者，然后去寫都市。一般來說編輯是不建議作者跨頻道的，跨頻道寫作沒有成功的先例，反而有失敗的先例。但是這個說法我并不認(rèn)可。我覺得作者就像演員，哪有一個演員只接古裝戲不接現(xiàn)代戲，好的演員肯定是都能演的，好的作者也是都能寫的。還有另一個編輯，他當(dāng)著我面說，憑你這個名字就必?fù)洹５呛髞沓霭娴臅r候，山東人民出版社的編輯倒是說這個名字非常好。

李瑋：傳統(tǒng)文學(xué)作家里，比如老舍，他一開始也寫過科幻，后來才去寫北京平民，我們經(jīng)常說，他找到了適合自己的寫作題材。寫都市題材，寫底層人物，可能也是一個比較適合您的路徑。您在寫《橙紅年代》的時候，較之寫《鐵器時代》《武林帝國》，是不是更能把曾經(jīng)經(jīng)歷過的、觀察到的那些日常生活帶進(jìn)寫作中去？

驍騎校：可以這樣說?！冻燃t年代》和《匹夫的逆襲》這兩本書是可以列在一起說的，《匹夫的逆襲》更接地氣一點(diǎn)，《橙紅年代》里融入了本人的感悟，也融入了看過的書。因為我們的個人經(jīng)歷沒有那么多，有時候是可以把看過的書加進(jìn)去的。比如說我特別喜歡看弗雷德里克·福賽斯的書，有一部電影叫《野鵝敢死隊》，就是根據(jù)他的書《戰(zhàn)爭的猛犬》改編的。我是在16歲時看的，記得特別清楚。因為我不可能親自到非洲去參與雇傭兵的項目，所以我把我看到的東西吸收之后用在我的書里，比如寫劉子光在非洲的一些經(jīng)歷。我想我們確實需要去借用別人的營養(yǎng)。從書籍包括影視作品中，有意識地學(xué)習(xí)，靠這樣的營養(yǎng)來滋養(yǎng)自己，而不是直接就拿來用?！冻燃t年代》具有理想化的追求，很需要這些內(nèi)容。

李瑋：《橙紅年代》和《匹夫的逆襲》雖然在人物設(shè)置上相像，劉子光、劉漢東都是從底層做起的，但是他們整個的故事邏輯是不一樣的，《橙紅年代》其實還是都市系統(tǒng)升級打怪的成長邏輯，但是到了《匹夫的逆襲》，就能夠有一種屬于您自己的社會觀、價值觀體現(xiàn)在其中，不知道您是否認(rèn)同這種說法？

驍騎校：這個應(yīng)該不是說刻意去營造的，而是和后來又有的人生經(jīng)歷有關(guān)。在寫《匹夫的逆襲》之前，我也在文章里寫過這么一段話，就是覺得應(yīng)該為社會底層寫點(diǎn)什么。雖然我沒有表達(dá)得很好吧，但我確實努力過了。《匹夫的逆襲》里有一個地方叫鐵渣街，這個名字源自日本動漫《銃夢》，但其實它的原型是我在徐州的家，徐州這個家我也寫在了《匹夫的逆襲》里，叫黃花小區(qū)，屬于城鄉(xiāng)接合部。出了小區(qū)，北面有一條河，過了這條河就是另一個世界——城鄉(xiāng)接合部。原來的農(nóng)村把房子出租給外來的人員，那一條街上只有兩種門面，一種是做防盜門的，整天響著電鋸的聲音、彌漫著噴油漆的味道，很多金屬擺在門面附近。另外一種就是洗頭房。就是這樣一個很亂的地方，我有一個初中同學(xué)就住在這兒，他父母雙亡，從小患有眼球震顫癥，但是勉強(qiáng)還能看到，就從事按摩工作。他在一個農(nóng)民屋的二樓租房，一個月八十或者五十塊錢。因為離得近，我經(jīng)常去看他，給他帶一些東西，或者請他吃個飯什么的。他給我講了一個故事，就是我們正常的社會中除了極為底層的人以外都聽不到的那種故事。他說他認(rèn)識一個修鞋的，有一天撿了一個跑來的瘋女人當(dāng)老婆。我當(dāng)時聽得很震驚，感覺那完全是另外一個世界。

