論戲曲舞臺化妝

薛潔

摘要：中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演等多種元素的綜合藝術(shù)。戲曲舞臺的化妝造型，它和燈光設計、道具設計、舞美設計、服裝設計等部門一樣，是運用造型藝術(shù)手段進行創(chuàng)作的。化妝造型只有與演員的表演緊密結(jié)合，才能更好塑造出劇中人的形象。所以說戲曲是綜合性藝術(shù)，化妝造型是不可分割的重要組成部分。

關(guān)鍵詞：戲曲;舞臺;化妝

作為一名戲曲藝術(shù)化妝師，具有獨特的個人風格是非常重要的。當然，戲曲化妝個人風格的形成是一個過程，需要人物的時代背景及多方面因素的積極配合。戲曲是一門綜合藝術(shù)，戲曲化妝是綜合藝術(shù)中的一個重要組成部分，戲曲化妝并不是通常所理解的那種臉上涂點油彩就行了的做法，通過十幾年的化妝工作經(jīng)歷，使我更深層次的對化妝藝術(shù)的理解，重新審視化妝工作的藝術(shù)性，提高對化妝藝術(shù)的認識。

1化妝師的作用

1.1是舞臺形象的締造者

化妝師是舞臺人物形象的創(chuàng)造者，在整體戲曲藝術(shù)中占有重要位置。戲曲舞臺的化妝造型作為一門藝術(shù)，就要遵循它的創(chuàng)作規(guī)律，我們所從事的是化妝造型藝術(shù)，而化妝造型師是整個作品的創(chuàng)造者，所做的工作是劇中藝術(shù)形象塑造，是進行人物形象創(chuàng)作，是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的新興學科，而不是簡單的生活中美化形象的修飾。如果沒有戲曲化妝造型的個性化與典型化，就創(chuàng)作不出生動鮮明的、有血有肉的舞臺藝術(shù)形象。如果你在生活中能留意觀察所看到的每一張臉，不論男男女女、老老少少，都是不相同的，在他（她）們的眉宇、眼睛、唇角、鼻翼等處總能顯示出不同之處，有額高、額低;眉濃、眉淡;腮闊、腮窄;嘴大、嘴小等區(qū)別，同時還有地域、民族、氣候等因素也在臉上反映出來，顯透出忠厚、憨實、文靜、奸刁、油滑、癡呆、靈巧等等情狀，這是社會地位、文化教養(yǎng)、身份職能、經(jīng)濟狀況的外在表現(xiàn)，當然也包括血脈傳承，因此臉是一個人的特點，一個人的招牌，一個人的標記。

1.2對刻畫舞臺形象具有重要用

戲曲藝術(shù)中如何塑造人物臉型，刻畫人物性格是戲劇創(chuàng)作中的重要組成部分，在當今藝術(shù)領(lǐng)域精彩紛呈的時代，更顯得化妝造型藝術(shù)的重要。戲曲人物的化妝，在長期的實踐中已形成相對完整和穩(wěn)定的模式。在傳統(tǒng)劇目中，花旦包大頭、貼片子、戴水鉆（點翠）頭面或銀泡，小丑白鼻，花臉開臉，老生帶口，小生千篇一律的俊扮，后來改良古裝、花旦頭套、插花等，這樣的化妝造型沿用了好多年。但是在近年來，新編劇目不斷涌現(xiàn)，化妝進人一個新的歷史時期，對人物的塑造有了新的開拓，突破了原來的模式，這時化妝師的作用相當重要的，但是人們對化妝藝術(shù)的審美要求也日益增高。過去不管哪個劇中的女性人物，都是一樣吊眉、貼片子、包頭、戴頭面或頭戴，雖有身份、地位、規(guī)定情景的區(qū)分，但還是用同一個模式，也所謂千人一面。傳統(tǒng)戲中的化妝僅僅是為了舞臺性的要求，很少追求人物性格的區(qū)分和內(nèi)在深層次的揭示。 隨著戲劇觀、審美需求的改變，各類藝術(shù)之間的相互滲透，化妝造型已成為人們關(guān)注的藝術(shù)門類，顯示出化妝在創(chuàng)作中的重要作用。化妝已從性別、年齡的區(qū)分上升為塑造人物、刻畫人物性格的功能，不僅僅是共性的展示，更是個性的追求。這樣就要求化妝師作劇本的分析、人物的研究、角色的定位以及對演員的臉型和五官分布的周密觀察，進行精心策劃、精心塑造，才能真正創(chuàng)作出一個劇中角色。

