【摘要】伊恩·麥克尤恩是當代英國文壇最具影響力的作家之一，其作品以洗練的文風(fēng)以及特色的敘事風(fēng)格備受關(guān)注，作品《贖罪》更是被譽為“當代敘事經(jīng)典”。小說中精巧的情節(jié)設(shè)計、引人入勝的故事脈絡(luò)為作品增色不少，這些與后現(xiàn)代的敘事手法的靈活運用是具有莫大關(guān)系的?；诖?，本文從分析《贖罪》的故事脈絡(luò)入手，通過對敘事結(jié)構(gòu)、特色以及效果的分析，更為深入地剖析《贖罪》中的敘事魅力。

【關(guān)鍵詞】伊恩·麥克尤恩；《贖罪》；敘事分析

【中圖分類號】 I106 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）16-187-03

【本文著錄格式】吳玲.伊恩·麥克尤恩《贖罪》的敘事分析[J].中國民族博覽，2021，08（16）：187-189.

20世紀60年代晚期，受結(jié)構(gòu)主義思潮的影響，敘事學(xué)正式作為一門學(xué)科在法國繁盛，并由于其顯著的文學(xué)優(yōu)勢，迅速擴展到其他國家，進而掀起一股國際性的文學(xué)研究潮流。2001年出版的《贖罪》作為伊恩·麥克尤恩21世紀的第一部作品，獲得了布克獎提名，并因被成功改編為好萊塢的電影而受到世界各地的廣泛關(guān)注。《贖罪》中十分典型地體現(xiàn)了伊恩·麥克尤恩高超的敘事技巧，細致分析與綜合梳理書中的敘事策略，能夠幫助讀者對后現(xiàn)代主義敘事學(xué)及其特點進行更加全面的了解。

一、《贖罪》的故事脈絡(luò)

伊恩·麥克尤恩的《贖罪》聚焦于女主人公布里奧妮·塔利斯的過失和她為其災(zāi)難性的后果而贖罪的努力，由于誤以為姐姐的戀人羅比·特納是欺辱了她堂姐的惡人導(dǎo)致三個人的人生軌跡發(fā)生了劇烈的變化。小說《贖罪》以互文的形式開篇，借用簡·奧斯汀的《諾桑覺寺》中的片段作為題記，以《諾桑覺寺》中女主人公凱瑟琳對好人蒂爾尼上將的猜忌映射出《贖罪》中女主人公對姐姐塞西莉婭的戀人羅比的猜疑。在小說中作者曾多次描述女主人公布里奧妮·塔利斯對虛構(gòu)的文學(xué)世界的癡迷，并偏愛理性的倫理判斷，這些都為她之后對一些重大事件的闡釋以及判斷埋下了伏筆，最終導(dǎo)致了她對羅比的錯誤指認。通過對小說中的敘事角度與敘事結(jié)構(gòu)的分析，我們能夠逐漸走進不斷交替的虛幻與現(xiàn)實世界，并得以深入感知書中離奇曲折的故事內(nèi)容。

二、《贖罪》的敘事結(jié)構(gòu)

《贖罪》全書采用的是“書中書”的敘事結(jié)構(gòu)，在這種敘事結(jié)構(gòu)之下，小說的內(nèi)涵更為豐富多彩，并且具有更加深層的創(chuàng)作意義。書中的內(nèi)涵并不是直接的按照故事脈絡(luò)進行揭示，而是將之隱藏得更加隱秘，更加不易察覺，只有當讀者逐漸讀到小說的結(jié)尾，才能夠徹底揭開書中的迷霧。在這個過程中，充分調(diào)動了讀者的思維能力，引起了讀者的好奇心，進而能夠更加投入小說的世界中，得以最佳的閱讀體驗。女主人公布里奧妮·塔利斯在《贖罪》一書中具有多種身份，擔(dān)當了多個不同角色，例如幼年的布里奧妮·塔利斯，護士布里奧妮·塔利斯再到后來的作家布里奧妮·塔利斯。在布里奧妮·塔利斯經(jīng)歷了錯誤指控這一事件之后，用自己的才華以及一生的時間在書中書寫著自己的救贖。通過對《贖罪》中“書中書”的敘事方式的深入挖掘，可以體會到更多的“贖罪”的寓意。

