◆段 舒

2020年12月23日，中華讀書(shū)報(bào)編輯部從本年度“百佳”圖書(shū)中遴選出十大好書(shū)，其中，由西北民族大學(xué)“黃河大合唱研究中心”主任黃煒主編、華中師范大學(xué)出版社出版的《永遠(yuǎn)的“黃河大合唱”》脫穎而出。這部書(shū)是為了紀(jì)念《黃河大合唱》誕生80周年而編輯出版，在“縱”“橫”“深”三個(gè)方面，對(duì)1999年黃葉綠編著的《黃河大合唱縱橫談》進(jìn)行了補(bǔ)充，收錄了近20年來(lái)《黃河大合唱》的研究成果。從詞曲的誕生、作品研究、作家追憶、演出記錄和表演藝術(shù)五個(gè)部分進(jìn)行探討，填補(bǔ)了對(duì)作曲家冼星海相關(guān)歷史研究的空白，對(duì)傳播的廣度和深度更為詳盡，在藝術(shù)理論、版本研究以及表演處理等方面的研究更為深入。

1939年，《黃河大合唱》在硝煙彌漫的全民族抗戰(zhàn)中奏響，從陜北的窯洞里傳遍大江南北，“黃河”所象征的民族的精神，激勵(lì)無(wú)數(shù)中華兒女艱苦卓絕、奮起反抗、抵御外侮。而如今，硝煙散盡，在《黃河大合唱》誕生的八十多年后的和平年代里，這首樂(lè)章依然在海內(nèi)外不斷詠唱，共憶崢嶸的抗戰(zhàn)歲月，聚集流落海外的游子。美國(guó)學(xué)者本尼迪克特·安德森在《想象的共同體》里認(rèn)為：民族是“特殊文化的人為產(chǎn)物”，民族國(guó)家的本質(zhì)是“想象的共同體”，而藝術(shù)作為文化的重要載體，必然能夠參與建構(gòu)本民族共同的文化想象?！饵S河大合唱》的文化內(nèi)涵不限于三四十年代的救亡圖存、抵御強(qiáng)敵的時(shí)代主題，而承載著中華民族的集體記憶，象征了中華民族不屈不撓、團(tuán)結(jié)一心、英勇無(wú)畏的精神，參與了民族共同體的建構(gòu)。

一、詞曲對(duì)民族共同體的建構(gòu)

《黃河大合唱》從延安走向世界的80年里，不斷超越時(shí)空，傳唱不絕，成為中國(guó)藝術(shù)史上的豐碑，與其詞曲高超精湛的藝術(shù)成就不可分割?！饵S河大合唱》的詞中在“黃河”這一核心意象的塑造中，完成了對(duì)民族共同體的想象，個(gè)體盡管可能存在的貧富、階級(jí)等差異被更為深刻而普遍的民族想象替代，驅(qū)動(dòng)著無(wú)數(shù)人們甘愿為民族前仆后繼、英勇獻(xiàn)身?！饵S河大合唱》的曲以本民族音樂(lè)為基本，適當(dāng)汲取西洋音樂(lè)的技法，與詞巧妙融合，配合自然，相得益彰。

