文 孫培用

昭君出塞——兼寄王昭君

從幕后走到臺(tái)前是需要機(jī)緣的。從幕后走到臺(tái)前是需要勇氣的。

那是一首哀怨的曲子。

昭君出塞的路線是由長安北上，而后向胡地縱深處走去。那是一條漫長的路。那是一條要人流淚的路。那是一條黃云白草，風(fēng)沙迷茫的路。

她一連走了數(shù)十日。數(shù)十日，對(duì)人的一生而言，或許不算長，然而卻決定一個(gè)人的命運(yùn)。從此，在歷史的檔案中，留下了一幅懷抱琵琶，寂寞無言地走在斜陽荒草之中的女子的影像。

此岸在哪里？所有出塞的故事，無論是親還是征戰(zhàn)，無論是徭役還是流刑，都凝結(jié)在一個(gè)歸與不歸的終極上。命運(yùn)過于動(dòng)蕩了，離亂，災(zāi)禍，傷痛和寂寂無聲的死亡。漂泊突現(xiàn)出人的孤絕的存在。

故土是溫暖的，至少在回憶和思念之中是溫暖的，故土是對(duì)生命個(gè)體的一種認(rèn)同和肯定，是歸宿和安寧。而風(fēng)是飄零，流沙是散落和湮滅，人在廣漠之中驟然那么渺小，孤絕，幾近于無，瞬息間就會(huì)被了無痕跡地吞沒。

彼岸在這里。歸來的渴望，是結(jié)束漂泊的渴望，是逃脫絕望的渴望。把這渴望寄予唯一的一輪月亮，畢竟過于遙遠(yuǎn)了。

生命時(shí)時(shí)在熄滅著，并且迅速被遺忘著。在永恒的大漠和流沙面前，歸來是夢(mèng)想。對(duì)于漂泊者昭君，歸來是唯一的停泊可能。

在歷史的舞臺(tái)之上，昭君早已是劃過了天幕的流星，早已在朔風(fēng)和流沙中沉落了。人生于她，只余下無限的空間，永恒的沉默。那種不再望歸的悲楚，是荒漠深處一匹被摒棄的小獸孤絕的嘶鳴，再也不是一曲琵琶《昭君出塞》可以彈唱的了。

霸王別姬——兼寄虞姬

我是順著一首樂曲的音符才找到這里來的。

秦末的空氣中充斥著鐵器撞擊的聲音，力能拔山的項(xiàng)羽手握一桿長槊，在浩蕩的秦軍面前砸出鏗鏘的鈍響。這位虎目虬髯的漢子一路攻城略地，瞬間成為推翻秦國暴政的英雄。

在山呼海嘯的人群中，項(xiàng)羽的重瞳不經(jīng)意間與一雙水一樣的眸子形成對(duì)視，這是一見鐘情的對(duì)視，更是相見恨晚的對(duì)視，面若桃花的虞姬成為項(xiàng)羽無法逾越的關(guān)口，

剛猛與陰柔在沾滿征塵的軍帳中搖曳成兩叢跳動(dòng)的燭火。

在隨后的征伐中，虞姬的名字便湮沒在一片金戈鐵馬的雜沓聲里，血光與刀光成為這個(gè)女人看得最多的色彩，虞地的明山秀水早已成為她少女時(shí)代的記憶。

在恢弘的編鐘聲里，虞姬娉婷起舞，她要為她心中的男人舞蹈，盡管這個(gè)男人的彪悍和勇武有時(shí)有些過頭，但在虞姬眼中，真正的男人就要是充滿血性，快意恩仇。

然而，一切只是歷史。垓下那是個(gè)傷心的地方，二十個(gè)軍帳已經(jīng)成為西楚霸王最后的疆域。

身經(jīng)百戰(zhàn)的項(xiàng)羽第一次感到了疲憊，在四面楚歌中，他彈劍為琴，粗獷悲涼的歌聲穿過每一根虬髯，落在地上，卻不復(fù)當(dāng)年“彼可取而代之”的炸響，而是無可奈何的愁悵。

倒是此時(shí)，沉默的虞姬以凄美之姿跳進(jìn)史書，第一次將一代梟雄比得黯然無光。

一道白光閃過，淚眼朦朧的項(xiàng)羽看到，一大片桃花正燦爛地盛開。

一曲《霸王別姬》，有高亢，也低沉；有哀婉，也悲凄；有纏綿，也幽怨。

拔開江面上厚重的迷霧，聽到深沉渾厚的簫音，似幽幽的寒風(fēng)，如潺潺的寒水，滿載全部的情愫，被歲月染上了厚重的秋霜。

高山流水——兼寄俞伯牙鐘子期

只是一曲普通的樂曲被賦予了新的含義，從琴上撫出后，化成一道永恒的無形音帶。在蒼茫浩渺的宇宙間，在喑啞失聰?shù)亩g，起起伏伏，成跌宕之勢(shì)。在心里盤旋，在思想中徘徊。音符的穿透力激蕩風(fēng)雷，依然如泉水般清澈透明，滋潤我們干渴的心。