在《贖罪》這本運用了“書中書”的敘事結(jié)構(gòu)的作品中，第一本書代表的是英國當代作家伊恩·麥克尤恩呈獻給讀者的《贖罪》，書中的情節(jié)講的是堂姐塞西莉亞與管家的兒子羅比·特納真心相愛，卻由于年幼無知的妹妹布里奧妮·塔利斯的錯誤指控毀掉了兩人的幸福，對此次事件，女主人公布里奧妮·塔利斯用自己的剩余生命進行贖罪的過程。然而當讀者深入閱讀時，可以發(fā)現(xiàn)小說《贖罪》的女主人公布里奧妮·塔利斯還有另外一層作家身份，通過她的筆觸向讀者呈現(xiàn)了另外一部小說——《阿拉貝拉的磨難》，書中講的是女主人公阿拉貝拉不顧家人的反對執(zhí)著追求自己的愛情的故事，最后有情人終成眷屬。這本《阿拉貝拉的磨難》代表著女主人公布里奧妮·塔利斯在基于現(xiàn)實無能為力進行贖罪時，通過小說創(chuàng)作的方式而進行的對贖罪所做的努力。在“書中書”結(jié)構(gòu)所創(chuàng)造的寫作效果中，讀者可以用更加開闊的視野來看待這篇小說，并進行更為深入的探索與思考。在書中書《阿拉貝拉的磨難》中，展示了布里奧妮·塔利斯富于幻想的精神世界，并從側(cè)面映射出其過于強烈的、自以為是的自我觀念，也為《贖罪》這本小說的悲劇性結(jié)局埋下了隱秘的伏筆。

就《阿拉貝拉的磨難》這本小說而言，書中率真任性的阿拉貝拉無疑是塞西莉亞的真實寫照，無論處于何種情況之下，都能夠堅定的追求自己的幸福?！栋⒗惱哪ルy》是基于《贖罪》中的現(xiàn)實世界卻又不滿足于現(xiàn)實世界的殘酷而創(chuàng)作的作品。就《贖罪》的整體結(jié)構(gòu)而言，老年的布里奧妮·塔利斯在用盡后半生并進行多次修改創(chuàng)作過程而成就的自我救贖的作品雖已問世，然而如今，早已物是人非，被冤枉的人已經(jīng)慘死，犯錯的人在世上孤獨的活著，而犯罪的人卻逍遙法外，或許這就是現(xiàn)實對她最殘酷的刑罰，即使如何努力去做也完成不了的贖罪。

撥開重重的迷霧，我們能夠更加理解《贖罪》的創(chuàng)作意圖，并最終找到對“贖罪”這兩個字精準的闡釋，透徹領(lǐng)悟小說最主要的內(nèi)涵。特別是在小說的結(jié)尾部分，老年的布里奧妮·塔利斯遇見了馬歇爾夫婦，強奸犯與被強奸的人結(jié)了婚，有人或許會以為這是馬歇爾的贖罪過程，但是事實上，卻揭露了社會與人心的殘酷現(xiàn)實，那就是真正的罪犯依舊逍遙法外，而無辜的人們卻要在無情的戰(zhàn)火中葬送生命，可見當時的社會環(huán)境是多么黑白顛倒，潦倒不堪。

三、《贖罪》的敘事特色

敘事指的是一組有兩個時間的序列，被敘述的事情的時間與敘事的時間，其中故事時間是指故事發(fā)生的自然環(huán)境中的時間，敘事時間是指在敘事文章中具體呈現(xiàn)的時間狀態(tài)，其分別代表的是故事時序與敘事時序。故事時序一般都是處于線性變化之中的，而敘事時序卻有多元化的表現(xiàn)方式。作者伊恩·麥克尤恩曾談及：“《贖罪》是一部由兩個小短篇和一個結(jié)尾構(gòu)成的小說，這種模式是基于情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生的?！痹凇囤H罪》中具體體現(xiàn)為分為四個部分的敘事方式，在互不相同但卻相互關(guān)聯(lián)的環(huán)境與歷史片段中，展現(xiàn)了時間跨度長達60多年的20世紀歷史圖景，包括第一章處于1935年的塔利斯家族中的與世隔絕的田園生活；第二、三章處于1940年的二戰(zhàn)初期的敦刻爾克海港與圣·托馬斯醫(yī)院；第四章處于1999年的當代倫敦社會全景。談到《贖罪》的敘事結(jié)構(gòu)的安排，伊恩·麥克尤恩說：“這部小說的第一部分是以一種重復(fù)疊加的方式推進情節(jié)的，因而前一章節(jié)的內(nèi)容會在其后的章節(jié)零星再現(xiàn)，三個人物各有以其視角敘述情節(jié)的章節(jié)?！痹凇囤H罪》中體現(xiàn)的多角度的敘事方式，使文章的行文流暢度以及時間的調(diào)度安排有了更多的自由，在不同的任務(wù)視角之下呈現(xiàn)的事件百態(tài)更為讓人唏噓，極易引起讀者的共鳴。

