席 可

言語(yǔ)之曼妙大抵在于其固定藝術(shù)家游曳的情思與飛揚(yáng)的情致，擁有珠玉墜盤(pán)的清音協(xié)律、練達(dá)精奇的鋪排巧設(shè)、綺幻高妙的紛呈修辭、合和融潤(rùn)的語(yǔ)言體式。千萬(wàn)株的嬌艷星羅，千萬(wàn)顆的璀璨棋布，方匯成斑斕明麗、繁而不雜的花園夜空，定格某個(gè)人或某類人獨(dú)特的、隱秘的生命體驗(yàn)，隨意采擷一朵細(xì)細(xì)咀嚼，皆是文與心和諧共融的馥郁芬芳。

文學(xué)語(yǔ)言層面與心理蘊(yùn)涵是一件文學(xué)藝術(shù)品的內(nèi)在品質(zhì)，二者相互溝通、相互支撐，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹胺ā迸c溫柔的“情”之間架有一座微妙且不可捉摸的“橋”，承載著被曲折和艱難挫磨后趨向精致微深的藝術(shù)審美性，將原本混沌的經(jīng)歷及心理重新解構(gòu)再組裝，形成一種精細(xì)巧致的藝術(shù)形態(tài)，自成一派，和諧圓融。文學(xué)語(yǔ)言層面從不同角度可分為語(yǔ)音、文法、辭格及語(yǔ)體，它們皆與作品的心理蘊(yùn)涵緊密聯(lián)系，其中語(yǔ)音和文法中的煉字同心理蘊(yùn)涵之關(guān)聯(lián)頗具意趣。

語(yǔ)音層面與心理蘊(yùn)涵的聯(lián)系主要通過(guò)節(jié)奏和音律兩種形態(tài)展現(xiàn)。節(jié)奏是語(yǔ)音在一定時(shí)間里呈現(xiàn)的長(zhǎng)短、高低和輕重等有規(guī)律的起伏狀況；音律是由聲調(diào)、語(yǔ)調(diào)和韻的變化及協(xié)調(diào)而形成的內(nèi)部和諧狀況，落腳于“和”的韻律采用富于暗示性或象征性的調(diào)質(zhì)來(lái)表現(xiàn)不同的深度心理內(nèi)容，如在表達(dá)緊張、急切、激昂的情緒時(shí)多用短促快猛的字音，而在營(yíng)造纏環(huán)悠揚(yáng)的氣氛時(shí)多用綿長(zhǎng)連延的韻調(diào)。

詩(shī)歌和音樂(lè)在中華傳統(tǒng)文化的浩蕩之河里一直具有密不可分的血緣關(guān)系，音樂(lè)美是詩(shī)歌藝術(shù)形式展現(xiàn)其藝術(shù)審美性的重要途徑之一，而音樂(lè)美的關(guān)鍵正在于節(jié)奏與音韻的合和。徐志摩有言曰：“正如一個(gè)人的秘密是他的血管的流通，一首詩(shī)的秘密也就是它的內(nèi)含的音節(jié)的勻整與流動(dòng)。”如其所述，徐志摩的詩(shī)是流動(dòng)的，這種暢達(dá)感和流淌性的內(nèi)在本質(zhì)與外在表現(xiàn)之一即為其優(yōu)美的旋律與音節(jié)的躍動(dòng)，這種律動(dòng)同人的審美特質(zhì)仿佛天生契合，具有共同的、本能的、自然的圓融和潤(rùn)。

徐志摩的《沙揚(yáng)娜拉》一詩(shī)節(jié)奏舒緩柔綿，情感充沛真摯。

最是/那一低頭的/溫柔，

像一朵水蓮花/不勝?zèng)鲲L(fēng)的/嬌羞，

道一聲/珍重，道一聲/珍重。

那一聲珍重里/有蜜甜的/憂愁——

沙揚(yáng)娜拉！

整首詩(shī)韻律和緩悠長(zhǎng)，幾乎全是每行兩頓，每一頓中都包含著無(wú)限的繾綣柔情，纏綿悱惻、幽婉深微，將無(wú)盡的依戀和飛絮般飄忽糾結(jié)的不舍與輕愁化為沉綿節(jié)奏里柔曼的音符，不僅延伸了讀者的想象空間，拓展了更為悠遠(yuǎn)的情思，而且給觀者以藝術(shù)詩(shī)意美的享受，使其沉溺在離別的傷感情調(diào)中久久無(wú)法釋?xiě)选?/p>