沒有，也無法磨損和減弱讓我們仰望和暢想的浪漫光環(huán)。

琴聲不留姓氏。像靜極的遠(yuǎn)山野寺里的稀疏鐘聲。在不怕被冷落的水面上，千回百轉(zhuǎn)地低鳴。

還是那張心愛的焦尾琴嗎？曾有無數(shù)達(dá)官貴人高價(jià)索買，來為他們的府邸增添一份高雅與不俗。

世界其實(shí)比湖沼更大、更深。是什么樣的心靈，才有能力感受真正的悲劇和不幸？而真正的奇跡只能在內(nèi)心深處發(fā)生。暴風(fēng)雨什么時(shí)候來臨？

只是瞬間，我們感覺到了滂沱、急驟。音符就像一團(tuán)墨跡，在干涸的紙上掙扎的黑色的魚，翻騰著顯示出驚人的求生軌跡。

那由突發(fā)的焦慮與痛苦形成的騷動(dòng)，成為平面上的寂靜，成為落差下的舒緩，成為倒退中的止步。

你已站起身。摔碎了那琴。不再長久地注目于偶發(fā)的創(chuàng)造。彈奏只是一種顯示，你更需要的是闡述，還有就是聽你撫琴知你琴音的人。不只是被看到，還要被聽到。

你所有的語言在時(shí)光的流逝中還會(huì)被人所熟知嗎？

不只是聽到，還要感受到。

不只是感受到，還要長久地顫動(dòng)。

廣陵散——兼寄嵇康

琴聲迎來日出，送走日落。春花秋月無一不可入琴。這世間在你心里，惟有琴聲是高潔的，不染塵埃。也惟有琴音是不做作的，琴心如人心，琴音是人心最真實(shí)的體現(xiàn)，琴曲是心言啊，絕美是容不得一絲污穢的。

可是，世間卻無容身之地。

輕撫心愛的琴，再彈一次廣陵散吧！指尖輕緩，于是指縫間便翩翩地漏出，一段樂曲。與心事無關(guān)。與生死無關(guān)。

如朵朵彌漫開來的花，在時(shí)空，穿越一首首贊美詩。造成瀑布一般的落差。感覺風(fēng)時(shí)有時(shí)無，好像水漲又落。當(dāng)音樂漲上來又落下去，我看見弦斷了可以再補(bǔ)，心枯了卻無法年輕。

思想被完整的表達(dá)，文字是有形的。而思想和靈魂是無形的。正如一段樂曲是無形的。

我在一首曲子里，看見他寂寞的身影。在傾聽韻律沉思的片刻，看見他傲然的眼神。

誰來填補(bǔ)這一顆心與另一顆心之間的空白呢？

彈者，走了。于是只剩下余音。不絕于耳。此刻，才覺得，我們的心，都不在自己的心上。

應(yīng)是綠肥而瘦——選自李清照詞《如夢(mèng)令》

這世界，什么能徹底的藏得住？比如綠、紅。

花用開謝行走，獸用動(dòng)靜行走，人用生死行走，怎么走都會(huì)有路。

還記得昨夜的情景吧！醉后復(fù)醒，才知雨疏風(fēng)驟。

視覺，滿是簇簇流轉(zhuǎn)的綠；嗅覺，那是縷縷馨香的綠；感覺，盡是柔若無骨的綠，被綠包圍。倘若，思緒有顏色，那此時(shí)思緒定是凝滯的綠；倘若，思想有顏色，那此時(shí)思想定是被綠染透。