首先，《黃河大合唱》以“黃河”為背景，意象主體“黃河”，不僅具有自然之美，更具有精神之美，象征著中華兒女的民族魂?！饵S河頌》樂(lè)章里寫(xiě)道：“啊，黃河！你是中華民族的搖籃！五千年的古國(guó)文化，從你這發(fā)源；多少英雄的故事，在你的身邊扮演！啊，黃河！你是偉大堅(jiān)強(qiáng)，像一個(gè)巨人出現(xiàn)在亞洲平原之上，用你那英雄的體魄筑成我們民族的屏障?！敝腥A民族的母親河——黃河，發(fā)源于中國(guó)西南的青藏高原，一路蜿蜒曲折，歷經(jīng)高山峽谷而奔騰不息、浩浩蕩蕩。她“一瀉萬(wàn)丈，浩浩蕩蕩，向南北兩岸伸出千萬(wàn)條鐵的臂膀”，她從容不迫、勢(shì)不可擋地向東南流去，沿途匯聚了白河、黑河、汾河、渭河等四十多條河流，養(yǎng)育了南北兩岸人們，有著容納百川的氣度。她寬廣、睿智、厚德載物，她孕育的華夏文明包容、博大。黃河的九曲連環(huán)、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)正如中華民族幾千年悠久的歷史延綿不絕?！饵S河大合唱》開(kāi)頭誦到：“朋友！你到過(guò)黃河嗎？你渡過(guò)黃河嗎？你還記得河上的船夫拼著性命和驚濤駭浪搏戰(zhàn)的情景嗎？如果你已經(jīng)忘掉的話，那么你聽(tīng)吧！”激昂的吟誦聲瞬間把聽(tīng)眾帶入到黃河兩岸的生活場(chǎng)景中。黃河蜿蜒曲折地流經(jīng)陜西宜川一帶時(shí)，河水穿峽裂岸，形成壺口瀑布奇觀，這正是最初激發(fā)《黃河大合唱》創(chuàng)作靈感的場(chǎng)景來(lái)源。波濤激蕩的黃河水與黃河險(xiǎn)灘上與驚濤駭浪搏斗的船夫，使人聯(lián)想起日寇的摧殘下，中華民族頑強(qiáng)抵抗、百折不屈的民族精神。這里，黃河精神與中華民族精神同構(gòu)，每個(gè)遭受凌辱、妻離子散的個(gè)體，都是黃河哺育的中華兒女，每個(gè)同飲黃河水的個(gè)體，在民族想象的共同體中，都脫離具體，被抽象成無(wú)差別的黃河精神的載體，“我們民族的偉大精神，將要在你的哺育下發(fā)揚(yáng)滋長(zhǎng)！我們祖國(guó)的英雄兒女，將要學(xué)習(xí)你的榜樣，像你一樣的偉大堅(jiān)強(qiáng)”。

其次，《黃河大合唱》的詞，用母親河“黃河”作為紐帶，連接起中華大地，消除了地域、個(gè)體之間的差別，黃河兩岸的中華兒女無(wú)不是身處侵略者鐵蹄之下，中華大地?zé)o不是已經(jīng)淪陷或即將遭受踐踏。每個(gè)個(gè)體命運(yùn)的悲劇都在整體的民族悲劇的籠罩下，變得相似。《河邊對(duì)口曲》用黃河邊上兩個(gè)老鄉(xiāng)的對(duì)唱道出：“張老三，我問(wèn)你，你的家鄉(xiāng)在哪里？”“我的家，在山西，過(guò)河還有三百里?！薄盀槭裁?，到此地，河邊流浪受孤凄？”“痛心事，莫提起，家破人亡無(wú)消息?！毕嗨频拿\(yùn)：“張老三，莫傷悲，我的命運(yùn)不如你！”“在東北，做生意，家鄉(xiāng)八年無(wú)消息?！薄斑@么說(shuō)，我和你，都是有家不能回！”無(wú)論是最早淪陷的東北三省，還是黃河岸邊的山西，都淪陷于日寇的鐵蹄，民族生存的土地被日本侵略者蠶食鯨吞，覆巢之下無(wú)完卵，無(wú)論男女老少、貧富貴賤不得不面對(duì)“有家不能回”的命運(yùn)?！饵S河怨》中一個(gè)婦人悲慘唱道：“命啊，這樣苦！生活啊，這樣難！鬼子啊，你這樣沒(méi)心肝！寶貝啊，你死得這樣慘！”在對(duì)民族災(zāi)難的哭訴中，日寇奸淫燒殺的罪惡和同胞妻離子散的凄慘相呼應(yīng)，人民被踐踏、被奴役，除了奮起反抗“打回去”，別無(wú)選擇。個(gè)體間的差異在共同的災(zāi)難面前暫時(shí)被忽略，反抗侵略“打回去”成為了每個(gè)中國(guó)人最后的選擇?！饵S河大合唱》在對(duì)民族精神的建構(gòu)中完成聽(tīng)眾對(duì)民族國(guó)家的深層認(rèn)同，最終在政治上發(fā)出“保衛(wèi)家鄉(xiāng)！保衛(wèi)黃河！保衛(wèi)華北！保衛(wèi)全中國(guó)！”的號(hào)召，呼喚民族政治共同體的形成———即民族國(guó)家的建立。