另一方面就是我父親生病，病得很重，讓我很絕望。但是我見過比我更絕望的，在同一個呼吸科的病房里，有一個縣里來的農(nóng)村人，他默默地收拾行李，剛來就要走，不治了。這是一個中年人，四十多歲，問他為什么，他就很輕松地說，是肺癌，不看了。他很淡定，好像不是在說一件要命的事情，但作為問的人，我心里很震撼。人家為了省兩個錢，或者是真的沒有這個錢，就放棄治療回家。這件事對我的心靈是一次震撼。還有一次是我在住院的時候，晚上聽到有熱水瓶掉在地上的聲音，其實是樓上一個老頭，生了病，兒女不給他治了，他也想為兒女減少負(fù)擔(dān)，就從樓上跳下去摔死了。我還在醫(yī)院大廳里見到過一個農(nóng)村婦女，趿拉著拖鞋，歇斯底里地哭，可能是她丈夫車禍死了。大量的這種人間慘劇給我的內(nèi)心帶來很大的觸動。

包括藍(lán)浣溪，這樣的底層女性也是有原型的?！镀シ虻哪嬉u》里有幾個關(guān)于藍(lán)浣溪的情節(jié)，都特別有淚點(diǎn)。比如劉漢東出獄之后回到鐵渣街，下著雨，藍(lán)浣溪從洗頭房里跑出來，拿了一把小花傘，兩人在街中心抱頭痛哭。再比如藍(lán)浣溪高考，壞人把她鎖在宿舍里，不讓她參加高考，她就費(fèi)盡心機(jī)赤著腳走去考場，沒有飯吃，餓到休克要喝雨水。雖然我是作者，但是每次再去看這個角色，看她的高考、她離開近江那天在機(jī)場的送別、她后面的報恩，總是會有一種熱淚盈眶的感覺。劉漢東還好點(diǎn)，他的武力值也比較高，但是藍(lán)浣溪作為社會的最底層，她遇到這些事情的時候，雖然有恩人相助，但還是要靠自己去奮斗。我覺得其實藍(lán)浣溪是這本書里非常重要的一個人物，更代表了一種草根的逆襲精神。

李瑋：《匹夫的逆襲》的讀者反饋是不是不如《橙紅年代》？

驍騎校：不如，因為沒有那么“爽”，大多數(shù)讀者的審美不像專業(yè)研究這個的人、有一定閱歷的人。我肯定覺得《匹夫的逆襲》在立意等各方面比《橙紅年代》要高好多。

其實一開始劉漢東去救小女孩舒帆，牽扯到家族財產(chǎn)斗爭的情節(jié)，來源于我當(dāng)時聽到的一個段子：某集團(tuán)董事長飛機(jī)失事，他的財產(chǎn)歸他老婆，然后他老婆和他的司機(jī)結(jié)婚了。這樣一個段子，真假難辨，但是我覺得其中的戲劇沖突特別強(qiáng)烈，藏著一個底層司機(jī)的故事，但他一定不是個壞人，而是托孤的重臣，你給他信任，他就把能做到的做到最好。我改動了一下，變成小女孩舒帆的父親托孤，企業(yè)叫青石高科，為電動車生產(chǎn)高性能電池，還寫了各方勢力爭奪青石高科的情節(jié)。2013年寫的時候，電動車還是很少見的，可以說作品帶有一點(diǎn)前瞻性?，F(xiàn)在有個企業(yè)叫寧德時代，是福建生產(chǎn)電動車電池的，市值1.17萬億，可以說是富可敵國的一個企業(yè)。這本寫在2013年的書就預(yù)見了這種企業(yè)的興起。

