黃雅佳，汪 岷

（太原師范學(xué)院 山西 晉中 030619）

我國(guó)是一個(gè)歷史悠久且文化豐富的國(guó)家，音樂作為一種文化，是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，所以傳統(tǒng)音樂文化的繼承和發(fā)展是極其重要的。琵琶音樂的發(fā)展是緊跟每一時(shí)期的社會(huì)特點(diǎn)的，表現(xiàn)出了各個(gè)時(shí)期具有特色的音樂文化。當(dāng)代隨著人們生活水平的不斷提高，人們的精神需求日益豐富，從而對(duì)音樂品質(zhì)有了更高的要求，這推動(dòng)了琵琶音樂在審美和內(nèi)涵上的多元化發(fā)展。我國(guó)改革開放以后，國(guó)內(nèi)外音樂文化交流日益密切，為琵琶音樂在創(chuàng)作及演奏等方面的發(fā)展創(chuàng)造了條件，使得琵琶音樂越來(lái)越多元化，更好地弘揚(yáng)了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。琵琶音樂的多元化發(fā)展也離不開科技的發(fā)展，現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)達(dá)使傳播音樂的途徑越來(lái)越多，例如各種直播平臺(tái)及微博微信等?，F(xiàn)代琵琶曲的創(chuàng)作趨于多元化，不斷融入新的作曲技法和現(xiàn)代流行音樂元素，并且在演奏風(fēng)格上不斷創(chuàng)新，在演奏形式上不斷豐富。演奏家和作曲家的不斷探索使琵琶藝術(shù)逐漸登上世界舞臺(tái)，琵琶發(fā)展日益繁榮。

一、琵琶創(chuàng)作曲目多元化

（一）傳統(tǒng)樂曲的創(chuàng)編

作曲家為了更好地弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化，在傳統(tǒng)樂曲的創(chuàng)作上，加入現(xiàn)代音樂元素。例如趙聰老師與馬久越老師共同創(chuàng)作的《新編十面埋伏》。這首樂曲于2008年發(fā)行，獲得全世界聽眾的青睞。大型傳統(tǒng)古曲《十面埋伏》是一首描寫楚漢相爭(zhēng)的樂曲，主要展示了漢軍勝利的壯觀場(chǎng)面。它的演奏技法和曲式結(jié)構(gòu)非常形象地表現(xiàn)出了起伏的故事情節(jié)，非常能夠感染聽眾和觀眾。《新編十面埋伏》這首樂曲是對(duì)古曲《十面埋伏》的二度創(chuàng)作。在新樂曲中運(yùn)用了具有現(xiàn)代音樂特征的配器和旋律，其不僅繼承了原曲的精華，而且進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，加入了《霸王卸甲》的樂曲片段并在配器中融入電子音樂技術(shù)和中國(guó)大鼓，不但沒有削弱這首樂曲原本的氣勢(shì)，而且使作品增添了畫面感，具有很大的想象空間?！缎戮幨媛穹窡o(wú)論在樂曲編配上還是在表演形式上都加入了濃厚的現(xiàn)代音樂元素，非常符合現(xiàn)代人的審美方向，這種對(duì)傳統(tǒng)樂曲的改編方式非常新穎，在視覺聽覺上都是一種享受，有利于更好地傳承傳統(tǒng)音樂文化。除此之外，在2018年《國(guó)樂大典》節(jié)目中，方錦龍大師與月之源樂隊(duì)共同演奏了《十面埋伏》與《霸王卸甲》，兩首樂曲旋律互相穿插，兩方演奏家嫻熟的演奏技巧使得兩首樂曲的畫面結(jié)合在一起，更形象地表現(xiàn)出了楚漢相爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面，更加具有表現(xiàn)力，讓古老的“國(guó)樂”耳目一新，觀眾非常喜愛。

《春江花月夜》是一首大家耳熟能詳?shù)闹们?，又稱《夕陽(yáng)簫鼓》、《潯陽(yáng)琵琶》等。約在1925年此曲被改編為民族管弦樂曲，后經(jīng)多人改編，有吉他獨(dú)奏、鋼琴獨(dú)奏、琵琶五重奏、琵琶與古箏二重奏等表演形式，根據(jù)時(shí)代的發(fā)展呈現(xiàn)出不同的表演形式，豐富了樂曲本身，同時(shí)繼承了傳統(tǒng)音樂文化。這首樂曲現(xiàn)在經(jīng)常以不同的形式演奏于各大舞臺(tái)。