最后，《黃河大合唱》的8個(gè)樂(lè)章，西洋技法的形式下是民族音樂(lè)的內(nèi)核。結(jié)構(gòu)完整又富于變化，每個(gè)樂(lè)章都與詞里的“黃河”緊密結(jié)合，而每個(gè)樂(lè)章又都有著自己獨(dú)自的特征和表現(xiàn)形式，既有男女獨(dú)唱、男聲互唱、男女齊唱、混聲、輪唱的交錯(cuò)，在伴奏、和聲、配器方面也展示出極高的豐富性，此外樂(lè)章和樂(lè)章之間，還有“說(shuō)白”自然銜接，既有詩(shī)的意境還有曲的優(yōu)美。冼星海曾說(shuō)：“民歌不一定是偉大的音樂(lè)，卻一定是人情的音樂(lè)?！彼趧?chuàng)作中注重融入民歌樸實(shí)無(wú)華、朗朗上口的精髓，避免簡(jiǎn)單地圖解民歌?！逗舆厡?duì)口唱》脫胎于山西民歌，卻富于曲調(diào)變化?！饵S河大合唱》套曲整體雖然在體裁上屬于歐洲音樂(lè)的康塔塔樣式，但在冼星海對(duì)于民族音樂(lè)的獨(dú)特理解與詞作家光未然的激情滿懷、富于民族氣派的歌詞碰撞的過(guò)程中，譜寫(xiě)出了《黃河之水天上來(lái)》這一整章的“朗誦歌曲”，這種詠唱方式完全是中國(guó)風(fēng)的，充滿了民族獨(dú)特的生活氣息。苗向陽(yáng)在《如何解讀和指揮〈黃河大合唱〉》里說(shuō)道：“他在這部大合唱運(yùn)用了許多在國(guó)外學(xué)來(lái)的技巧和形式，但作品卻是完全中國(guó)的風(fēng)格、中國(guó)的氣派。”正如合唱指揮大師嚴(yán)良堃所說(shuō)：“似乎暫時(shí)還沒(méi)有哪部作品可以和它相提并論?！薄饵S河大合唱》曲與詞自然巧妙，相輔相成，突破了救亡歌曲在“質(zhì)”和“量”上的不平衡，成為民族永恒的經(jīng)典。

二、抗戰(zhàn)與民族救亡

《黃河大合唱》誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一特殊的歷史時(shí)期，它的產(chǎn)生、流傳和接受無(wú)不有著挽救民族危亡的印記。