李瑋：在《匹夫的逆襲》和《橙紅年代》之間，您還寫了《國士無雙》，當(dāng)時怎么想起從都市又回到民國呢，這很有跳躍性。

驍騎校：換背景、換場景讓自己輕松一下，總寫一個題材會審美疲勞，而且我一直挺想寫民國的，在構(gòu)思《鐵器時代》的時候就考慮過，第一個版本就是劉子光和他的一個小兄弟一起穿越，我想讓劉子光穿越到古代，他的小兄弟穿越到民國初年。那時候就有這種想法，但沒有成形，到了寫完《橙紅年代》的時候，就把它提上日程了。原來的想法肯定是不用了，又新創(chuàng)作了陳子琨這樣一個人物。寫他的思路其實是借鑒了《阿甘正傳》，用一個角色把歷史大事件串起來，我從1919年寫到1993年，1967年是正篇結(jié)束，后面再回來是1993年，這是我的作品里時間線最長的一個故事，因為我特別想把近代史以講故事的形式表達(dá)出來。我看了好多歷史資料，也借鑒了很多原型，比如張宗昌、陳調(diào)元、閻錫山，有很多原型，并不是說我完全杜撰了這本書。從那個時候起我就養(yǎng)成一個習(xí)慣，大量地買書去閱讀，因為我們是編不出來這么花樣繁多的故事的，那需要大量的閱讀。

《匹夫的逆襲》之后寫了《穿越者》，篇幅不長，一個科幻題材，寫得特別痛苦，因為相當(dāng)于挑戰(zhàn)自己，又介入了一個新的題材。雖然很痛苦但也很有成就感，很多人也說這是一個神書，神就神在它在搭建橙紅宇宙的過程中起到了關(guān)鍵作用。

李瑋：完成了橙紅宇宙的構(gòu)建之后，您近兩年開始寫短一點(diǎn)的小說，比如說《好人平安》和《長樂里》，這個轉(zhuǎn)變是出于什么樣的考慮呢？

驍騎校：《好人平安》可不短，有150萬字，短的是《春秋故宅》和《長樂里》，《春秋故宅》是以一個家族的歷史為原型，后面的時間線因為一些現(xiàn)實原因沒有寫下去?！堕L樂里》可以說完全就是為了影視化而打造的一個作品。寫完《穿越者》之后我就離開17K，去了網(wǎng)易?！蹲飷赫{(diào)查局》是網(wǎng)易云閱讀的書，從寫這本書開始，資方就介入了。資方有他們自己想要的東西，那么我的自主創(chuàng)造性就受到了一點(diǎn)點(diǎn)干涉，但是不多。小說的設(shè)定還是蠻有意思的，一個老記者帶著一個混血女兒，還有盧振宇這樣一個年輕人。也寫了有100多萬字，相對于以前的書來說算是短了一點(diǎn)。

李瑋：《罪惡調(diào)查局》實際上是有一些懸疑探案色彩的，最近這個題材比較火，比如說今年的《大奉打更人》也是加了一些懸疑探案的元素，這可能會增加它的熱度。但是您后來寫完《罪惡調(diào)查局》后又回歸了底層人物崛起的這樣一種路線。

驍騎校：因為我不擅長寫懸疑探案類，只是說這方面市場特別熱，資本也不考慮作者擅長什么，他說什么紅就安排你寫什么，把作者或說作家當(dāng)編劇用，這其實是一個不太好的習(xí)慣。這里我就要說一下我這兩天才研究出來的一個理論，叫多巴胺創(chuàng)作，尤其適用于網(wǎng)文作者。就是在寫這個書的時候，我首先要讓我自己爽，滿足自己的臆想，我讓自己開心了，然后我寫出來最好能在最短的時間內(nèi)獲取讀者的反饋，反饋快，鼓勵多，作者的多巴胺更多，就會寫得更快、更好。

