試論中國戲曲元素在中國民族歌劇中的移植生成

曹曉靜

摘要：中華文化博大精深，涉及到眾多的領(lǐng)域，經(jīng)過漫長的歷史積淀，形成了當(dāng)前中國發(fā)展最重要的瑰寶。其中中國戲曲作為重要的中華文化元素之一，不僅在音樂發(fā)展的過程中占據(jù)十分重要的地位，在當(dāng)前發(fā)展階段，對(duì)于其他音樂領(lǐng)域的發(fā)展也起到了很好的引領(lǐng)和指導(dǎo)作用。本文主要針對(duì)中國戲曲元素在中國民族歌劇中的移植生成問題進(jìn)行分析探討，僅供參考。

關(guān)鍵詞：中國戲曲文化;中國民族歌劇;移植生成

1、前言

中國戲曲文化擁有漫長的發(fā)展歷史，在不同的地區(qū)形成了較為獨(dú)特的戲曲類型，無論是河北梆子、河南豫劇，還是江浙一帶的黃梅戲，都具有獨(dú)特的文化魅力。中國戲曲在其發(fā)展的過程中，形成了較為完善的戲劇創(chuàng)作模式，也具有一些獨(dú)特的文化元素。在當(dāng)前發(fā)展階段，單純的戲劇發(fā)展已經(jīng)難以適應(yīng)時(shí)代的需求，將其作為一種文化元素，與其他的音樂類型進(jìn)行融合，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展，是進(jìn)一步弘揚(yáng)中國戲曲文化的重要手段。其中將中國戲曲元素與中國民族歌劇相結(jié)合，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)中國戲曲元素的發(fā)展，同時(shí)還可以促進(jìn)中國民族歌劇文化類型的多元化發(fā)展。

2、中國戲曲元素對(duì)于中國民族歌劇發(fā)展的影響

中國的戲劇文化擁有悠久的發(fā)展歷史，不同地區(qū)的戲劇文化產(chǎn)生都是源于當(dāng)?shù)鬲?dú)特的文化歷史。相比之下，中國的民族歌劇發(fā)展時(shí)間較短，同時(shí)，在文化元素的多元化發(fā)展方面存在明顯的不足。因此，中國戲劇元素對(duì)于豐富中國民族歌劇具有十分重要的作用。我國傳統(tǒng)的戲劇不僅包括文學(xué)、音樂，還包括舞蹈、美術(shù)等多種元素，是一個(gè)較為系統(tǒng)的龐大的文化體系。中國戲曲作為獨(dú)立的元素，在中國民族歌劇發(fā)展的過程中發(fā)揮著重要的作用。在我國發(fā)展的原始時(shí)期，從某種意義上來說，就已經(jīng)有戲曲元素的存在。最開始僅僅是進(jìn)行簡單的自然元素的模仿，經(jīng)過逐漸的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了多種故事情節(jié)的豐富和拓展，同時(shí)也逐漸出現(xiàn)了各種劇種的分化。

而我國的民族歌劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)起步較晚，最初主要是從西方文化元素中進(jìn)行傳承，缺少“中國化”的元素。因此，隨著中國綜合實(shí)力的不斷提升，以及中國元素在國際發(fā)展中影響力的逐漸擴(kuò)大，因此將中國戲劇元素移植于中國民族歌劇的發(fā)展過程中，具有十分重要的意義。中國的民族歌劇不僅是對(duì)于中國戲曲精髓的繼承和發(fā)展，同時(shí)也是促進(jìn)我國文化藝術(shù)行業(yè)繁榮發(fā)展的重要舉措。

3、中國戲曲元素在中國民族歌劇中的移植生成

中國的戲曲文化具有非常悠久的發(fā)展歷史，同時(shí)包含有眾多的元素。因此，對(duì)于中國民族歌劇的發(fā)展具有十分重要的引領(lǐng)作用，將其融入在中國民族歌劇之中，對(duì)于拓展民族歌劇的發(fā)展方向，豐富民族歌劇文化，實(shí)現(xiàn)中國民族歌劇的多元化發(fā)展具有十分重要的意義，具體分析如下：

3.1戲腔方面的優(yōu)化

中國戲劇最重要的就是戲腔，不同的劇種都有獨(dú)特的戲腔文化。因此就中國戲劇文化本身而言，就有多種戲腔類型。戲腔在中國戲劇中具有十分重要的地位，是表演者傳達(dá)情緒的主要方式之一。戲劇性的唱腔在表達(dá)人物之間較為激烈的情緒是經(jīng)常使用，主要是以演唱者的變奏手法為基礎(chǔ)，將其與中國民族歌劇的發(fā)展相結(jié)合，能夠?yàn)閼蚯坏倪m用范圍提供更多的選擇性，同時(shí)也為民族歌劇的發(fā)展提供了更加豐富的材料。戲腔是戲曲的重要組成部分，也是中國戲曲劇情的重要基礎(chǔ)，在人物情感表達(dá)過程中，占據(jù)十分重要的地位。將其與中國民族歌劇的表現(xiàn)形式相結(jié)合，能夠提高過去對(duì)于劇情的表現(xiàn)，同時(shí)塑造更加豐滿的人物形象，使故事情節(jié)跌宕起伏，更加具有吸引力。

