郭洪濤，胡 璇

（1.中國傳媒大學(xué) 北京 100024；2.武昌理工學(xué)院 湖北 武漢 430000）

抗戰(zhàn)劇通常是指有關(guān)抗戰(zhàn)題材的電視劇?？箲?zhàn)劇的創(chuàng)作主要依據(jù)抗戰(zhàn)中發(fā)生的真實(shí)事件，按時(shí)間順序依次展開劇情。然而，以電視劇的形式呈現(xiàn)一段長達(dá)十四年的抗戰(zhàn)歷史，難免會(huì)被大大小小的戰(zhàn)斗場面和軍事會(huì)議所裹挾而模糊了不同戰(zhàn)事的起因、過程、結(jié)果以及性質(zhì)、特征，這是抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作普遍存在的問題。如何使抗戰(zhàn)劇表現(xiàn)不同戰(zhàn)事的劇情各具特色，使受眾不至于對(duì)戰(zhàn)事過程、人物形象近乎雷同的劇情真實(shí)性發(fā)生質(zhì)疑，進(jìn)而產(chǎn)生觀劇乏味感，無疑是一個(gè)值得思考的問題。

二十世紀(jì)九十年代初，有學(xué)者曾提出，描述一段歷史首先要對(duì)“既定的種種分類以及先入為主的環(huán)節(jié)進(jìn)行質(zhì)疑，對(duì)呈現(xiàn)出‘統(tǒng)一性’和‘連續(xù)性’的歷史進(jìn)行拆解，把它恢復(fù)為原本互不聯(lián)系的歷史事件”，然后再對(duì)拆解后的歷史事件結(jié)構(gòu)劇情，完成抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史真相的戲劇化表達(dá)。

一、抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史真相的戲劇化結(jié)構(gòu)

按照戲劇學(xué)的劇情結(jié)構(gòu)模式類推，抗戰(zhàn)劇敘述抗戰(zhàn)歷史普遍采用的戲劇化手法主要有場景戲劇化、語言戲劇化和視角戲劇化。這三種戲劇化手法分別以各自的特性在劇中發(fā)揮著不同的功效，結(jié)構(gòu)了抗戰(zhàn)歷史在抗戰(zhàn)劇中多層次的劇情樣態(tài)。

（一）場景戲劇化

所謂“場景”是指電影、戲劇、小說中的一個(gè)場面或是一個(gè)片段，或是電影里的一個(gè)鏡頭，主要是由背景、對(duì)話和行為構(gòu)成。“場景戲劇化”是通過場景將情節(jié)戲劇化地呈現(xiàn)給受眾，讓受眾自己去感知、去判斷。同樣，抗戰(zhàn)劇也是通過對(duì)歷史真相的場景戲劇化來展開劇情的。

用場景描述戰(zhàn)事的劇情有一個(gè)顯著的特征，即在有限的時(shí)間內(nèi)將較長時(shí)間的戰(zhàn)事進(jìn)行真實(shí)的場景戲劇化處理。例如，抗戰(zhàn)劇《東方戰(zhàn)場》中為表現(xiàn)長達(dá)半年的百團(tuán)大戰(zhàn)采用的場景有：在八路軍總部，下級(jí)來向上級(jí)報(bào)告敵情，上級(jí)來制定軍事進(jìn)攻方案；在第120 師司令部，指揮員進(jìn)行戰(zhàn)前部署；還有日軍令部首領(lǐng)突然被槍炮聲驚醒，被告知共產(chǎn)黨軍攻下了娘子關(guān)等等。

場景戲劇化手法在抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作中十分常見，運(yùn)用場景戲劇化對(duì)一段史實(shí)進(jìn)行劇情結(jié)構(gòu)，其多層次結(jié)構(gòu)的豐富表現(xiàn)力為歷史事件在抗戰(zhàn)劇中的真實(shí)再現(xiàn)提供了足夠的創(chuàng)作空間。

（二）語言戲劇化

抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史真相的語言戲劇化主要指劇中人物的對(duì)白。劇中人物通過對(duì)白顯示人物的個(gè)性、文化和身份，而對(duì)白所具有的邏輯層次，又為劇情發(fā)展的邏輯結(jié)構(gòu)奠定了基礎(chǔ)，因而使劇情更具有真實(shí)性。語言的特性和邏輯層次賦予了抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史真相的語言戲劇化條件，抗戰(zhàn)劇的敘事也因此更加形象生動(dòng)，抗戰(zhàn)歷史的呈現(xiàn)形態(tài)也更具有活力。

抗戰(zhàn)勝利前夕，日本終戰(zhàn)首相召集內(nèi)閣會(huì)議，商討結(jié)束戰(zhàn)爭的方案。會(huì)上主和派與主戰(zhàn)派發(fā)生激烈爭執(zhí)。最終，在天皇發(fā)表投降廣播之后，主和派率領(lǐng)全體內(nèi)閣成員宣布投降，并集體下野。

