香港文學(xué)的城市寫作與記憶書寫

黃昱

摘要：城市文學(xué)和對(duì)城市記憶進(jìn)行書寫的文學(xué)是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的一個(gè)重要命題，在這些文學(xué)中香港文學(xué)因其獨(dú)特的歷史背景和社會(huì)環(huán)境而顯得尤為突出，本文將從兩個(gè)角度入手，簡(jiǎn)要地探討香港文學(xué)中對(duì)香港城市和記憶的書寫。

關(guān)鍵詞：香港;城市寫作;記憶

香港文學(xué)是文學(xué)史上的一顆明珠。探討香港城市文學(xué)和記憶書寫問(wèn)題對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的充實(shí)有著重要作用。

一

從香港文學(xué)發(fā)展的歷史脈絡(luò)出發(fā)，我們可以發(fā)現(xiàn)香港文學(xué)作品關(guān)于香港城市變遷和記憶存在變化過(guò)程，這里以香港老一代作家舒巷城與新時(shí)代作家亦舒的作品為例，探討新舊兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)香港作家如何通過(guò)關(guān)注變化和重構(gòu)記憶的方式實(shí)現(xiàn)他們對(duì)香港的城市寫作和記憶書寫。

老一代香港本土小說(shuō)家關(guān)注香港底層普通群眾，專注于描繪香港的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)對(duì)香港現(xiàn)實(shí)社會(huì)和老香港建筑習(xí)俗等特色事物的描繪中實(shí)現(xiàn)他們對(duì)于香港城市的思考和記憶追尋。舒巷城是香港老一代本土小說(shuō)家的代表人物之一，被譽(yù)為最具本土特色的作家。他的小說(shuō)大多以香港的貧民區(qū)為創(chuàng)作背景傳達(dá)作家對(duì)于香港的思索和書寫。在他的《太陽(yáng)下山了》里，林江帶領(lǐng)我們領(lǐng)略了鯉魚河的風(fēng)土人情，自然而然地展現(xiàn)了在香港這座大都市里底層群眾的生活，香港繁華背面的喧鬧。在描繪城市面貌和城市居民生活的同時(shí)，舒巷城以具有濃郁地方色彩的事物表達(dá)了他關(guān)于老香港的記憶。例如小說(shuō)里提到的：牛腩粉檔、發(fā)霉的“白鴿籠”、油漆未脫的番工衫。舒巷城以他的記憶為我們重建了這些極具老香港特色的事物和場(chǎng)景。而在小說(shuō)《鯉魚門的霧》里，舒巷城描寫了梁大貴離去、歸來(lái)、又離去的故事，以主人公對(duì)故鄉(xiāng)之地的復(fù)雜感情展現(xiàn)了香港人特有的“懷舊”意緒，帶有濃濃的港城特色。

新時(shí)代的小說(shuō)家則更多地關(guān)注香港都市生活，他們關(guān)注繁華香港都市的社會(huì)問(wèn)題和人情世態(tài)，以都市人的生存困境來(lái)展示他們對(duì)于香港的思考。亦舒是香港著名都市小說(shuō)家，冷峻而尖銳地描寫現(xiàn)代香港都市人的生存現(xiàn)狀，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代化大都市的描寫實(shí)現(xiàn)她對(duì)社會(huì)對(duì)城市的思考。在她的《我的前半生》里充滿了現(xiàn)代化大都市才能出現(xiàn)的事物，例如：晚裝手袋、18K金織網(wǎng)的包、白蘭地等等。這些小資甚至奢侈的物品的背后是一個(gè)都市女性的失敗與覺(jué)醒。她從香港繁華都市的正面展現(xiàn)了市民的生活境遇。亦舒在《傷城記》里講述了講述陳之的家庭在香港這座城市的歷史節(jié)點(diǎn)上經(jīng)歷的動(dòng)蕩。實(shí)際上，亦舒創(chuàng)作這部作品已經(jīng)是二十多年后，當(dāng)時(shí)香港的局面到底是怎樣的我們無(wú)從知曉。但亦舒用重構(gòu)的方式展現(xiàn)香港當(dāng)時(shí)的局面、香港人的彷徨，她對(duì)香港這座“失城”、“傷城”的思考。

在新舊兩代作家的作品中，可以看到，在香港城市化進(jìn)程不斷推進(jìn)的同時(shí)，在香港由殖民地變成特別行政區(qū)的同時(shí)，在文化上存在本土和西化雙重考驗(yàn)的同時(shí)，香港作家遭受著內(nèi)外兩種文化的沖擊，記憶不斷被消減，又不斷被重建。因此他們的創(chuàng)作往往表現(xiàn)為兩方面，一方面展現(xiàn)自己對(duì)于香港的思考，揭示香港社會(huì)存在的問(wèn)題，另一方面重建自己關(guān)于香港的記憶，并把這種記憶用作品的方式展現(xiàn)出來(lái)。