現(xiàn)在的書和以前的書不一樣，就在手機(jī)app上看，每一段讀者都可以進(jìn)行評價，以前是在章節(jié)后面評論，現(xiàn)在都是“段評”，可以針對某一段進(jìn)行評論，讀者之間在閱讀的時候也可以有互動，很熱鬧。就像一個茶館，你在上面說，下面跟著你襯。得到及時的反饋對于作者是一個很正向的激勵。如果你寫得不好的話，也有負(fù)向的，甚至說人家不評了。傳統(tǒng)的作者在出版的時候就得不到這么一個及時的反饋，因為他寫的書要先拿給編輯去看，出版社的編輯會給出一些專業(yè)建議，等到拿給讀者看的時候，人家在新華書店里看到你的書，是沒有辦法給你一個有效的評論和反饋的，除非特地上網(wǎng)去評價。對于他們來說，好壞都這樣了，沒有一個集中的地方來發(fā)表這種反饋。除非是現(xiàn)象級的作品，二十世紀(jì)九十年代那種全民爆火的書，但現(xiàn)在這種書可能就得不到這樣一種反饋。得不到正向反饋的話，作者就沒有那么快樂，不快樂就會平淡。

李瑋：接下來您寫了《好人平安》，這一篇無論是題目還是立意，都和一般網(wǎng)文很不一樣，您當(dāng)時是怎么想的？

驍騎校：寫《好人平安》也是帶入了我個人的很多東西，雖然說我是70后，《好人平安》的男主人公傅平安是1990年生人，我們之間差了十幾年，但是前一兩卷的很多東西都是我真實的個人經(jīng)歷。其實我寫的小說，所有的主角都可以看作我的化身，但有些人是我的“超我”，比如《橙紅年代》的劉子光，但傅平安是我的“本我”。我在像他這樣一個年齡，十八九歲的時候，生活在一個正常的城市家庭，不窮也不富，但忽然有一天我父親就癱瘓了，傅平安他父親也是癱瘓的這樣一個設(shè)定。我當(dāng)時處于升學(xué)階段，本來想考大學(xué)的，但是沒考，因為覺得考上也白上，就進(jìn)了社會。傅平安也同樣是失學(xué)后進(jìn)入社會。類似的經(jīng)歷還包括一些橋段。傅平安給茜姐當(dāng)司機(jī)，遇到了壞人，他就去夜市買刀，不殺人，至少也能防身，與此同時，他曾經(jīng)的同學(xué)，一個已經(jīng)考上大學(xué)的女同學(xué)，在另一側(cè)選購文具，他看了人家一眼，頓時有一種偏離正道的蒼涼感。傅平安受到打擊后，不再混社會了，別人介紹他去當(dāng)農(nóng)民工，到大學(xué)校園里去搭戲臺，他和工友在臺子下面吃盒飯，上面有一個球落下來。他高中時暗戀的女同學(xué)，現(xiàn)在在淮門師范學(xué)院讀書，她就在這臺上面說，喂，這位工友，你把這個球給我踢上來。半年之前，大家還是一個班的同學(xué)，現(xiàn)在我是農(nóng)民工，人家是天之驕子。雖然我沒有親身經(jīng)歷過這個場景，沒有這種和女同學(xué)在臺上臺下的戲碼，但我是做過農(nóng)民工的，能夠體會到這種強(qiáng)烈的反差背后所激起的情緒。

當(dāng)時徐州有一個工地，是一個標(biāo)桿項目，叫風(fēng)華園小區(qū)。我在那個工地做農(nóng)民工，43號樓鋼筋就是我穿的。我在《好人平安》里也寫過，一個年輕人最驕傲的年紀(jì)，最應(yīng)該肆意找尋快樂，去放飛自我的年齡，也就是上大學(xué)的時候，18歲到22歲這樣一個區(qū)間，這很有可能是一個人一生最開心的一段時間，但是在這個別人最開心的時候，我其實處在人生的谷底，一個最苦的谷底。農(nóng)村的小孩可能另說，但是作為一個城市里長大的年輕人，去做農(nóng)民工，不能說是對自尊的一種摧殘吧，也是把人給壓到最底下去了，沒有什么驕傲可言。年輕人總是對生活抱有很多的信心，很多的樂觀情緒，那段時間雖然是谷底，但也是我人生中最快樂的一段時間。每天回到家有很多朋友聚在一起。當(dāng)時我住在市中心的棚戶區(qū)，一個大院，門牌號碼是108號，我在很多書里都用到了108號，比如《橙紅年代》里劉子光住的大雜院也是以這里為原型，就叫108號，《匹夫的逆襲》里劉漢東和火穎他們也住在鐵渣街108號。就像周星馳一樣，把自己的一些人生痕跡放到電影里，相當(dāng)于一個小彩蛋嘛。