首先，《黃河大合唱》是戰(zhàn)爭(zhēng)年代兩位富于愛(ài)國(guó)情操、勤于思考的熱血青年——光未然和冼星海靈感碰撞的結(jié)果。關(guān)于《黃河大合唱》的創(chuàng)作過(guò)程，在《永遠(yuǎn)的“黃河大合唱”》一書(shū)中有著詳盡的研究。1938年，隨著北平、天津、上海、南京、武漢相繼陷落，國(guó)民政府西遷到山城重慶，中國(guó)抗戰(zhàn)進(jìn)入最艱苦的時(shí)期。1938年9月，光未然奉周恩來(lái)的命令，同30名戰(zhàn)友從武昌出發(fā)，途徑西安，開(kāi)赴第二戰(zhàn)區(qū)晉陜大峽谷，鼓動(dòng)黃河?xùn)|岸的前線將士抗戰(zhàn)。10月31日，一行人經(jīng)過(guò)12小時(shí)翻山越嶺的徒步行軍后，到達(dá)陜西東部宜川縣的古渡口圪針灘，這是詩(shī)人第一次站在高山之巔俯瞰壯美的黃河，聽(tīng)到壺口瀑布震耳欲聾的雷鳴，看到船夫們與驚濤駭浪殊死搏斗的情景，正是這次難忘的體驗(yàn)激發(fā)了詩(shī)人創(chuàng)作《黃河》的沖動(dòng)。1939年1月，光未然在山西行軍途中不幸墜馬，左臂粉碎性骨折，不得不前往延安治療。正是這樣的機(jī)緣巧合，讓兩位故友在延安醫(yī)院重逢，合作出這套驚天動(dòng)地的《黃河大合唱》。1939年，悲憤于家國(guó)淪陷的冼星海在日記里寫(xiě)下：“心里更覺(jué)難過(guò)！這樣更增強(qiáng)我的抗戰(zhàn)決心！”兩個(gè)志趣相投的熱血青年，在這次醫(yī)院的會(huì)晤中一拍即合，光未然決心把逐漸構(gòu)思成熟的長(zhǎng)篇朗誦詩(shī)《黃河吟》寫(xiě)成大合唱歌詞。隨后他用五天的時(shí)間在病床上口述了這四百行的大合唱歌詞《黃河吟》。當(dāng)在西北窯洞的朗誦會(huì)上，詩(shī)人激昂深沉地吟誦完這首詞后，凝神靜聽(tīng)的冼星海激動(dòng)地站起來(lái)，一把抓住了這部歌詞的手稿說(shuō)：“我有把握把它譜好！這是我渴望已久的呀！”經(jīng)過(guò)六天六夜的連續(xù)創(chuàng)作，《黃河的大合唱》終于在魯迅藝術(shù)學(xué)院的一間窯洞里誕生了?！饵S河大合唱》在主題上契合了特殊年代宣傳抗戰(zhàn)、鼓舞人心、救亡圖存的時(shí)代主題，同時(shí)又不同于之前的救亡歌曲。兩位創(chuàng)作者意識(shí)到，以往的抗戰(zhàn)歌曲雖然產(chǎn)生了較大的宣傳效果，受到群眾廣泛的喜愛(ài)，卻往往因藝術(shù)的缺失而顯得短命。而《黃河大合唱》所展現(xiàn)的偉大氣魄、嫻熟技巧、熱情真實(shí)，既能滿足民族救亡的需求，又極具悲壯的美感，堪稱(chēng)音樂(lè)史上無(wú)與倫比的藝術(shù)瑰寶。

《黃河大合唱》從黃河西岸的陜北窯洞中誕生后，迅速流傳到黃河?xùn)|岸的晉東南，最終傳唱全國(guó)，成為凝聚全民族力量的精神紐帶。1939年4月13日，太行山上陜北公學(xué)的大禮堂上，這首由光未然作詞、冼星海譜曲的《黃河大合唱》由光未然率領(lǐng)“抗演三隊(duì)”共三十余人首次公演，第一次公演就引起了熱烈反響。之后，5月11日，延安“五一”節(jié)紀(jì)念大會(huì)的演出后，得到毛澤東主席連連稱(chēng)贊：“好！好！好！”6月29日，在歡迎博古、周恩來(lái)回延安的演出中，周恩來(lái)激動(dòng)地為作曲家冼星海題詞“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲！”“《黃河大合唱》超越了時(shí)空，超越了民族與國(guó)家。當(dāng)年不論在前方后方、城市鄉(xiāng)村、根據(jù)地還是淪陷區(qū)，都在傳唱?！泵總€(gè)黃河兒女都在《黃河大合唱》的演唱中，汲取到不屈不撓的民族精神的滋養(yǎng)，“抱定了必死的信念”。

抗戰(zhàn)結(jié)束后，《黃河大合唱》在官方和民間活動(dòng)中依然頻頻演出，這當(dāng)然主要得益于其無(wú)與倫比的藝術(shù)成就，但也與其作為抗戰(zhàn)歌曲保留著民族集體記憶的特殊價(jià)值不無(wú)關(guān)聯(lián)。一方面，盡管戰(zhàn)爭(zhēng)已漸遠(yuǎn)，但每當(dāng)“風(fēng)在吼！馬在叫！黃河在咆哮！黃河在咆哮……保衛(wèi)家鄉(xiāng)！保衛(wèi)黃河！保衛(wèi)華北！保衛(wèi)全中國(guó)”的歌曲響起，幾代人對(duì)于艱苦卓絕的民族革命的記憶便會(huì)重現(xiàn)。聽(tīng)眾在對(duì)抗戰(zhàn)這一歷史事件的反復(fù)的回顧中，時(shí)刻提醒著每個(gè)個(gè)體不忘國(guó)恥，珍惜和平，銘記英雄，傳承民族精神。另一方面，合唱《黃河大合唱》的行動(dòng)中蘊(yùn)含了一種同時(shí)性的經(jīng)驗(yàn)，彼此素不相識(shí)的同胞們伴隨相同的旋律唱出了相同的詩(shī)篇，他們就這樣被請(qǐng)進(jìn)想象的共同體之中，喚發(fā)出深沉的愛(ài)國(guó)情感。