3.2借鑒吸收多種地方唱腔

中國戲劇在進(jìn)行演唱的過程中，對(duì)于演員的唱腔要求較為高，此外不同地方的戲劇類型有著不同的唱腔。北方的唱腔類型更加的恢弘磅礴，要求表演者的氣息更加的沉穩(wěn)，而相比之下，南方則主要以“唱”的形式為主，更加注重人物情感的表達(dá)，同時(shí)，也更加注重聲音的優(yōu)美性。因此，由于地方文化之間的差異，導(dǎo)致各地區(qū)的戲劇在唱腔方面有明顯的區(qū)別。中國的民族歌劇發(fā)展也具有明顯的地域區(qū)別，在其發(fā)展的過程中，可以充分融合中國戲曲的唱腔元素，將戲曲中的各種唱腔練習(xí)方法融入到民族歌劇的練習(xí)中，豐富練習(xí)的內(nèi)容，提高演員對(duì)于聲音的掌控能力，使藝術(shù)情節(jié)的表現(xiàn)更加豐富多彩。

3.3借鑒中國戲曲舞臺(tái)的假定性

中國的戲曲文化經(jīng)過多年的歷史積淀，已經(jīng)形成了較為完善的系統(tǒng)。在其舞臺(tái)方面具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，不僅注重戲曲的音樂性表現(xiàn)，同時(shí)更加注重舞臺(tái)的空間處理以及舞蹈化的升級(jí)。多種戲劇文化在進(jìn)行表現(xiàn)的過程中，僅是通過簡單的輔助道具，就可以創(chuàng)造出更加直觀的情景再現(xiàn)效果，使聽眾能夠更好地融入到劇情所表達(dá)的內(nèi)容中去。這種假定性的魅力，使得中國戲劇在發(fā)展的過程中受到了更多的關(guān)注和喜愛。

因此，中國民族歌劇在其發(fā)展的過程中，可以充分結(jié)合中國戲劇舞臺(tái)的假定性元素，對(duì)于舞臺(tái)進(jìn)行各種時(shí)空變化的處理，打破原有舞臺(tái)對(duì)于表演者的限制，同時(shí)注重一些綜合性和技巧性的處理，拉近觀眾與舞臺(tái)之間的距離，使觀眾能夠更加深刻直觀的融入到表演者所創(chuàng)設(shè)的音樂情境中去，進(jìn)而更加真切的體會(huì)到表演者所傳達(dá)出的情感內(nèi)容。

4、戲曲文化對(duì)于中國民族歌劇發(fā)展的建議和展望

前文中對(duì)于中國戲曲文化元素在中國歌劇發(fā)展中，豐富歌劇內(nèi)容、創(chuàng)新歌劇舞臺(tái)效果等多方面的融合效果進(jìn)行了簡要的介紹，更加直觀的了解了中國戲曲文化對(duì)于中國民族歌劇發(fā)展具有十分重要的影響，因此，筆者認(rèn)為在戲曲文化的影響之下，中國民族歌劇有以下幾點(diǎn)可行的發(fā)展的趨勢(shì)：

4.1板式變化的聯(lián)結(jié)

中國戲劇文化表演中的板式變化是優(yōu)質(zhì)戲曲表現(xiàn)的重要部分，不同的板式之間的連接和變化，能夠?qū)τ谝魳返墓?jié)奏及表演者的表格內(nèi)容起到準(zhǔn)確的定位和提示作用，是正常戲劇或者正常音樂陳述的基本手法。因此在中國歌劇發(fā)展過程中，也應(yīng)該注重板式變化之間的連接，以實(shí)際的歌曲內(nèi)容為基礎(chǔ)，發(fā)揮各個(gè)板式的作用，通過板式變化之間的連接，在整體上順應(yīng)民族歌劇跌宕起伏的情節(jié)變化，進(jìn)而擴(kuò)大舞臺(tái)表演的效果。

4.2把握地方戲曲文化

戲曲文化是中國民族文化的重要瑰寶，同時(shí)也是地域特色文化的重要成分之一，任何戲劇文化的出現(xiàn)和傳承都有著數(shù)百年的歷史積淀。因此在進(jìn)行中國戲曲元素與中國民族歌劇創(chuàng)作結(jié)合的過程中，要把握地方戲劇文化的重要作用，通過多維度對(duì)于中國地方戲進(jìn)行分析，更好地發(fā)揮地方戲的特點(diǎn)，以此為基礎(chǔ)，推動(dòng)中國民族歌劇進(jìn)行地方性發(fā)展。

5、結(jié)束語

綜上所述，中國戲曲文化的發(fā)展在中國悠久的歷史中，具有十分重要的地位，是中華文化重要的瑰寶。在信息傳承的過程中，將其作為一種文化元素，與其他文化發(fā)展過程相結(jié)合，是重要的傳統(tǒng)文化傳承形式。中國民族歌劇作為新興的文化產(chǎn)業(yè)，能夠更好地發(fā)揮中國戲曲元素的特點(diǎn)，兩者之間的結(jié)合，對(duì)于豐富中國民族歌劇的內(nèi)容及表現(xiàn)形式，完善中國民族歌劇發(fā)展體系等重要方面具有深遠(yuǎn)的影響。

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