其次，從香港特殊的地理位置出發(fā)，香港作家群存在明顯的地域區(qū)別。一類是本土或幼時(shí)即搬遷到香港居住的作家，一類則是南來(lái)或旅港的作家。生長(zhǎng)環(huán)境的不同讓他們?cè)诳聪愀鄣慕嵌却嬖诓町?。這里以香港本土作家侶倫與旅港作家張愛(ài)玲的作品為例，探討本土與外來(lái)不同地域香港文學(xué)的城市寫作和記憶書寫。

香港本土作家習(xí)慣了香港作為多種文化交織地的獨(dú)特氛圍，所以他們的作品里的香港往往更貼近自我的生活。侶倫生于香港九龍，在香港居住了七十二年，是貨真價(jià)實(shí)的香港本土作家。香港在1841——1997一直被英國(guó)占領(lǐng)，受西方文化傳統(tǒng)影響，香港的文化氣氛與內(nèi)地有很大的差異。文學(xué)作品在描寫城市時(shí)展現(xiàn)的不僅僅是城市的樣貌，還不可避免的受到作家的文化立場(chǎng)影響。從小生長(zhǎng)在殖民地城市，侶倫早期創(chuàng)作的作品也不可避免的受到了香港的影響，作品具有“異國(guó)情調(diào)”。盧瑋鑾在《侶倫早期小說(shuō)初探》里寫道“就可見(jiàn)的侶倫初期小說(shuō)中，我們不難發(fā)現(xiàn)十分濃厚的異國(guó)情調(diào)，說(shuō)異國(guó)情調(diào)，其實(shí)還不夠準(zhǔn)確，應(yīng)該說(shuō)是一種某層面的城市氣氛，尤其是特指香港這個(gè)中西文化交錯(cuò)的城市。”侶倫小說(shuō)中的香港有很明顯的西方化傾向。他與這種“異國(guó)情調(diào)”的環(huán)境是完全融合的，因?yàn)樗麖男∩钤谙愀郏挠洃浭前鞣轿幕?，他?duì)香港記憶的書寫也是有異域風(fēng)味的。

旅港作家則不一樣，他們并非從小生活在香港，他們可能因?yàn)槟承┱位蛭幕蚵镁酉愀?。這一批旅港作家從小接受的是不同的文化，他們?cè)趯?duì)香港進(jìn)行描寫時(shí)就呈現(xiàn)截然不同的一面。這里張愛(ài)玲的作品為例，分析旅港作家對(duì)香港的城市寫作和記憶。在張愛(ài)玲以香港為背景創(chuàng)作的《沉香屑·第一爐香》里，對(duì)香港的描寫是這樣的：“山腰里這座白房子是流線型的，幾何圖案式的構(gòu)造，類似最摩登的電影院。然而屋頂上卻蓋了一層仿古的碧色琉璃瓦。……英國(guó)人老遠(yuǎn)的來(lái)看看中國(guó)，不能不給點(diǎn)中國(guó)給他們瞧瞧。但是這里的中國(guó)，是西方人心目中的中國(guó)，荒誕，精巧，滑稽。”張愛(ài)玲筆下的香港城市依然是頗具西方特色，但是以一個(gè)內(nèi)地女學(xué)生的角度看來(lái)“但是這里的中國(guó)，是西方人心目中的中國(guó)，荒誕，精巧，滑稽?！睂?duì)于香港城市的西方風(fēng)格的描述很明顯的呈現(xiàn)了本土與外來(lái)小說(shuō)家的差異，生長(zhǎng)在香港的本土小說(shuō)家認(rèn)為香港城市時(shí)尚具有情調(diào)的，而在旅港作家眼中，交雜這西方和中式風(fēng)格的香港城是荒誕滑稽的。此外，旅港小說(shuō)家因?yàn)榻邮苓^(guò)有關(guān)香港歷史的教育，他們認(rèn)為香港是被奪走的城市，是被殖民地。因此他們關(guān)于香港歷史的記憶，他們的作品中也有很強(qiáng)的對(duì)于香港被殖民的不滿，對(duì)社會(huì)歷史的反思。

總而言之，因?yàn)橄愀厶厥獾牡乩砦幕h(huán)境，香港文學(xué)在對(duì)香港城市和記憶書寫時(shí)存在明顯變化。老一代作家關(guān)注舊城，描寫老香港，關(guān)注傳統(tǒng)習(xí)俗。新一代作家關(guān)注都市，注重表達(dá)繁華香港都市的社會(huì)問(wèn)題和都市人的生存困境。本土作家融入西方異國(guó)情調(diào)。外來(lái)旅港作家則基于文化差異和民族情感對(duì)香港的西化和被殖民表達(dá)不滿和思考。

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