《贖罪》敘事方式的獨特之處偏就在于不時出現(xiàn)的小插曲或者是節(jié)外生枝，一味的模式化的、傳統(tǒng)化的敘事方式就像借助直尺進行作畫，初用見其規(guī)整，濫用便失意味，長此以往，是難以引起讀者的閱讀興趣的。在小說《贖罪》的最后章節(jié)中，插入了對真實的現(xiàn)實世界的自述，顛覆了讀者的認知，進而使得現(xiàn)實與虛幻世界中的多層次交替在故事情節(jié)中酣暢淋漓的展現(xiàn)，在讀者閱讀時能夠得到意想不到的驚喜，令人回味無窮，這也是《贖罪》的敘事特色所在。

四、《贖罪》的敘事效果

在“書中書”的敘事結(jié)構(gòu)中，常常會同時發(fā)生空間、時間與現(xiàn)實層面的種種變化，小說中作者伊恩·麥克尤恩將女主人公布里奧妮·塔利斯的過錯懺悔以及贖罪過程、羅比和塞西莉亞的愛情故事、關(guān)于戰(zhàn)爭和根深蒂固的階級枷鎖都置于第二次世界大戰(zhàn)混亂的歷史背景之中，使人倍感壓抑與沉重。

敘事視角指的是在敘述事件時觀察事件的角度，一般可以分為無限制型視角、內(nèi)視角、第一人稱外視角和第三人稱外視角這四個類別。在小說《贖罪》中，從敘事的內(nèi)容出發(fā)，結(jié)合作者所想表述的中心情感與倫理維度確定視角的選取，前三個部分采用的是多個人物之間的內(nèi)視角，盡量還原了事件的真相，最后一部分采用的是第一人稱的外視角，以回顧性事件敘述的角度反觀事件的整體流程，由此產(chǎn)生了小說《贖罪》中獨特的敘述結(jié)構(gòu)與模式。多角度敘事方式的采用，使作者能夠省略大量的關(guān)于時間過渡性的交代，擁有了更多意義上的時間與空間之上的調(diào)度自由。以時間調(diào)度為例，從女主人公布里奧妮·塔利斯跨度64年的童年時期與老年時期這一漫長的歲月之中，作者只是借助不同人物的視角進行時間變化的展現(xiàn)，并通過不同人物的不同經(jīng)歷進行整個故事流程的展開；就空間調(diào)度而言，從一開始的塔利斯家族中的田園生活到二戰(zhàn)戰(zhàn)場再到醫(yī)院的救護前線，這些故事情節(jié)中彰顯了不同的故事發(fā)展地點，虛實相生，給小說增添了撲朔迷離之感，給予了讀者更好的閱讀享受。

在作者伊恩·麥克尤恩用純熟的大師級的筆觸進行敘事情節(jié)創(chuàng)設(shè)以及“書中書”敘事結(jié)構(gòu)的架構(gòu)時，往往能夠呈現(xiàn)出更為復(fù)雜以及重疊的精美藝術(shù)表現(xiàn)形式，進而突破時間與空間、現(xiàn)實與虛幻、生活與理想之間的界限，達到更高的精神層面的享受。在《贖罪》的第三部分中，女主人公布里奧妮·塔利斯參加完了強奸犯與被強奸者——馬歇爾及羅拉的婚禮之后，書中有一段這樣的描寫：“她感到自己與另一個自我的距離在擴大……這個正朝貝爾漢姆方向走去的布里尼奧也許只是一個虛幻的幽靈而已。”在這個場景中展現(xiàn)的就是布里奧妮·塔利斯內(nèi)心中現(xiàn)實與虛幻的交界，看到昔日由于自己的錯誤指控而逍遙法外的犯罪者與遭受了侵害的受害者結(jié)婚，布里奧妮·塔利斯心中的悔恨與愧疚在內(nèi)心洶涌爆發(fā)，她甚至幻想著自己的表姐塞西維婭與羅比·特納能夠重逢，能夠親自還所有人以清白。在故事的尾聲部分，我們才逐漸讀懂，布里奧妮·塔利斯這些看似在自然環(huán)境中滋生的幻想不僅僅只是出于內(nèi)心的歉疚，在早已得知真相，羅比·特納與塞西維婭的喪生之后，無論如何的悔恨與歉疚都無法再彌補自己的過失，進行贖罪。生命是無比珍貴卻又渺小脆弱的，沒有根據(jù)的指控與流言就像殘酷的戰(zhàn)爭以及無法預(yù)知的意外一樣可怕，會摧毀人的一生。