三、海外演出與民族尋根

《永遠(yuǎn)的“黃河大合唱”》的附錄部分對(duì)近80年來(lái)重要的舞臺(tái)演唱演奏以及部分廣播、電影、唱片、電視、衛(wèi)星等使用信息做了詳盡的整理。值得注意的是，《黃河大合唱》作為中國(guó)民族音樂(lè)傳統(tǒng)和西洋音樂(lè)技法完美結(jié)合的典范之作，在中國(guó)大陸傳唱不絕的同時(shí)，在海外的演出也越來(lái)越頻繁，蘇聯(lián)、緬甸、新加坡、美國(guó)、加拿大、臺(tái)灣、香港等國(guó)家地區(qū)均有《黃河大合唱》不斷唱響。

自1939年誕生以來(lái)，《黃河大合唱》最早便隨著兩位創(chuàng)作者——光未然、冼星海的足跡走出延安，走向世界。1940年，冼星海出訪蘇聯(lián)并“交往了很多蘇聯(lián)作曲家朋友，屢次參加作曲家協(xié)會(huì)的作品討論的活動(dòng)。在這種討論會(huì)上和在同蘇聯(lián)作曲家親密交往中，他都會(huì)把《黃河大合唱》介紹給他們”。次年春天，他在莫斯科又將這首曲子重新改寫(xiě)加工成宏大的交響合唱版。此后，根據(jù)《〈黃河大合唱〉80年演出記錄匯編》所記錄，1942年2月3至5日，詞作家光未然擔(dān)任總領(lǐng)隊(duì)的“緬甸華僑戰(zhàn)工隊(duì)”在緬甸的重鎮(zhèn)——曼德勒舉行了《黃河大合唱》演出，光未然擔(dān)任朗誦，演出持續(xù)三天之久，這是目前所知道的最早的海外演出記錄。除了在蘇聯(lián)、緬甸進(jìn)行演出外，在抗戰(zhàn)時(shí)期同為反法西斯同盟國(guó)的美國(guó)，《黃河大合唱》也是頻頻演出：1943年，美國(guó)普林斯頓大學(xué)合唱團(tuán)首次用英文演出，又在1946年，劉良模第一次把樂(lè)譜帶到美國(guó)，翻譯出版并在美國(guó)組織演唱。戰(zhàn)爭(zhēng)的歲月里，《黃河大合唱》多次在海外演出，不僅傳達(dá)出中國(guó)英勇反抗、保衛(wèi)家國(guó)的決心，也展現(xiàn)出中華民族頑強(qiáng)拼搏、不屈不撓的民族精神。這個(gè)時(shí)期，無(wú)數(shù)華僑志愿者在《黃河大合唱》的感召下，告別家人，離開(kāi)祖輩幾代人奮斗的產(chǎn)業(yè)，毅然決然回國(guó)參戰(zhàn)，為抗戰(zhàn)勝利提供至關(guān)重要的支援。