抗戰(zhàn)劇《東方戰(zhàn)場》在劇中運(yùn)用精煉對(duì)白來言簡意賅地表現(xiàn)這段歷史：

{東鄉(xiāng)茂德：日本本土兩次被原子彈襲擊，蘇聯(lián)又對(duì)我宣戰(zhàn)，戰(zhàn)爭已無取勝之希望，所以，我們應(yīng)該接受《波茨坦公告》，在保持國體不變的情況下，宣布投降。

米內(nèi)光政：我認(rèn)為只要國體保持，可以接受《波茨坦公告》。

阿南惟幾：日本必須打下去，勝負(fù)要到在本土決戰(zhàn)之后。陛下,我們有能力戰(zhàn)斗下去！

鈴木貫太郎：據(jù)陸軍參謀總長六月的報(bào)告，千葉縣的防御工事即將完成，現(xiàn)在已至8 月，仍未見竣工。

裕仁天皇：朕曾獲悉正式報(bào)告稱，新編師團(tuán)之一，已武裝齊備；然據(jù)朕所知，士兵竟連刺刀也未配備，怎能本土決戰(zhàn)，朕深恐當(dāng)前之災(zāi)難，將導(dǎo)致民族之滅亡。

阿南惟幾：陛下,請(qǐng)?jiān)倏紤]考慮吧！

裕仁天皇：劫數(shù)已到，惟有忍其不能忍者。而朕一人則置一切于度外。

鈴木貫太郎：陛下,請(qǐng)下決心吧！

裕仁天皇：決意結(jié)束戰(zhàn)爭。同意外相提出的條件，接受盟國的公告。

鈴木貫太郎：陛下的裁決，就作為本次會(huì)議的決議，請(qǐng)外相擬文，盡快發(fā)給中立國瑞士和瑞典，請(qǐng)他們轉(zhuǎn)達(dá)盟國，日本無條件投降。}

以上對(duì)白的語言戲劇化將原本冗長沉悶的御前會(huì)議在劇中變得簡短、利索，劇情的邏輯層次也更為清晰、合理。

（三）視角戲劇化

抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史真相的視角戲劇化多用于展現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史事件波瀾起伏的變化，以表現(xiàn)個(gè)人、家庭命運(yùn)多舛的曲折。抗戰(zhàn)劇通過真實(shí)的視角戲劇化解構(gòu)、詮釋抗戰(zhàn)史，引發(fā)觀眾對(duì)歷史事件情緒上的共振，以及對(duì)歷史人物情感上的共鳴。

抗戰(zhàn)劇《東方戰(zhàn)場》以視角戲劇化的手法展開歷史事件的劇情有多處，其中一段配有旁白的劇情凸顯出真實(shí)的視角戲劇化所特有的敘事能力。從旁白的講述中可以看到，山西沁源人民與日本侵略軍的頑強(qiáng)較量?！?942年10 月，日軍七路‘圍剿’太岳根據(jù)地，隨即占領(lǐng)了沁源縣城。太岳軍區(qū)針鋒相對(duì)：動(dòng)員百姓，清舍清野,把日軍困死在縣城里！”

抗戰(zhàn)劇中的視角戲劇化具有較強(qiáng)的代入感，一段抗戰(zhàn)歷史隨著視角的變化歷歷在目，劇情推動(dòng)著的歷史，其真實(shí)面貌依稀可辨，讓人回味深思。

抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史真相的戲劇化，通過場景、語言、視角等結(jié)構(gòu)元素將抗戰(zhàn)歷史藝術(shù)地再現(xiàn)于劇情之中，為抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史真相的戲劇化表達(dá)創(chuàng)造了條件。

二、抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史真實(shí)的戲劇化表達(dá)

在戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域，戲劇化表達(dá)與戲劇化結(jié)構(gòu)是相互關(guān)聯(lián)的兩種藝術(shù)形態(tài)。如果說，戲劇化結(jié)構(gòu)是戲劇化表達(dá)的基礎(chǔ)，那么，戲劇化表達(dá)就是戲劇化結(jié)構(gòu)的延伸。真實(shí)的戲劇化表達(dá)對(duì)于抗戰(zhàn)劇而言尤為重要，因?yàn)橐坏┛箲?zhàn)劇講述的歷史有失真實(shí)，其傳播功效就將大打折扣。

對(duì)歷史真相的戲劇化表達(dá)可以有多種途徑，結(jié)合抗戰(zhàn)劇的戲劇化結(jié)構(gòu)特征，主要通過真實(shí)的人物形象戲劇化、真實(shí)的情景反差戲劇化以及真實(shí)的矛盾沖突戲劇化三方面來實(shí)現(xiàn)。

（一）人物形象的戲劇化表達(dá)

人物形象在抗戰(zhàn)劇中真實(shí)的戲劇化表達(dá)一般有外在與內(nèi)在之分。外在表達(dá)要求人物形象應(yīng)接近人物原型的外形和氣質(zhì)，內(nèi)在表達(dá)要求人物形象應(yīng)符合人物原型內(nèi)心活動(dòng)的神情與境界。