小說《贖罪》中一個重要的矛盾點在于女主人公布里奧妮·塔利斯的主觀全知視角與文本的客觀視角之間產(chǎn)生的矛盾，進而進行文章整體情節(jié)的架構(gòu)：表姐塞西維婭與羅比·特鈉在噴泉的爭執(zhí)被布里奧妮·塔利斯主觀認為是受到了威脅與勒索，并將錯誤紙條傳遞的內(nèi)容當作羅比·特納是色情狂的“判決書”等，布里奧妮·塔利斯一次次的誤會累積才最終導(dǎo)致了這場悲劇事件的發(fā)生。在不成熟的布里奧妮·塔利斯的視野中，他們更容易進行主觀的臆測，更容易受到直觀性與形象性思維的影響，雖然往往能夠發(fā)現(xiàn)一些成年人容易忽略的細節(jié)，但是伴生而來的還有因為“無知”而出現(xiàn)的直接的、無所顧忌的言語行為。在警察詢問布里奧妮·塔利斯的期間，布里奧妮·塔利斯僅僅將自己的認為當作事實，并出于心理暗示肯定事情真相，在這個時間段中，現(xiàn)實與虛幻的界限就已經(jīng)變得模糊了。

《贖罪》最后一部分的標題為“1999，倫敦”，與小說之前取標題的風(fēng)格截然不同，真實的時間年限與發(fā)生背景仿佛將讀者霎時從幻想拉入現(xiàn)實，女主人公布里奧妮·塔利斯在醫(yī)院中以護士的身份進行贖罪的過程是真，但是堂姐塞西維婭與羅比·特納之間的美好結(jié)局是假，戰(zhàn)火無情的奪去了他們的生命，布里奧妮·塔利斯甚至來不及說一句抱歉，更沒有指控出當年的真兇。故事中女主人公布里奧妮·塔利斯贖罪之路的現(xiàn)實與虛幻的交疊，更使人倍感凄涼，徒勞掙扎于這永遠都無法完成的贖罪之旅中。

作者伊恩·麥克尤恩借由兒童的視角以及獨白的形式逐漸透露事情的真相，這種敘事方式不同于直白的敘述，能夠給予讀者非同尋常的視覺沖擊與心理沖擊。“書中書”中的伊恩·麥克尤恩創(chuàng)作的《阿拉貝拉的磨難》《泉畔雙人》等書的寫作歷程也代表著其對成人世界的探索與思考，在青少年易于動蕩的心理特征中帶來了更多的不穩(wěn)定性。青少年群體的特殊心理特征是導(dǎo)致事件發(fā)生的主要因素，在人的成長過程中總是會經(jīng)歷復(fù)雜而又細膩的情感體受，其中所展現(xiàn)的混亂與天真、堅定又模糊同時也是每一位成年人共同經(jīng)歷的一種生命體驗。在作者恩·麥克尤恩特殊的敘事方式以及細膩真切的筆觸之下，讀者可以透過多視角的觀察，逐漸理解層層遞進的小說情感與主題，最終感悟作者在作品中表達的獨有的人文關(guān)懷與道德立場。由此便能夠解釋由女主人公布里奧妮·塔利斯的誤解造成的嚴重性錯誤中滲透出的真摯的贖罪情感的流露，并獲得人們的理解與同情。在最后的自白階段，更讓人感知到了歷史大背景之下的無奈與殘酷和生命的脆弱渺小。

五、結(jié)語

綜上所述，在對《贖罪》的故事脈絡(luò)與敘事結(jié)構(gòu)的梳理過程中，讀者能夠走入作者伊恩·麥克尤恩創(chuàng)設(shè)的處于現(xiàn)實與虛幻中的迷宮，看見更加廣闊的世界，并得以深刻的震撼?！囤H罪》中的女主人公布里奧妮·塔利斯為了贖罪進行寫作，并通過沉淪于寫作之中找尋現(xiàn)實世界中已無法進行的救贖，在敘述中展現(xiàn)了其自我懲罰的決心與面對錯誤的勇氣，最終在愛與恨的糾葛中形成背景宏闊的救贖史詩。按照西方的人文修辭理論來說：“敘事可以幫助塑造讀者的情感、自我和生活觀，發(fā)展其道德意識?！痹凇囤H罪》的敘事空間內(nèi)，其所揭示的價值意義與敘事手段于今仍有著重要的分析意義。

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作者簡介：吳玲（1980-），女，河南鄭州，碩士研究生導(dǎo)師，副教授，研究方向為英美文學(xué)、外語教學(xué)。