20世紀(jì)70年代后，戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙散盡，《黃河大合唱》依然在遙遠(yuǎn)的海外傳唱不絕，在時(shí)代更迭中歷久彌新。大陸以外不少華人聚居的地方都常能看到《黃河大合唱》的演出，現(xiàn)場(chǎng)熱烈而富有感召力，使得不少人熱淚盈眶。這里粗略摘錄《〈黃河大合唱〉80年演出記錄匯編》一文中所提到的海外演出：1983年青年作曲家黃安倫和香港的陳永華組織旅居加拿大的華人160余人在瑪茜音樂(lè)廳演唱《黃河大合唱》。1985年，抗戰(zhàn)勝利40周年，香港中華文化促進(jìn)中心舉辦了“黃河音樂(lè)節(jié)”，閉幕式上1200名演員，“他們來(lái)自北京、香港、澳門(mén)和臺(tái)灣，還有金發(fā)碧眼的歐洲人。他們同在嚴(yán)良堃的指揮棒下同呼吸，共音韻……”1988年2月27日，加拿大多倫多市仙力加學(xué)院明克勒大禮堂舉辦“黃河頌”音樂(lè)會(huì)，135名當(dāng)?shù)丶按箨?、臺(tái)灣、香港、東南亞的華人一起演出。1989年新加坡愛(ài)樂(lè)音樂(lè)會(huì)“呈現(xiàn)偉大的歌聲”晚會(huì)上再次演出《黃河大合唱》。其實(shí)，類(lèi)似的大小演出難以計(jì)數(shù)，或許參與者彼此并不能認(rèn)識(shí)在場(chǎng)的大多數(shù)同胞，卻能在彼此精神上相互聯(lián)結(jié)溝通，腦海中召喚出一個(gè)想象的民族共同體，凝結(jié)出強(qiáng)大的民族凝聚力。

隨著中國(guó)大陸國(guó)門(mén)開(kāi)放，走出國(guó)門(mén)，融入世界，對(duì)無(wú)數(shù)中國(guó)人來(lái)說(shuō)無(wú)疑散發(fā)著無(wú)法抗拒的誘惑力，這些海外的新移民們?nèi)绾卧诋悋?guó)文化的差異與歧視中落地生根，逐漸向異國(guó)主流社會(huì)靠攏，一直是一個(gè)令他們迷茫又掙扎的問(wèn)題。這些分散于母體之外精神失根的個(gè)體或許在參與《黃河大合唱》的過(guò)程中，能夠化解文化認(rèn)同上的危機(jī)，消除無(wú)可歸依的失根感，在對(duì)民族國(guó)家共同體的追尋中，感受精神慰藉，舒緩思鄉(xiāng)之情。

《黃河大合唱》誕生于1939年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最為艱苦卓絕的年代，它的出現(xiàn)打破了以往救亡歌曲“量”與“質(zhì)”的不平衡，達(dá)到了宣傳效果和藝術(shù)審美的完美結(jié)合。詞曲以“黃河”背景，展現(xiàn)了黃河的自然之美與精神之美，贊美了中華民族偉大而堅(jiān)強(qiáng)，共同反抗壓迫的民族精神，并以這種民族精神完成對(duì)民族共同體的建構(gòu)。作為抗戰(zhàn)時(shí)期誕生的救亡歌曲，《黃河大合唱》的產(chǎn)生、流傳和接受無(wú)不有著挽救民族危亡的時(shí)代印記，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了時(shí)代的限制，在誕生80年后的今天依然經(jīng)久不衰?？傊?，《黃河大合唱》具有超越時(shí)空的魅力，無(wú)論是在戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是和平時(shí)期，無(wú)論是中國(guó)大陸還是海外他鄉(xiāng)，它所凝聚的民族情感和力量是持久而巨大的。

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[1]【美】尼迪克特·安德森：《想象的共同體：民族主義的起源與散布》，吳叡人譯，上海人民出版社2016年版，第6頁(yè)。

[2]冼星海：《民歌研究》，載《冼星海全集》第一卷，廣東高等教育出版社1989年版，第53頁(yè)。

[3]嚴(yán)良堃：《黃河入海途——〈黃河大合唱〉的指揮與處理》，載《永遠(yuǎn)的“黃河大合唱”——〈黃河大合唱縱橫談〉續(xù)編》，華中師范大學(xué)出版社2020年版，第504頁(yè)。

[4]左貞觀：《〈黃河大合唱〉在蘇聯(lián)》，載《永遠(yuǎn)的“黃河大合唱”——〈黃河大合唱縱橫談〉續(xù)編》，華中師范大學(xué)出版社2020年版，第44頁(yè)。