《再別康橋》里妥帖柔美的音韻如漣漪蕩漾起伏，一字一頓間皆是連綿情意的汩汩涌露。

輕輕的/我走了，

正如我/輕輕的來(lái)；

我輕輕的/招手，

作別/西天的云彩。

本詩(shī)節(jié)一句一頓的節(jié)奏給人以柔麗輕靈而沉郁憂哀之感，契合作者在離別之際潛藏于盈盈姿態(tài)下纖細(xì)深婉的愁緒，用悠長(zhǎng)綿延的韻律為整首詩(shī)奠定了絢爛又哀傷的基調(diào)。

與此同時(shí)，徐志摩詩(shī)歌的韻腳安排得極其巧妙，押韻協(xié)調(diào)，換韻頻繁，有如走珠滾玉、山泉冷淙，回環(huán)往復(fù)間留有余香。徐志摩靈巧地驅(qū)使著聲韻，使詩(shī)作在韻腳多樣的同時(shí)流轉(zhuǎn)自如，于美的范圍內(nèi)自由馳騁，以呈現(xiàn)思想情感自然流露的極致?tīng)顟B(tài)。如《雪花的快樂(lè)》中“在半空里娟娟的飛舞，認(rèn)明了那情幽的住處”“等著她來(lái)花園里探望——飛飏，飛飏，飛飏，——啊，她的身上有朱梅的清香！”“那時(shí)我憑借我的身輕，盈盈的，沾住了她的衣襟”以及“消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸！”這四小節(jié)連貫鋪排，小節(jié)內(nèi)部押韻且小節(jié)之間押不同韻，令詩(shī)歌在回環(huán)往復(fù)的音律中展現(xiàn)出波瀾起伏的流動(dòng)性，這種波動(dòng)亦表達(dá)出作者深層心理情緒的級(jí)級(jí)變化：由一開(kāi)始靈魂飛揚(yáng)時(shí)享受自由和瀟灑，到后來(lái)遇見(jiàn)“她”并被深深吸引，生出向往和追求的熱情，只愿依偎在她身旁，融進(jìn)其心靈，成為她的一部分，永不分離。詩(shī)歌緩緩遞進(jìn)升華的心理情感與韻律的變化流動(dòng)相一致，一詠三嘆，真情流露。

在語(yǔ)音層面上，徐志摩詩(shī)歌的心理蘊(yùn)涵豐潤(rùn)深刻，音韻依附于詩(shī)意，“他把生命躍動(dòng)的節(jié)奏化為詩(shī)的節(jié)奏，把自己的情緒融入詩(shī)的節(jié)奏中，并用詩(shī)的形式表現(xiàn)出來(lái)”。由此可見(jiàn)，當(dāng)思想和形式達(dá)到合一的境界，詩(shī)即音樂(lè)，音樂(lè)即詩(shī)。

新詩(shī)的格律更為自由，節(jié)奏和音韻的展示也更加活泛。在古典詩(shī)詞中，用語(yǔ)音美來(lái)體現(xiàn)豐厚文學(xué)心理蘊(yùn)涵的情況亦不勝枚舉。杜甫的《登高》中“風(fēng)急/天高/猿嘯哀，渚清/沙白/鳥(niǎo)飛回”一句頗具意趣?！凹薄毙揎棥帮L(fēng)”，“高”修飾“天”，“哀”修飾“猿嘯”，下句亦復(fù)如是，故在“急”“高”“清”“白”處停頓，間隔均整，且“急”與“高”都是形容狀態(tài)的，“清”和“白”皆有顏色之感，排布和諧精巧。同時(shí)，在齊整有力的節(jié)奏下，詩(shī)人悲壯冷峻的心理狀態(tài)自然流露。一詞一頓不僅使詩(shī)歌蕭瑟荒涼的氛圍得到淋漓盡致的展現(xiàn)，也契合杜甫沉郁頓挫的惆悵悲哀——節(jié)奏使詩(shī)歌的內(nèi)在情感脈絡(luò)更加明晰，思想更為深沉厚重。