傳統(tǒng)琵琶古曲的創(chuàng)編是琵琶多元化發(fā)展中的一條必經(jīng)之路，要想讓我國(guó)乃至世界上更多的人熟知這件優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族樂器，就需要在傳統(tǒng)樂曲中不斷注入新時(shí)代的音樂元素，如此才能更好地傳播。

（二）現(xiàn)代樂曲的創(chuàng)作

現(xiàn)代音樂創(chuàng)作題材多元化，例如人物題材、文學(xué)題材、地域題材等，都是與社會(huì)生活息息相關(guān)的題材。進(jìn)入21世紀(jì)以后，音樂創(chuàng)作中越來(lái)越多地包含了人們對(duì)生命的感悟，以及更深層次的理性理解。

現(xiàn)代時(shí)期，作曲家不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀的琵琶作品。地域題材的琵琶曲有《草原小姐妹》、《彝族舞曲》等，這些樂曲的旋律都帶有各地區(qū)民族音樂文化特色。其中《草原小姐妹》以敘事為主，加入大量蒙古音樂旋律，《彝族舞曲》主要描繪云南的山野風(fēng)情，旋律優(yōu)美。21世紀(jì)初陳音先生創(chuàng)作的《山之舞》是以貴州少數(shù)民族的民俗民風(fēng)為題材的，具有民族特色的旋律與現(xiàn)代作曲技法相互融合，完美地體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂藝術(shù)的特征，并結(jié)合豐富的演奏技巧，給觀眾呈現(xiàn)出一幅美麗的畫卷。

著名的琵琶大師劉德海對(duì)20世紀(jì)后期以來(lái)的琵琶音樂創(chuàng)作作出了極大的貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作的樂曲主要包括“人生篇”、“田園篇”、“宗教篇”，他的樂曲都非常具有人生導(dǎo)向意義，緊密結(jié)合個(gè)人經(jīng)歷、時(shí)代精神、民族特色。他創(chuàng)作的曲目中大量強(qiáng)調(diào)了音樂的哲理性，他在創(chuàng)作中既體現(xiàn)傳統(tǒng)的曲牌聯(lián)綴也加入了西方主題和思想。劉德海先生于2001年創(chuàng)作的琵琶曲《昭陵六駿》，題材非常新穎，源于劉德海先生從昭陵六駿石刻中得到的啟發(fā)，在創(chuàng)作過(guò)程中，用靈動(dòng)的音符展現(xiàn)古戰(zhàn)場(chǎng)上驚心動(dòng)魄、緊張激烈的氣氛，具有相當(dāng)高超的技術(shù)，是21世紀(jì)琵琶音樂的一個(gè)重要起點(diǎn)。由此劉德海先生確立了21世紀(jì)琵琶音樂的新風(fēng)格，使琵琶發(fā)展有了質(zhì)的飛躍。

在現(xiàn)代琵琶音樂創(chuàng)作中，還要提到我國(guó)音樂才子林海。他于2003年發(fā)行了《琵琶相》這張專輯，其中有12首琵琶曲，包括《琵琶語(yǔ)》、《歡沁》、《踏古》等。每首作品都短小精致，清新脫俗，以作者見識(shí)過(guò)的地域、民俗風(fēng)情為題材，表現(xiàn)出了琵琶的別樣風(fēng)情。樂曲中流行元素較多，加入了古典音樂、爵士音樂等音樂元素，同時(shí)加入了鋼琴、吉他、笛子、鼓等民族及西洋樂器，并且融合地方民歌、人聲伴奏，展現(xiàn)了琵琶的千姿百態(tài)?！杜孟唷分忻渴讟非男啥几蓛?、自然，體現(xiàn)出現(xiàn)代琵琶作品的創(chuàng)作特色，而且繼承了傳統(tǒng)音樂的精髓，推動(dòng)了琵琶音樂在世界范圍內(nèi)的流傳。

