羅伯特·史蒂文森《化身博士》的空間解讀

陳雯

摘要：《化身博士》是羅伯特·史蒂文森創(chuàng)作的經(jīng)典小說之一。小說中的主人公，德高望重的杰基爾博士和暴虐兇殘的人格海德先生是文學(xué)作品中經(jīng)典的雙重人格人物。為了塑造兩種人格的不同及其內(nèi)在聯(lián)系，羅伯特·史蒂文森通過空間極大程度推動了人物塑造、故事情節(jié)發(fā)展。本文將從地理空間、精神空間和社會空間對《化身博士》進(jìn)行空間解讀。

關(guān)鍵字：《化身博士》;地理空間;精神空間;社會空間

《化身博士》是羅伯特·史蒂文森于1866年創(chuàng)作的經(jīng)典懸疑小說。小說的主人公——杰基爾博士因其分化出的第二人格海德先生，是文學(xué)史上第一個具有雙重人格的小說人物。他認(rèn)為人的人格都是獨(dú)立且矛盾的，并想要將自己的善惡人格分離開來，由此研制了一種藥劑分離兩個人格。后來轉(zhuǎn)變失控，杰基爾博士邪惡的一面——海德先生逐漸控制了他的身體并實(shí)施暴行。最后，杰基爾博士無法抑制自己實(shí)施暴行的欲望，在絕望中自殺。

亨利·列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》中提出了一種新的空間視角。本文將從列斐伏爾空間理論——地理空間、精神空間和社會空間三個層面探析空間在推動《化身博士》故事情節(jié)、塑造人物形象所產(chǎn)生的效果。

一、地理空間

1.住宅位置

在《化身博士》中，杰基爾博士德高望重，他的住所富麗堂皇，是一所漂亮華麗的大房子，非常符合他德高望重的學(xué)者身份。杰基爾博士的另一個人格——海德先生的住所則大不相同。住所周圍的街道是泥濘不堪的，大多住著貧民，房門看起來幾乎沒有人會從那里進(jìn)出，從側(cè)面指出了海德先生的神秘，并暗指他暗藏的秘密是不可公之于眾的。海德先生的住所與杰基爾博士住所環(huán)境的不同將兩種人格很大程度上分離開來，并賦予兩種人格不同的性格特征及形象。

在小說中卻不難從地理空間找到兩種人格的內(nèi)在聯(lián)系。杰基爾博士的管家表示，海德先生大部分都從杰基爾博士家的實(shí)驗(yàn)室里進(jìn)出，很少從房間里看到他本人。在阿特森先生調(diào)查過程中，他曾發(fā)現(xiàn)海德先生拿著杰基爾博士的鑰匙開門，就像回自己家一樣，并目睹海德先生走進(jìn)實(shí)驗(yàn)室。從進(jìn)入杰基爾實(shí)驗(yàn)室的熟練不難梳理出杰基爾和海德即為同一個人，杰基爾博士進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室，進(jìn)行變身后以海德先生的身份出入，而后再進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室變身。實(shí)驗(yàn)室是小說中的重要地點(diǎn)，通過一定地理空間的聯(lián)系，小說中的人物也被緊密的聯(lián)系了起來，留給讀者一定的想象空間。

2.房間布局

杰基爾博士是一個很有品位的人，有自己對美的追求。他的家具是昂貴的，色調(diào)溫暖明亮。海德的房子并不如杰基爾博士的獨(dú)棟那樣體面奢華，但當(dāng)他犯下惡行，阿特森先生和檢察院調(diào)查他的房間時卻發(fā)現(xiàn)，“海德先生只用了兩三個房間，但這些房間裝備的奢侈豪華，很有品位。”[1]在房間內(nèi)，海德先生有考究的桌布、餐具、圖畫等等，包括他所用的手杖，阿特森先生猜測是杰基爾博士所贈的禮物。從外表上來看海德和杰基爾看似是完全不同的兩個人，但他們的生活方式、家具都彰顯了兩個截然不同的人卻有著相似的生活品味，強(qiáng)調(diào)了兩個人的相似，從而為杰基爾博士和海德先生是一個人的不同人格埋下伏筆，為讀者提供找出真相的提示。

在小說中，“門”是一個很重要的象征元素，也是表現(xiàn)主人公心理活動、推動故事情節(jié)發(fā)展的重要因素?！伴T”可以看作是杰基爾博士的偽裝和他隱藏的秘密。在小說中，杰基爾博士創(chuàng)造出了特殊的藥劑，從而產(chǎn)生了人格海德先生，此時“門”被打開了，與阿特森的夢中海德打開門接近杰基爾相對應(yīng)。在杰基爾喝下藥劑后，海德有了新的住所，只有一扇門，也暗指喝下藥劑后無法進(jìn)行改變，杰基爾博士只有隱藏秘密一條路可走，隱藏他就是海德先生的真相（海德先生Mr. Hyde與Hide同音，暗含“躲藏”之意）。事情發(fā)生后，杰基爾博士的管家、朋友都試圖找出真相。阿特森先生多次拜訪敲門，都是在不斷地試圖揭開隱藏的秘密。在最后，仆人們和阿特森先生砸開了杰基爾博士的門，小說中提到“木材很硬，做工也很精良”[1]，仆人們嘗試多次才將門砸開，暗示了解開杰基爾博士和海德先生秘密的困難。隨著門的開啟，杰基爾先生的秘密也隨之被揭開。