詞的音律之美比比皆是。李清照的《聲聲慢》起句便不同凡響——連用七個(gè)疊音詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，字音相疊，連綿涌動(dòng)，如珠玉落盤(pán)之清悅回環(huán)，不絕于耳。重吟反復(fù)間展露徘徊低迷的情思，如一位傷心人兒斷斷續(xù)續(xù)哭訴心底事，哀婉凄楚。

“在文學(xué)語(yǔ)言組織中，語(yǔ)音層面固然重要，但語(yǔ)詞、語(yǔ)句和篇章的排列組合方式等文法問(wèn)題也不可忽視，它們與文學(xué)語(yǔ)言的心理蘊(yùn)涵形成密切相關(guān)”，文法通常分為詞法、句法和篇法。煉字以達(dá)意一直是文學(xué)創(chuàng)作者的追求和目標(biāo)，生動(dòng)貼切的字詞對(duì)于準(zhǔn)確表達(dá)作者的思想感情即作品的心理蘊(yùn)涵有著直接且重大的影響。字以成詞，詞以成句，句以成段，段以成篇，雖言“文章本天成，妙手偶得之”，但這種“天成”是苦心經(jīng)營(yíng)的“天成”，這種“偶得”是千錘百煉的“偶得”。

徐志摩的詩(shī)歌在自然圓融中透出作者對(duì)字詞近乎苛求的執(zhí)著，每一個(gè)字都是精心揀選后的“注定”，如《再別康橋》中的“那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)”。此間“揉碎”一詞用得極妙，一方面體現(xiàn)出霞光于浮藻間明明滅滅、星星點(diǎn)點(diǎn)的情態(tài)，另一方面暗示了詩(shī)人的夢(mèng)被揉搓而凋落以及希望的破滅，飽含無(wú)限的傷感與悲嘆。徐詩(shī)煉字煉詞的精巧還體現(xiàn)在他使用顏色意象互現(xiàn)的手法中，如《灰色的人生》里“我一把揪住了西北風(fēng)，問(wèn)他要落葉的顏色；我一把抓住了東南風(fēng)，問(wèn)他要嫩芽的光澤”以及后面提到的“落日的彩霞”“遠(yuǎn)山的露靄”“秋月的明暉”。其中“落葉”是枯黃色，“嫩芽”是新綠色，“落日”和“彩霞”是金橘色，“遠(yuǎn)山”是青黑色，“露靄”是乳白色，“秋月”是皎白的。詩(shī)中看似無(wú)顏色卻處處暗藏顏色，紛繁點(diǎn)綴其間。這種對(duì)顏色意象的精心選取展現(xiàn)了作者用詞傳意的高妙藝術(shù)，更值得細(xì)究的是，如此斑斕多姿的意象鋪陳于詩(shī)中，詩(shī)題卻是“灰色人生”，所含意蘊(yùn)不言而喻：色彩意象有其特殊的象征意，被賦予不同的文學(xué)心理內(nèi)涵——“西北風(fēng)”指社會(huì)黑暗勢(shì)力，“落葉”象征飽受摧殘的人，“嫩芽”指代希望，“落日”“彩霞”“遠(yuǎn)山”“露靄”“秋月的明暉”象征美好的事物，但這一切都被籠罩在“灰色”下，即使再明艷也被覆上了一層朦朦的哀傷，頓生悲壯之美。作者內(nèi)心的憤懣不平、熱情希望、惻惻輕愁正如這交織糾纏的多種顏色般復(fù)雜微妙，時(shí)而尖銳，時(shí)而高亢，時(shí)而落寞，時(shí)而凄愴，富有張力。另外，徐詩(shī)中也有用顏色代替意象出場(chǎng)的情況，如《黃鸝》中的“一抹顏色上了樹(shù)。看，一只黃鸝”，這里的“顏色”顯而易見(jiàn)指的是黃色，用來(lái)代替黃鸝鳥(niǎo)意象，體現(xiàn)出黃鸝飛上樹(shù)時(shí)的迅速敏捷，令人無(wú)法捕捉，只能在其掠過(guò)的下一秒定睛一看后發(fā)現(xiàn)。作者起筆便作驚人語(yǔ)，使意象以動(dòng)感的姿態(tài)閃過(guò)讀者的視野，打破平面文字本身的靜態(tài)屬性而呈現(xiàn)出畫(huà)面動(dòng)態(tài)、情景發(fā)生的真實(shí)感。顏色和意象的聯(lián)覺(jué)給人無(wú)盡的想象空間，讀時(shí)腦海中自然浮現(xiàn)相關(guān)場(chǎng)景，仿佛置身于作者描繪的詩(shī)之世界中，親近地感受作品豐富的心理蘊(yùn)涵。