我也經(jīng)歷過和傅平安相同的谷底，但是我沒有放棄，傅平安也沒有放棄。雖然我30歲才開始轉(zhuǎn)行，轉(zhuǎn)到這個行業(yè)，但可以說是上“電梯”式地開始人生的騰飛?，F(xiàn)在我也是身邊那些親友心中的神話。所以傅平安這樣一個角色其實是我以自己為原型建立起來的。像他當(dāng)兵后的一些經(jīng)歷，都是被狠狠地壓到一個最低的谷底，但是壓得越狠他反彈得越高。好人一生平安，有這樣一個由頭，也有這樣一個寓意。

李瑋：您的文字相當(dāng)老辣熟練，而且很多描寫非常細(xì)膩，我就很好奇，您的文學(xué)感覺為什么這么好，是不是上學(xué)的時候就在文字方面有優(yōu)勢？或者說，是不是受到了一些文學(xué)作品的影響？

驍騎校：那肯定是，班上最好的那種，文科或說文字類的東西我都會。我記得初一下學(xué)期，英語和數(shù)學(xué)考了30多分，但語文和政治考了90多分。我經(jīng)常出現(xiàn)這種反差強(qiáng)烈的情況，就是作為一個“學(xué)渣”，語文在期末考試考年級第一。因為偏科很嚴(yán)重，高中階段，整張數(shù)學(xué)卷子全靠蒙，一題也不會做。其實也是沒辦法，當(dāng)時不是不想考大學(xué)，可能去考也考不上。

說到影響，其實有一本書真的是對我影響特別大。九歲左右，那時候我家里人都在中學(xué)里工作，他們能夠接觸到圖書室的一些報刊書籍，經(jīng)常拿回來給我看?？梢哉f，我在青少年階段看了很多期刊，學(xué)校訂閱的，種類齊全，期期不落。從《故事會》開始，《故事大王》《戀愛婚姻與家庭》《警壇風(fēng)云》《收獲》《十月》都看，小孩兒嘛，什么都看，但是我印象特別深刻的是一部小說，講的是抗日故事。山東的土匪抗日，有各種各樣的槍，寫得琳瑯滿目，還有狗群，有特別聰明的狗，還有土匪的兒子，一次被子彈打還是被狗咬了，睪丸掉了一顆，書上面說這個“獨(dú)頭蒜更辣”。這一段描寫我在青少年時期記得特別清楚，因為非常刺激眼球，但是因為年齡小，沒記住作者和書名。那時候讀書還是不多，沒有發(fā)現(xiàn)這是哪本書，直到30多歲了，心想這本書我找找吧，以前不好找，但是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá)，肯定比較好找，然后我就利用腦子里余留的記憶去搜，真找到了這本書，是莫言的《紅高粱家族》，隨后我趕緊買了一本。所以在我很小的時候，印象特別深刻的就是莫言的書，再有就是剛才說的福賽斯的書。

李瑋：我還知道您還讀了王安憶的《長恨歌》。

驍騎校：讀王安憶是為了寫《長樂里》，特意去看的，壓著性子看下去，其實開始也有點(diǎn)看不下去，看了一夜，之后就真的看進(jìn)去了。她寫的那種感覺，那種味道，讓人欲罷不能，我用一夜時間就看完了，想讓這種感覺給我的作品增加一點(diǎn)調(diào)味料吧。我自己一個直男是沒有這種感覺的，但是王安憶作為上海女性，面對上海的這種心理活動，就非常有感覺，對我的寫作實在是大有益處。雖然好像也沒有用到太多，畢竟還是一個男性向的作品。