抗戰(zhàn)劇《東方戰(zhàn)場》塑造了抗戰(zhàn)時(shí)期眾多的人物，從平民百姓到抗日志士，從抗戰(zhàn)將領(lǐng)到政黨領(lǐng)袖，這些具有典型特征的角色，不僅在外形、氣質(zhì)上力求與人物原型相吻合，而且通過豐富的表情和有趣的臺(tái)詞展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。無論是馳騁疆場的抗戰(zhàn)英雄還是作惡多端的日本戰(zhàn)犯，多面、立體的人物形象表達(dá)的戲劇化形態(tài)，提高了劇情中的史實(shí)可信度，也提升了抗戰(zhàn)劇的審美品位和價(jià)值。

（二）情景反差的戲劇化表達(dá)

情景作為一種基本的戲劇元素在抗戰(zhàn)劇中傳遞出大量的信息，情景再現(xiàn)作為復(fù)制戰(zhàn)爭場面的一種重要手段在抗戰(zhàn)劇中承載著豐富的內(nèi)容。由于中國的抗戰(zhàn)與第二次世界大戰(zhàn)縱橫交錯(cuò)的復(fù)雜性，抗戰(zhàn)劇所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭場面大，場景多，戰(zhàn)爭風(fēng)云變幻，民眾生靈涂炭，戰(zhàn)爭中不同情景產(chǎn)生的巨大反差成為戲劇化表達(dá)的一種樣式，為抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作營造了廣闊的空間。

抗戰(zhàn)時(shí)期南京保衛(wèi)戰(zhàn)的失利、國民政府的遷都，乃至日軍制造的南京大屠殺，慘痛的歷史在抗戰(zhàn)劇《東方戰(zhàn)場》中呈現(xiàn)出眾多的情景、情節(jié)，其中一部分情景反差以真實(shí)的戲劇化重構(gòu)讓那段歷史得以再現(xiàn)：從南京衛(wèi)戍區(qū)司令唐生智宣布的蔣介石撤退令，到南京下關(guān)江邊和江面大批被日軍槍殺的中國軍人等情景反差較大的畫面，從一個(gè)側(cè)面映射出南京保衛(wèi)戰(zhàn)的大致輪廓，同時(shí)，有史可尋的劇情也使受眾的觀感更加真實(shí)。

（三）矛盾沖突的戲劇化表達(dá)

矛盾在戰(zhàn)爭年代多以武力沖突的形式呈現(xiàn)，政黨之間、軍隊(duì)之間、個(gè)人之間或大或小的矛盾伴隨著激烈的武力沖突構(gòu)成了抗戰(zhàn)史中的主要內(nèi)容，因此，戲劇化的矛盾沖突就成為抗戰(zhàn)劇中必不可少的表達(dá)形式。法國戲劇理論家布倫退爾曾經(jīng)說過，“矛盾沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征普遍存在于劇情中，并以故事形態(tài)呈現(xiàn)給觀眾”。毫無疑問，抗戰(zhàn)劇作為一種影像敘事的藝術(shù)形態(tài)，同樣離不開劇情的矛盾沖突。

抗戰(zhàn)時(shí)期中日兩國的矛盾沖突與國共兩黨的矛盾沖突在抗戰(zhàn)劇中呈現(xiàn)的形態(tài)各異，劇情大都依循戰(zhàn)爭的進(jìn)程而展開。從九·一八事變到馬占山的東北抗戰(zhàn)；從西安事變到抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線；從七·七事變到淞滬會(huì)戰(zhàn)；從皖南事變到國共再度合作抗擊日寇直至抗戰(zhàn)結(jié)束等等一系列抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生的矛盾沖突，戲劇化使劇情既真實(shí)又具有美感。

一部優(yōu)秀的抗戰(zhàn)劇，不僅能夠運(yùn)用場景、對(duì)白、視角等戲劇化手法特性來推動(dòng)劇情，而且還應(yīng)該在人物形象、情景反差和矛盾沖突等方面力求對(duì)歷史真相的戲劇化表達(dá)，使更多的受眾通過抗戰(zhàn)劇回顧抗戰(zhàn)時(shí)期的歷史人物和歷史事件，觸摸戰(zhàn)爭年代人性的美感，了解抗戰(zhàn)軍民的內(nèi)心世界，啟發(fā)人們對(duì)戰(zhàn)爭的反思，激發(fā)受眾群體的民族自尊與自豪，從而使抗戰(zhàn)劇對(duì)歷史真相的戲劇化表達(dá)更加符合當(dāng)今社會(huì)大眾的觀劇意趣。

注釋：

①《歷史·文本·意識(shí)形態(tài)——新歷史主義的文化批評(píng)和文學(xué)批評(píng)芻議》，盛寧,北京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1993(5):18-27.

②《亨利·詹姆斯的現(xiàn)代主義敘事手法》，王躍洪，周瑩瑩.外國語文.2011,04.

③《戲劇的規(guī)律》，布倫退爾,(法國).