古詩(shī)詞中的煉字現(xiàn)象更是數(shù)不勝數(shù)。賈島曾在《題李凝幽居》中就“僧敲月下門(mén)”還是“僧推月下門(mén)”進(jìn)行了好一番斟酌，最終選定了“敲”?！扒谩弊忠月曇r靜的色彩更為鮮明，更能烘托出月夜的靜謐，兼顧前一句“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)”，一陣輕微的敲門(mén)聲驚動(dòng)了宿鳥(niǎo)，更貼合詩(shī)歌的意境。綜上可觀，“敲”不僅符合月下尋友的真實(shí)情況，更可體現(xiàn)詩(shī)人在靜夜尋友、驚宿鳥(niǎo)敲屋門(mén)時(shí)心中激起的特殊情感，潛藏著的那一點(diǎn)朦朧幽情在“敲”字上悠悠漾開(kāi)。

王國(guó)維在《人間詞話》中評(píng)“云破月來(lái)花弄影”中“著一‘弄’字而境界全出矣”。這里的“弄”是煉字精妙的典型，既寫(xiě)出花影在月色中的搖曳多姿、清靈纖巧，又點(diǎn)明了“風(fēng)”的存在，呼應(yīng)前文的“云破”——這風(fēng)吹開(kāi)了云，還輕輕撥弄著花，使得云和花都染上幾分含羞帶怯的嬌柔嫵媚，俏麗靈動(dòng)。一個(gè)“弄”字還暗合了詩(shī)人內(nèi)心的一點(diǎn)欣慰、一點(diǎn)惆悵、一點(diǎn)百無(wú)聊賴，一點(diǎn)攜上薄霧般輕愁的閑，將月夜寂寂、感春傷時(shí)的曲折幽微之情愫細(xì)致地描摹出來(lái)，令讀者閱之思緒萬(wàn)千。

文學(xué)語(yǔ)言層面與心理蘊(yùn)涵不可分割，語(yǔ)言的纖麗圓融使思想情感更為動(dòng)人，以致其保持藝術(shù)的優(yōu)雅與格調(diào)，心理蘊(yùn)涵則為文學(xué)語(yǔ)言提供更多表現(xiàn)的可能性。二者相輔相成，將藝術(shù)作品化為一道明亮而不刺目的光輝，似晚風(fēng)收住了勁，江流匯成了湖，自成一派清麗縹緲的含蓄詩(shī)意，將藝術(shù)家心中所有的山高水長(zhǎng)、明月溪山化作脈脈溫情，似琵琶曲拂過(guò)江面后幽靜無(wú)聲卻又余音裊裊，唯剩悠遠(yuǎn)而熨帖的情思如山嵐霧靄般盤(pán)桓在觀者心頭，牽動(dòng)一方隱秘而寥落的疼痛，緩緩流淌在漫天璀璨的星辰與皎皎泠泠的月華之中。