李瑋：您的《長樂里》開篇還是很有上海弄堂的感覺的。

驍騎校：因為我住在上海嘛，上海相當(dāng)于我的第二家鄉(xiāng)，作為一個作家，覺得要為這個城市留下一點(diǎn)文字?！堕L樂里》最初是由一幅畫勾起的。那幅畫左邊是1937年的斷壁殘垣，有一個穿著破破爛爛的小女孩，赤著腳，右邊是2017年南京的高樓大廈，有一個穿著漂亮雪地靴、羽絨服的小女孩，兩個人面向畫中央的分界線，相當(dāng)于握手但又沒有握到一起。我當(dāng)時就想，如果能夠穿越，能夠讓1937年的一個人看到現(xiàn)在的中國，那對他、對讀者是一個多大的心靈震撼。所以說，這本書我可能更愿意叫“長樂里”，就三個字。后面的“盛世如我愿”就是一個網(wǎng)絡(luò)流行詞，2019年時，抗戰(zhàn)勝利閱兵，網(wǎng)絡(luò)上流行一句話叫“周總理，這盛世如你所愿”。以前我們飛機(jī)都要飛兩遍，現(xiàn)在不用了。國家的武裝力量、裝備發(fā)展到這樣一個程度，正是周總理所期待的盛世中國，后來這句話就延伸到了所有的領(lǐng)域，改革開放取得的各種成就都可以說“盛世如你所愿”，這個“你”不一定是先烈，也可以是每一個中國人。包括參加第一屆奧運(yùn)的劉長春，那時候他肯定也非常希望我們的國家能變得強(qiáng)大。

李瑋：您現(xiàn)在是在寫《白龍》，您覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來會怎么樣發(fā)展？

驍騎校：我看過何平教授寫的那篇文章，我蠻贊成的。有時不要給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)負(fù)擔(dān)太重的一個責(zé)任，讓它輕松上陣，也挺好。拿自己的短處去和人家的長處比，不可能。我昨天還下了一個電影，叫《群青戰(zhàn)記》，講日本一個高中校園內(nèi)的全體學(xué)生一起穿越到日本的戰(zhàn)國時代。就這樣一個很天馬行空的題材，日本人可以拍成電影，那我們只是用來寫網(wǎng)文，有什么不可以呢？如果說讓世界了解中國，還就是這種瞎寫的，這種天馬行空的，反而可能成為讓外國人了解中國的一個好的途徑。

《白龍》也是一本大開腦洞的書，主人公在歷史間來回穿梭，把現(xiàn)代的東西帶到古代，把古代的東西也帶回來。我覺得在寫了很多沉重的題材之后，再去寫這種能夠完全放飛自己的、肆意揮灑的，所謂純正的網(wǎng)文，對我來說是一個放松。

（本文為2020年度江蘇省社會科學(xué)基金課題“新時代江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展研究”階段性成果，項目批準(zhǔn)號20XWD001。）

作者簡介

驍騎校，知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，代表作有《橙紅年代》《匹夫的逆襲》《長樂里：盛世如我愿》，獲第二屆茅盾文學(xué)新人獎·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎，入選橙瓜見證·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年十大歷史作家、百強(qiáng)大神作家。《長樂里：盛世如我愿》入選2020年度中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜。

李瑋，南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，主持并完成國家級及省部級項目多項，在國內(nèi)外重要學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文40？余篇，出版專著2？部，獲江蘇省哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎2？項，江蘇省“青藍(lán)工程”優(yōu)秀青年骨干教師、第四期及第五期江蘇省“三三三工程”中青年學(xué)術(shù)領(lǐng)軍人才、江蘇省社科優(yōu)青等榮譽(yù)。

責(zé)任編輯 孫海彥