李金澤/吉林動(dòng)畫學(xué)院

在影視作品的創(chuàng)作過程中，剪輯水平通常會(huì)對(duì)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力產(chǎn)生直接影響，而對(duì)于剪輯節(jié)奏的把握，則是其中影響最為深刻的一點(diǎn)，如果剪輯師能夠根據(jù)影視作品情節(jié)內(nèi)容、拍攝素材等因素做出合理的節(jié)奏把控，將影視情節(jié)按照自然、流暢的節(jié)奏表現(xiàn)出來，那么其藝術(shù)性以及觀眾觀看體驗(yàn)就會(huì)大大提升，反之如影視作品剪輯節(jié)奏過于零碎、僵化，那么影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力就會(huì)大大削弱，觀眾觀看體驗(yàn)同樣會(huì)顯得比較差。而要想提高影視作品質(zhì)量，對(duì)于后期制作階段剪輯節(jié)奏的合理把握自然也是十分必要的。

一、影視作品剪輯創(chuàng)作節(jié)奏的主要影響因素

(一)情節(jié)內(nèi)容

對(duì)于影視作品剪輯節(jié)奏的把握，首先需要關(guān)注其情節(jié)內(nèi)容，影視作品的情節(jié)內(nèi)容不同，劇情發(fā)展、人物情緒起伏、矛盾沖突等存在差異，后期的剪輯節(jié)奏把握也同樣需要對(duì)其進(jìn)行適應(yīng)，這樣才能夠使影視作品的整體風(fēng)格、情節(jié)發(fā)展節(jié)奏與剪輯節(jié)奏相適應(yīng)，并保證影視作品內(nèi)容表達(dá)的自然、清晰、準(zhǔn)確。例如在影視作品情節(jié)變化較大、矛盾沖突比較劇烈的情況下，其剪輯節(jié)奏就應(yīng)隨著劇情發(fā)展中矛盾沖突的升級(jí)而不斷加快，力求給觀眾帶來驚心動(dòng)魄的體驗(yàn)；而在影視作品情節(jié)變化程度并不大、矛盾沖突也相對(duì)緩和時(shí)，剪輯節(jié)奏則通常會(huì)適當(dāng)放慢并保持平穩(wěn)，以達(dá)到客觀、清晰敘事的效果。當(dāng)然，這樣的剪輯節(jié)奏規(guī)律并非絕對(duì)，在一些特殊的藝術(shù)處理中，影視作品的剪輯有時(shí)還會(huì)選擇與內(nèi)部節(jié)奏(劇情)截然不同的外部節(jié)奏，即在劇情較為平淡時(shí)加快剪輯節(jié)奏，或是在劇情變化較大時(shí)保持舒緩的剪輯節(jié)奏，類似的處理方式雖然比較少見，但在影視作品剪輯節(jié)奏的把控上仍然是值得注意的。

(二)造型

影視剪輯中影響剪輯節(jié)奏的造型因素并非簡(jiǎn)單的人物造型，而是指廣義上影響環(huán)境形象與人物形象的造型元素，通常包括燈光、服裝、道具、美術(shù)等。在影視作品的剪輯工作中，由于各類造型元素都會(huì)給人物形象、環(huán)境形象帶來不同程度的直接影響，而后期剪輯又是確定影視作品中人物、環(huán)境造型的最終環(huán)節(jié)，因此為保證人物形象的生動(dòng)性以及環(huán)境形象的適宜性，通常都會(huì)以協(xié)調(diào)各項(xiàng)造型元素為前提，對(duì)影視作品剪輯節(jié)奏進(jìn)行準(zhǔn)確把握，而造型因素對(duì)影視作品剪輯節(jié)奏的影響也能夠由此得到體現(xiàn)。例如在針對(duì)人物造型的剪輯中，剪輯節(jié)奏一般會(huì)根據(jù)人物在影視劇中的年齡、性格、外貌等特征而定，但在細(xì)節(jié)的節(jié)奏把控上仍需考慮到美術(shù)、化妝、服裝等各部門對(duì)人物形象的影響；而在針對(duì)環(huán)境造型的剪輯中，剪輯節(jié)奏的變化則通常需要為全局服務(wù)，以充分發(fā)揮環(huán)境造型在烘托氣氛等方面的作用。