1.3起到人物刻畫的作用

戲曲舞臺一般在劇場體現(xiàn)，離觀眾距離較遠必須要有燈光配合。因此，在面部的色彩運用上比較豐富，化妝師在熟悉每個演員的基礎上，可以大膽運用各種色彩在演員臉部體現(xiàn)棱角、線條、面部結(jié)構(gòu)等關(guān)系，從而達到刻劃人物身份及人物性格的作用。戲曲演員化妝一般采用油彩妝，這是中國戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)技藝和獨特風格，但也不能固守傳統(tǒng)。雖然電影、電視的化妝與戲曲化妝有著不同的手法技巧，但二者之間可以互相借鑒，取長補短，對塑造和刻劃人物有輔助作用。舞臺妝通常在演員的年齡塑造上可塑性較大，可以通過繪畫化妝和毛發(fā)化妝相結(jié)合的方法，可將二十幾歲的小伙子變成六七十歲的老人。但是傳統(tǒng)戲中從青年到中年，再從中年到老年也只能用比較單一的方法來表現(xiàn)，如底色、腮紅、冉口、發(fā)咎來代替歲月的變化。

2促進了戲曲藝術(shù)的發(fā)展

2.1化妝造型要符合人物和劇情

長期以來，在一些戲曲演員中，對待劇中的人物形象、特定環(huán)境以及劇本的提示、導演的要求而不顧，只是追求個人在舞臺上的美感，要求化妝師在發(fā)飾上添加奇形怪異的發(fā)髻和復雜紛繁的頭面，讓人看似五彩繽紛琳瑯滿目，其實給人以繁亂呆板之感，畫蛇添足，這種做法實在不可取。所以，化妝造型要符合人物和劇情的需要，不能以個人的愛好，而造成對劇情的影響。化妝師和演員的關(guān)系，是戲曲藝術(shù)的一種特殊關(guān)系，相互的理解和支持，特別是對戲曲化妝的責任心和高度的敬業(yè)精神，才能達到我們共同追求的目標。

2.2不斷地進行創(chuàng)新

戲曲舞臺的化妝是塑造戲劇人物藝術(shù)形象的重要手段之一，造型設計和化妝兩者之間的工作既相互依賴，也相互影響。如果只掌握了高超的化妝技術(shù)，而沒有好的造型設計;或者只有好的造型設計方案，而沒有足夠的化妝技術(shù)，都不能創(chuàng)作出好的作品。只有化妝、造型兩者之間相互統(tǒng)一、相互兼顧，才能真正地做到兩者完美的結(jié)合，才能使演員通過這種手段的實施轉(zhuǎn)變成舞臺藝術(shù)演出中的角色形象。隨著現(xiàn)代科學技術(shù)的迅猛發(fā)展，新技術(shù)、新工藝、新材料為化妝造型藝術(shù)提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，使化妝造型更生活化、更自然、更細致、更有個性。戲曲舞臺的化妝造型，作為視覺呈現(xiàn)的一部分，也必須嘗試多樣的設計方案才能在舞臺上展示它的奪目光彩。

結(jié)束語：

進入21世紀的高科技時代，戲曲及其化妝藝術(shù)也必然具有鮮明的現(xiàn)代化特點，無論是化妝思想、化妝理念上，還是化妝手段、化妝技法上，都要求具有新時代領(lǐng)先水平與全方位跨越。在化妝技法上，要適應新時代多姿多彩的特點，由以往單一的繪畫化妝法而拓展為繪畫化妝法、塑型化妝法、整型化妝法、毛發(fā)化妝法四種技法并用的大格局。比如，在化妝材料上，也將由原來品種少、質(zhì)量低的油彩，發(fā)展為各種新型化妝材料的廣泛使用，既安全方便，又會收到事半功倍的效果;比如，在化妝人才上，也會由原來一般的“包頭桌”、“帽箱”等小化妝師發(fā)展成為如影視化妝師毛戈平（原越劇化妝師）那樣的化妝大腕?？傊瑧蚯瘖y藝術(shù)將和整個戲曲一道，以全新的現(xiàn)代化姿容，走進全新的時代。

參考文獻：

[1]張賽.淺論戲曲舞臺化妝[J].神州，2019，12：48-50.

[2]甘玲.論戲曲舞臺化妝造型藝術(shù)[J].黃梅戲藝術(shù)，2019，11：64-65.

[3]程朝暉.淺論戲曲舞臺化妝[J].通俗歌曲，2020，04：61-63.