文 |徐止喜 李 禛

一、桃花塢木版年畫的色彩與題材分析

年畫是中國特有的一種民間美術(shù)表現(xiàn)形式，早期常作為春節(jié)繪畫體裁。為增添喜慶的節(jié)日氛圍，家家戶戶會在門上張貼新年畫，這些年畫題材豐富、形態(tài)生動、色彩大膽，極具裝飾意味。由于各地歷史文化與生活習(xí)俗的區(qū)別，不同地區(qū)的年畫也形成了豐富多彩的民間藝術(shù)。其中，天津楊柳青年畫、四川綿竹年畫、蘇州桃花塢年畫、山東濰坊年畫，并稱為民間四大年畫，各地年畫在色彩特征上均呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。

蘇州桃花塢木版年畫是南方地區(qū)的主要年畫，其憑借豐富多彩的創(chuàng)作內(nèi)容，大膽新穎的構(gòu)圖形式，以及極具風(fēng)格的色彩表現(xiàn)深受百姓的喜愛。色彩在中國傳統(tǒng)文化的觀念中被賦予了深厚的文化內(nèi)涵，并在社會生活中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。桃花塢木版年畫以水印套色木刻為主要的表現(xiàn)形式，起初作為書籍插畫，而后逐漸成為一種獨(dú)特的民間藝術(shù)，其繪畫題材常有游園嬉戲、民俗生活、山水風(fēng)光、花鳥異獸等，內(nèi)容十分豐富。據(jù)統(tǒng)計(jì)，民國初年以前的桃花塢木版年畫作品已有八百多種，大多在繪畫技法上受到宋元時期工筆畫的影響，還保留了界畫的特點(diǎn)，整體風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，成熟時期的作品還呈現(xiàn)出立體的畫面透視效果。作為民間喜慶賀歲、迎來送往的一種藝術(shù)表達(dá)形式，桃花塢木版年畫最具代表性的題材莫過于“吉祥喜慶”，如《一團(tuán)和氣圖》《新春大吉圖》《百子?jì)霊驁D》《天官賜福圖》等作品，既表達(dá)了人們祈福、辟邪、旺財(cái)、長壽的美好愿望，也體現(xiàn)了年畫服務(wù)生活與藝術(shù)欣賞的作用。

年畫并不只是在過年時才可以張貼，許多傳統(tǒng)民俗節(jié)日中也經(jīng)常張貼不同形式或題材的年畫作品，平日里如婚嫁、賀壽、生子等美好日子，都可以張貼不同的喜慶年畫。由此可見，年畫已經(jīng)成為民間生活里常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這些題材的年畫，色彩往往比較艷麗明快，因受到大眾直觀感受的影響，鮮艷的色彩環(huán)境既可以營造出歡快的節(jié)日氣氛，使人獲得更多興奮快樂的情緒體驗(yàn)，也展現(xiàn)了百姓爽朗豁達(dá)的性格特征。

中國的傳統(tǒng)文化中，色彩被賦予了許多特殊的意義，以赤、黃、青、黑、白組成的“五色觀”與金、木、水、火、土形成的“五行說”有著密切的聯(lián)系，在色彩的感性心理中融入哲學(xué)的理性思維，兩者的結(jié)合形成了獨(dú)具魅力的中國民間色彩文化。五色包含的傳統(tǒng)色彩元素，其象征意義一直滲透在年畫作品中，形成了民間藝術(shù)創(chuàng)作最典型的特征。一幅作品中一般會有五至六套顏色，以紅色、桃紅、紫色、黃色、綠色、淡墨為主，多的時候也可以達(dá)到十套色。針對不同的題材，色彩的選擇也會有所區(qū)別，例如，年畫中紅色可以表現(xiàn)除夕、結(jié)婚、賀歲這樣的題材，營造出喜慶、祥和的氛圍，在喜慶的民俗活動中也普遍有“尚紅”傾向，這點(diǎn)在桃花塢木版年畫中也比較常見，如作品《開市大吉》，人們的服裝大面積使用了紅色，一派熱鬧喜氣。黃色的使用則寓意著富貴祥和，在許多祈福、迎財(cái)神的題材中可以見到，在民間美術(shù)中黃色的使用也沒有太多限制，如作品《菩薩圖》中，帷幔的黃色占了較大的面積，顯現(xiàn)出吉祥如意之感。