除此之外，“窗戶”在小說中也進(jìn)行了多次暗示。杰基爾先生家的窗戶總是開著的，但海德先生總是將窗戶緊閉。側(cè)面表現(xiàn)出了杰基爾博士是一個正派的人，但海德先生恰恰相反。杰基爾先生很富有，他的房子富麗堂皇，可是有三扇窗戶上滿是灰塵，并用鐵條封著。這里的鐵條可以看作是束縛他的鎖鏈。杰基爾博士的窗戶上積滿了灰塵，也正如他自己厭倦了一直掩蓋真相，以自己善的一面與人相處，卻不敢承認(rèn)海德先生就是他自己。

二、精神空間

亨利·列斐伏爾認(rèn)為空間室由人類活動生產(chǎn)出來的， 是一個具體化的事物，一種開放的、矛盾的、沖突的動態(tài)過程，人們的干預(yù)是心理活動的直接動因。[2]通過地理空間，杰基爾博士和海德先生被賦予了不同的特性，也有利于讀者在閱讀過程中進(jìn)行視角上的轉(zhuǎn)換。杰基爾在獨(dú)棟里時是一位德高望重的人士，而住在杰基爾為海德在索霍區(qū)買的那間小房間里時，他代表的是自己惡的一面，從而感覺到自己不用再受道德上的束縛，可以任由自己實(shí)施暴行。因此，當(dāng)他以海德的身份在杰基爾的房間里醒來時，他感到困惑和恐懼，陷入了驚慌和不知所措，此時也意味著轉(zhuǎn)換脫離了杰基爾博士的控制。

在進(jìn)行轉(zhuǎn)化后，杰基爾博士一直在努力從中尋找平衡，并保留自己的想法和意識。通過杰基爾博士的完整自述，主人公的行動及心理活動完全地展現(xiàn)在了讀者的面前。他的心理活動從最初轉(zhuǎn)換時的恐懼，到后來發(fā)現(xiàn)自己惡的一面的輕松愉快，再到發(fā)現(xiàn)失控后的驚慌。在發(fā)現(xiàn)海德先生犯下惡行后，他沒有說出事情的真相，而是用其他方法掩蓋真相。在自述信中杰基爾博士寫到善的一面時以“我”自稱，但在描述惡的一面時，則是寫道“海德先生”，也間接地表示了他不愿接受兩個人個都是自己的事實(shí)，在一定程度上有所逃避。

三、社會空間

列斐伏爾指出，空間不是靜止的容器或平臺，也不是一個消極無為的地理環(huán)境，它是自然的，也是社會的?？臻g也可被視作一個充斥著意識與思想的平臺，通過空間的表述，小說中也承載著社會現(xiàn)象或作者對于現(xiàn)象的深思。雙重人格是這部小說的主題。善與惡的倫理沖突也凸顯了史蒂文森在這部小說中融入的善與惡思想。每個人都有善惡兩面，如果在平時的生活中，人們無法通過美德對自己邪惡的一面進(jìn)行控制和約束，那么邪惡的一面就會變得足夠強(qiáng)大。在本部小說中，杰基爾博士看似和海德先生對立，分別代表了善與惡。但在進(jìn)行轉(zhuǎn)化之前，也不難發(fā)現(xiàn)杰基爾博士的善下面隱藏的其他念頭，他是急躁的樂天派，在公眾面前故意表現(xiàn)出嚴(yán)肅的神情，將自己的樂趣進(jìn)行了隱藏。他因自己的邪惡念頭而感到羞愧，卻在羞愧和對分離本性追求的驅(qū)使下創(chuàng)造了藥劑。這也表現(xiàn)出了沒有極端的好與壞，也不可能有人將二者完全分開，而是要在其中找到平衡并進(jìn)行約束，否則很可能陷入不可避免的倫理困境。杰基爾要分離兩種人格的追求可視作是對科學(xué)的迷信，同時也帶給人們警醒和暗示?？茖W(xué)的進(jìn)步可以讓人們從中受益，但同時也會引發(fā)人們的擔(dān)憂。杰基爾的自殺表明了科學(xué)的危險性，也間接表示了科學(xué)并不是解決所有困難的萬能鑰匙。

四、結(jié)語

本文運(yùn)用列夫菲爾空間理論，從地理空間、心理空間和社會空間對《化身博士》進(jìn)行了分析，探究了空間在推動故事情節(jié)、塑造人物形象和構(gòu)建人物內(nèi)在聯(lián)系中起到的效果及作用。《化身博士》是一部經(jīng)典的雙重人格小說，羅伯特·路易斯·史蒂文森通過對空間的運(yùn)用，展現(xiàn)了人的虛偽和善惡兩面，創(chuàng)造了性格鮮明的人物、跌宕起伏的情節(jié)。

參考文獻(xiàn)

[1]史蒂文森.金銀島 化身博士[M].榮如德 楊彩霞，譯.人民文學(xué)出版，2004.

[2]吳敏.蘇珊·格拉斯佩爾《瑣事》的空間解讀[J].青年文學(xué)家，2021（11）：146-147.