(三)聲音

影視作品中的聲音通常可分為音樂、人聲與音響三大來，不同聲音對(duì)剪輯節(jié)奏的影響也是完全不同的。首先，對(duì)影視作品中融入音樂的部分，應(yīng)根據(jù)音樂的旋律變化、情感內(nèi)涵、風(fēng)格來對(duì)剪輯節(jié)奏進(jìn)行把控，對(duì)于輕柔的管弦樂，應(yīng)放緩鏡頭推進(jìn)速度等方面的剪輯節(jié)奏；對(duì)于激昂的打擊樂、搖滾樂，則應(yīng)加快剪輯節(jié)奏，并隨著音樂逐漸推向高潮而將剪輯節(jié)奏加快至頂點(diǎn)，以實(shí)現(xiàn)視覺感受與聽覺感受的和諧統(tǒng)一，促使影視作品主題、情感進(jìn)一步升華。其次，在人聲部分，影視剪輯的節(jié)奏則需要根據(jù)鏡頭中語(yǔ)言的內(nèi)容與形式而進(jìn)行具有調(diào)節(jié)。例如在對(duì)話場(chǎng)景中，如對(duì)話雙方的交流比較平和，對(duì)話內(nèi)容較為普通，人聲的語(yǔ)氣也比較平緩，那么剪輯節(jié)奏通常都會(huì)放緩，并采用平行剪輯的方式來對(duì)對(duì)話場(chǎng)景與雙方對(duì)話時(shí)的表情進(jìn)行平行展現(xiàn)。而在一些需要進(jìn)行突然性鏡頭切換的影視情節(jié)中，則可以采用錯(cuò)位剪輯方法，將第一個(gè)鏡頭末尾的聲音延伸到切換后的第二個(gè)鏡頭中，以糅合因鏡頭切換所產(chǎn)生的斷裂感，并保證電影節(jié)奏的連貫性與有序性。最后，在音響部分，通常需要根據(jù)音響作用對(duì)其進(jìn)行主觀音響與客觀音響的區(qū)分，對(duì)于為渲染氣氛、表現(xiàn)人物心理的主觀音響，剪輯節(jié)奏應(yīng)根據(jù)該部分情節(jié)發(fā)展需求與人物塑造需求而定，而對(duì)于組成鏡頭中內(nèi)容的客觀音響，則根據(jù)聲音的出現(xiàn)與消失來把握剪輯的入點(diǎn)與出點(diǎn)，使音響能夠保持與畫面的同步，并與鏡頭融為整體。

(四)畫面

影視作品中的畫面雖然看似十分復(fù)雜，但其對(duì)于剪輯節(jié)奏的影響卻比較直接，通?？审w現(xiàn)在鏡頭組接與色彩兩方面。這其中鏡頭組接是指影視作品中前后鏡頭在進(jìn)行切換時(shí)的銜接，為保證鏡頭切換的自然性，盡可能消除鏡頭切換所產(chǎn)生的跳躍感，就需要根據(jù)前后鏡頭的類型來剪輯節(jié)奏進(jìn)行合理把控。例如在運(yùn)動(dòng)式鏡頭中，由于前后鏡頭中通常都具有著很強(qiáng)的動(dòng)態(tài)性，因此剪輯時(shí)需要通過節(jié)奏的調(diào)節(jié)來保持前后鏡頭在動(dòng)作速度上的一致性，以免影響觀眾的觀感體驗(yàn)，對(duì)于一些存在由靜轉(zhuǎn)動(dòng)、由動(dòng)轉(zhuǎn)靜的鏡頭，還需保證運(yùn)動(dòng)鏡頭的起伏性，并將鏡頭外運(yùn)動(dòng)(攝影機(jī))與鏡頭內(nèi)運(yùn)動(dòng)結(jié)合起來。而在排列式鏡頭中，則需要保持穩(wěn)定的剪輯節(jié)奏，保證鏡頭長(zhǎng)度、內(nèi)容乃至景別的一致性，以充分發(fā)揮其渲染、鋪墊的作用。在色彩方面，其對(duì)于影視作品剪輯節(jié)奏的影響要更為簡(jiǎn)單，通常需要根據(jù)鏡頭中色彩明度、飽和度等因素而定，以最大化表現(xiàn)出鏡頭、畫面的視覺沖擊激勵(lì)。

二、影視作品剪輯創(chuàng)作中的節(jié)奏把握方法

(一)關(guān)注人物情態(tài)變化

對(duì)于剪輯師來說，影視作品的剪輯實(shí)際上一項(xiàng)再創(chuàng)作活動(dòng)，雖然創(chuàng)作過程中需要在總體上遵循導(dǎo)演的創(chuàng)造思路與創(chuàng)作理念，劇情發(fā)展也要與劇本相貼合，但具體的情節(jié)進(jìn)度把控仍然會(huì)受到剪輯創(chuàng)作的直接影響，而要想保證剪輯節(jié)奏的合理性，自然也就需要對(duì)人物情態(tài)變化這一影響影視作品情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵要素進(jìn)行重點(diǎn)關(guān)注。例如在人物動(dòng)作方面，影視劇中角色的各項(xiàng)動(dòng)作雖然是由演員在表演活動(dòng)中完成，但后期剪輯創(chuàng)作中對(duì)于人物動(dòng)作的組接，卻同樣會(huì)影響到動(dòng)作變化與影視劇的內(nèi)容表達(dá)，因此剪輯師在進(jìn)行人物動(dòng)作鏡頭剪輯之前，必須要對(duì)人物性格、情節(jié)背景等因素來對(duì)整個(gè)人物形象展開綜合分析，并從人物的角度來對(duì)剪輯節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，以實(shí)現(xiàn)對(duì)人物動(dòng)作相關(guān)鏡頭素材的合理選擇、處理，保證人物所完成的動(dòng)作能夠符合其自身形象及所處的背景、環(huán)境，使影視作品的情節(jié)發(fā)展更加自然、生動(dòng)且更具合理性。如影片《肖申克的救贖》中，主人公安迪從下水道逃出監(jiān)獄后，立即脫掉了身上的囚衣，并舉起雙手仰望星空，這一系列的動(dòng)作素雖然看似普通，但無論是完成動(dòng)作時(shí)的速度，還是鏡頭展現(xiàn)動(dòng)作的視角，亦或是每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，都顯得恰到好處，既符合主人公所處境遇下應(yīng)有的心理變化，同時(shí)也將其對(duì)自由的渴望、信仰充分展現(xiàn)了出來，并將劇情推至高潮，而這些正是通過剪輯節(jié)奏把控來實(shí)現(xiàn)的。