二、桃花塢木版年畫的色彩與工藝制作

蘇州桃花塢木版年畫的制作工藝主要有：繪制工藝、刻制工藝、印制工藝。

在進(jìn)行正式木刻之前，先要進(jìn)行內(nèi)容的構(gòu)思與設(shè)計(jì)，根據(jù)選擇題材創(chuàng)作畫稿，起稿是木版年畫制作的第一個環(huán)節(jié)，非?？简?yàn)畫師的技藝水平，如果畫稿線條和色彩不符合刻版或印刷要求，會被年畫鋪退回重新修改完善?？贪媾c印刷則對年畫作品的質(zhì)量起著決定作用。通常在刻制時要格外注意線條之間的空間感，刀法不可過于死板，好的作品往往線條生動，松弛有度。等畫稿刻制結(jié)束，還需把多余的地方鏟平。接下來是色版的刻制，由于桃花塢木版年畫采用的是一版一色的印刷，在刻制色版之前，應(yīng)分別在每張墨線稿上的不同位置繪制好對應(yīng)的色彩，再將區(qū)分好顏色的紙張分別粘貼在五塊木版上，正面朝下放置后刷平晾干?？烫装鏁r，方法與刻制線版基本類似，只要將畫面中有顏色的部分刻出來即可。待刻制完成后，再依據(jù)面積大小敲底，敲底時要注意大面積深、小面積淺的原則，底面盡量保持平整以便于后期印制?？讨埔⒁饩€條的空間，避免套印時淤積大塊墨色。完成后即可進(jìn)行套色工序，套色要將紙張對齊，并把一邊平整夾在印臺下，將螺絲擰緊確保紙張?jiān)谔咨^程中不會發(fā)生位移。在不用印刷的一邊放上木板并鋪好牛皮紙，調(diào)整線版后放在合適的位置，便可開始印制。擦樣時先用墨汁均勻地涂刷在線版上，將夾好的紙張平整鋪在刷好的線版上，用把子刷勻后再提起，墨線便可清晰地印在紙張上。印刷色版時要摸版嵌紙，保證套色版和墨線版吻合，刷色的時候蘸色要盡量均勻一致，并快速刷在版面上，防止顏料過多堆積，同時注意刷子的棕絲掉落污染套版。待顏色刷制均勻便開始覆紙擦印，一般應(yīng)輕柔地先從右到左，從中心向四周擦，再用力把畫面擦出，在此過程中需要根據(jù)顏色面積分布的區(qū)別不斷調(diào)整力度。通常情況下按照從輕至重的順序，每個顏色都要印制兩三遍才可完整均勻。印制完成后，用干燥紙板吸掉紙張中多余的水分，方可用刀剪裁。年畫鋪之間通常存在競爭關(guān)系，銷量好壞大多與年畫質(zhì)量有著緊密的關(guān)系，使用材料及制作工藝對木版年畫的色彩有著直接的視覺效果影響，所以印制完成后的木版年畫還需要通過檢驗(yàn)來確定優(yōu)劣等級。

三、桃花塢木版年畫的色彩與搭配運(yùn)用

在傳統(tǒng)民間美術(shù)的色彩運(yùn)用中，勞動人民依據(jù)自己的審美喜好總結(jié)了許多常見的配色規(guī)律，這些規(guī)律對年畫藝術(shù)也具有影響和指導(dǎo)意義。針對蘇州桃花塢木版年畫的用色搭配，簡單可以歸納為以下幾種類型。

紅配黃：紅色與黃色作為桃花塢木版年畫中使用較多的兩種色彩，常以主體與背景的組合形式出現(xiàn)。如作品《麒麟送子》中，紅色占據(jù)了大面積，形成了整個畫面的主色調(diào)，小面積運(yùn)用黃色，襯托點(diǎn)綴出和諧生動的畫面，充分彰顯出吉祥喜慶的氣氛。

紅配綠：這一搭配在蘇州桃花塢木版年畫中也經(jīng)常見到，多以桃紅色搭配粉綠色出現(xiàn)在作品中。如《隋唐英雄大會賈家樓前本》《新出清朝世界十怕妻》兩幅作品中，都采用了桃紅色與粉綠色的搭配，夫妻兩人的服裝一個桃紅、一個粉綠，顯得人物鮮活生動，給畫面還增添了幾分趣味性。

紫配綠：紫色搭配綠色也是一對常見的桃花塢木版年畫色彩組合。綠色雖然出現(xiàn)較多，但主要用于搭配使用，不做主體色。如《玉堂富貴蓮生貴子》中，桃紅色和紫色為主加以綠色搭配，背景則運(yùn)用黃色作為陪襯，呈現(xiàn)出一種清雅歡快的意境。

四、結(jié)語

中國年畫作品中的色彩搭配并非只是單純的顏色拼疊，其體現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)形式與豐富的文化內(nèi)涵。蘇州桃花塢木版年畫的色彩特征正是在幾千年傳統(tǒng)民間色彩觀的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，其色彩的運(yùn)用受到人文歷史、民俗地理等不同因素的影響。研究桃花塢木版年畫的色彩特征，在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)中也具有重要的意義，通過分析其色彩表現(xiàn)規(guī)律，探尋傳統(tǒng)民間色彩的可借鑒要素，不斷概括、提煉、分解、重構(gòu)桃花塢木版年畫的色彩特征，從而更好地將其與當(dāng)代文化生活相融合，并為讀者提供一些思考。