又發(fā)現(xiàn)綠色里有紅色的光在流動(dòng)，流著一片深深切切的柔情，流成一片浩浩蕩蕩的執(zhí)著，呈現(xiàn)出一種去日彌留的眼神。

試問卷簾人，又誰來做陪伴？

染于紅塵太久的記憶全部飄遠(yuǎn)，沒有幻想和企求，沒有奢望和貪念。只有一種什么也不想等的等待。

卻道海棠依舊。昨日新填的詞依然婉約明麗，我卻讀出了一些悲涼和痛楚。

可有撫琴的素衣，可有豪飲的金樽，可有踐約而來的心情？

你還是那樣的貪杯嗎？單衣試酒的你，不可久坐風(fēng)雨亭下，該披上你出嫁時(shí)的那件衣了。

誰也不可否認(rèn)，不管是綠，不管是紅，都是人生中或多或少的一部分。

當(dāng)我把對(duì)你陌生的部分漸漸彌補(bǔ)整齊之后，才知道，有時(shí)候，只是擁有一朵花，已然勝過擁有整個(gè)花季了。

小軒窗 正梳妝——選自蘇軾詞《江城子》

跨過一道季節(jié)的門檻，我推窗看見，你就在那魂?duì)繅?mèng)縈的小軒窗前。

一點(diǎn)素唇，等誰來點(diǎn)？一支金簪，等誰來簪？鬢，在挽和未挽之間；妝，在梳與未梳之間。

十年生死兩茫茫。

整整十年等待的相思啊！

隔著厚厚的時(shí)間與空間，帶著沉沉的思念與愛戀，我為人生最美的情感打動(dòng)得潸然淚下。人生，本來就有太多的不盡意，挫折、痛苦與失落。還有，離愁別念。還有，有情人不能成眷屬。付出有時(shí)與得到根本不成比例。

太多的希望總是成為泡影，夢(mèng)里難圓的夢(mèng)呀使人心痛。總是這樣執(zhí)著地愛著、戀著、怨著，直到不能再用生命去愛，直到生命消失。

去來都是緣，不是你我能夠左右。

不思量，自難忘。

總是在該忘記時(shí)想起，藏在記憶中某個(gè)深刻的角落里，在不經(jīng)意時(shí)跳出來給你心靈一次輕輕的擊打。

從前的從前是什么時(shí)候？以后的以后呢？

我隱秘的憂傷，只能是從想象中你能悟解的旋律，彈撥無弦的吉他。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

難道夢(mèng)里，還要隔著一道小窗嗎？

彩色的絲緞已褪盡了宋的底色，誰在百無聊賴地翻著一本線裝古籍，再嘆一口氣，將它一拋，就拋到記憶的閣樓內(nèi)……

小橋流水人家——選自馬致遠(yuǎn)曲《天凈沙·秋思》

這是一幅最具代表的古典的鄉(xiāng)村中國畫。

小橋橫亙歲月時(shí)空之上，背負(fù)久遠(yuǎn)的歷史，愿望和愛情有了落腳點(diǎn)。

流水潺潺，驛動(dòng)永恒的心。一副清淡的形狀，委身于柔弱的水。

人家最具體的含義，便是繁衍和生息，它溫暖了游子的眼睛，所以眼淚才于不知不覺中流下來。

線裝的一部古籍，被漫無邊際的綠點(diǎn)染。小橋是片片纖弱的白云，斑斑駁駁地靜臥于時(shí)間于空間。

橋下婉約的流水，正靜靜地繞過一處處的風(fēng)花雪月的低吟。

遠(yuǎn)處炊煙閃現(xiàn)，人家已有了千年萬年，走過唐宋元明清的詩篇。

走過了許多日子之后，我不再是夢(mèng)中的少年，獨(dú)守一葉扁舟，待記憶下沉為礁石，生命便是無涯的海面，浪打船舷，浪打船舷。

小橋流水人家，是中國的一幀素樸的水墨，守著祥和的天空，清麗的身影，永遠(yuǎn)燦爛著幸福的容顏。

古道西風(fēng)瘦馬——選自馬致遠(yuǎn)曲《天凈沙·秋思》

道路在畫里便成了風(fēng)景。道路在腳下便成了泥濘和坎坷。

砍斷纜繩，那條小路跌進(jìn)荒野，如槍聲下的獵物，望西風(fēng)而遁。

你也在這樣的時(shí)候出現(xiàn)，馬的蹄聲格外沉重。

一匹孤獨(dú)的馬，佇立于道路的邊緣，似一個(gè)荒涼滄桑的比喻，在靜穆的象形文字間，使整個(gè)畫面顯得愈發(fā)雄渾和悲壯。

不要問我從哪里來，流浪流浪，流流浪浪。

這樣的時(shí)候，很容易讓人想起家，那個(gè)溫暖的小盒子。

最靜的時(shí)候，常想起家。一種聲音把血管漲的好疼好疼。

星座已更換了無數(shù)次的位置，月和路依舊飄搖，沒有人聽到馬的足音，塵土里，英雄只剩下一聲長嘯。

家啊家，你吞進(jìn)數(shù)不盡的青春年華，吐出時(shí)，只剩下一抔幽怨的黃沙。

夕陽里有聲音傳來，一條路冉冉繚繞進(jìn)那縷炊煙，騎馬的人亦在天涯，晚唱忽明忽暗。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)啄破夢(mèng)想，有馬蹄聲正鋪向你的驛站，而你誦讀家鄉(xiāng)的燈火后，該放縱馬的韁繩了。