(二)靈活調(diào)整剪輯率

在影視作品剪輯創(chuàng)作中，剪輯率調(diào)整實(shí)際上就單位時(shí)間內(nèi)鏡頭個(gè)數(shù)的控制，與鏡頭轉(zhuǎn)換速度、鏡頭長(zhǎng)度直接相關(guān)，同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)對(duì)剪輯節(jié)奏合理控制的有效方法之一。一般來說，由于影視劇需要通過畫面與聲音的結(jié)合來對(duì)情節(jié)內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)，因此隨著情節(jié)內(nèi)容的不斷推進(jìn)，觀眾的聽覺、視覺感官也會(huì)逐漸發(fā)生變化，畢竟對(duì)觀眾的情緒、情感體驗(yàn)造成影響，而為了在準(zhǔn)確展現(xiàn)情節(jié)內(nèi)容的同時(shí)，給觀眾帶來更好的視覺、聽覺乃至情感體驗(yàn)，則需要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容來對(duì)剪輯率加以控制來，同時(shí)借此調(diào)整視覺、聽覺節(jié)奏，實(shí)現(xiàn)情感體驗(yàn)變化。

(三)適當(dāng)延長(zhǎng)敘事時(shí)間

為增強(qiáng)觀眾的代入感，幫助其理解影視劇作品所想要表達(dá)的內(nèi)容，影視作品中的大多數(shù)敘事時(shí)間通常都會(huì)與現(xiàn)實(shí)時(shí)間保持一致，但在一些特殊情況下，為了對(duì)重要情節(jié)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，同時(shí)引導(dǎo)觀眾將注意力集中至該片段，也同樣可以采用慢鏡頭、定格等剪輯方法來延長(zhǎng)敘事時(shí)間，調(diào)整影視作品的整體剪輯節(jié)奏。例如在影片《贖罪》中，為了讓觀眾注意到小女主人公對(duì)男傭產(chǎn)生誤會(huì)的起因，就采用慢鏡頭對(duì)女主人公姐姐穿著睡衣從水中站起的畫面，這樣觀眾從小女主人公的視角來看，站在旁邊的男傭以及將性感身材展露無遺的姐姐，自然可以引發(fā)錯(cuò)誤的聯(lián)想，而后續(xù)的情節(jié)發(fā)展在觀眾眼中自然也就變得順理成章。

(四)非必要鏡頭壓縮

在對(duì)影視作品敘事時(shí)間與現(xiàn)實(shí)時(shí)間關(guān)系的處理上，通過剪輯來壓縮敘事時(shí)間同樣是比較常見的，其具體剪輯方法包括刪減不必要鏡頭、快鏡頭等，通過對(duì)這些剪輯方法的運(yùn)用，剪輯師可以在不影響影視作品情節(jié)內(nèi)容整體展現(xiàn)的前提下，縮短鏡頭長(zhǎng)度、減少單位時(shí)間內(nèi)的鏡頭數(shù)量，剪輯節(jié)奏也會(huì)隨之大大放緩，并使影視作品的情節(jié)安排顯得詳略得當(dāng)。例如在影片《偷拐搶騙》中，為了表現(xiàn)“艾維表哥”行動(dòng)的迅速，就將從掛電話趕往機(jī)場(chǎng)至到達(dá)目的地的一系列鏡頭進(jìn)行了大量刪減，原本需要數(shù)個(gè)小時(shí)才能夠完成的事件，由于僅保留了幾個(gè)代表性鏡頭，因此短短5秒鐘就已經(jīng)結(jié)束，且絲毫不會(huì)影響觀眾對(duì)影片情節(jié)發(fā)展的理解。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，影視作品創(chuàng)作中的剪輯節(jié)奏把控雖然具有著較大的難度，但只要能夠準(zhǔn)確把握情節(jié)內(nèi)容、聲音、畫面、造型等剪輯節(jié)奏影響因素，同時(shí)對(duì)延長(zhǎng)敘事時(shí)間、調(diào)整剪輯率、鏡頭壓縮、人物情態(tài)變化分析等剪輯節(jié)奏控制方法進(jìn)行靈活應(yīng)用，就必然能夠找到最為合適的影視作品剪輯節(jié)奏。