（三）琵琶樂曲的移植

琵琶樂曲創(chuàng)作中還有一種方法是移植，其中包括器樂曲、民歌的移植。比如“琵琶曲《查爾達(dá)什》是根據(jù)意大利作曲家蒙蒂的小提琴曲移植改編的，琵琶曲《土耳其進(jìn)行曲》是根據(jù)莫扎特的鋼琴曲移植改編的，琵琶練習(xí)曲《野蜂飛舞》是根據(jù)俄羅斯作曲家科薩科夫的小提琴曲移植改編的”。這些樂曲和練習(xí)曲豐富了琵琶的旋律特點(diǎn)，而且大大提高了我們的演奏技巧，為作曲家在創(chuàng)作中注入了新的思考。還有《送我一支玫瑰花》原為我國(guó)新疆民歌，王范地于1961年將其移植改編為琵琶獨(dú)奏曲。此類樂曲還有很多。

21世紀(jì)琵琶的移植改編曲不斷增多。而且隨著社會(huì)發(fā)展，移植改編西方經(jīng)典曲目已經(jīng)不能滿足大眾需求，因此有許多優(yōu)秀的琵琶音樂人為了迎合大眾的欣賞口味，對(duì)大眾喜歡的流行曲進(jìn)行移植改編，如《青花瓷》、《東風(fēng)破》、《超級(jí)瑪麗》等流行音樂及動(dòng)漫經(jīng)典音樂，將流行樂曲表現(xiàn)得別有風(fēng)味，備受大眾喜愛。趙聰老師長(zhǎng)期致力于“新民樂”的創(chuàng)作，她于2012年在倫敦彈奏的世界名曲《Hey Jude》大放光彩。她的琵琶音樂專輯中有很多樂曲是移植改編而來(lái)的，如《琵琶新語(yǔ)》中就曾移植改編《獻(xiàn)給愛麗絲》、《小夜曲》等。因此琵琶移植曲在琵琶曲目多元化發(fā)展的過(guò)程中也是一個(gè)重要的組成部分。

二、琵琶演奏形式多元化

（一）琵琶重奏

琵琶重奏逐漸登上舞臺(tái)，既可以是琵琶與琵琶的重奏，也可以是琵琶與其他樂器的組合重奏。重奏對(duì)各類樂器、各種音色、各個(gè)聲部之間的配合要求非常嚴(yán)格，作曲家在作曲時(shí)應(yīng)采用復(fù)調(diào)、和聲等作曲技巧使樂曲更加融洽、飽滿。重奏也是現(xiàn)代作曲家不斷深入探索的一個(gè)方向。優(yōu)秀的重奏作品也有很多，例如王丹紅老師2014年創(chuàng)作的琵琶四重奏《夢(mèng)入江南》，樂曲取材于江南民歌和評(píng)彈，展現(xiàn)了琵琶靈動(dòng)的音色，描繪出江南美麗的景色。王云飛老師2014年創(chuàng)作的琵琶七重奏《武生》，靈感源自京劇，以武生行當(dāng)?shù)奈枧_(tái)表演為題材，讓我們同時(shí)領(lǐng)略了琵琶和京劇的魅力，韻味十足。

（二）琵琶協(xié)奏

協(xié)奏曲是獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏的器樂套曲。1973年劉德海、王燕樵、吳祖強(qiáng)創(chuàng)作的《草原英雄小姐妹》是一首著名的琵琶協(xié)奏曲，這首樂曲可謂是琵琶與西洋管弦樂器合作的先例，充分表現(xiàn)了琵琶的魅力，得到了國(guó)內(nèi)外聽眾的贊賞，使得我們的傳統(tǒng)樂器琵琶展現(xiàn)在了世界的舞臺(tái)上。隨著西方音樂作曲技法不斷滲入我國(guó)傳統(tǒng)技法中，我國(guó)作曲家不斷創(chuàng)作，推出了更多優(yōu)秀的琵琶協(xié)奏曲。例如王丹紅老師2013年創(chuàng)作的《云想花想》，其創(chuàng)作靈感來(lái)自于李白的著名詩(shī)作《清平調(diào)》，用優(yōu)美的旋律以及舞蹈性的節(jié)奏展現(xiàn)出深切的情思。趙聰老師2015年創(chuàng)作的《絲路飛天》，通過(guò)對(duì)一位手持琵琶的飛天女舞蹈家的刻畫，表現(xiàn)了唐朝輝煌繁榮的景象。21世紀(jì)還有許多新創(chuàng)作的優(yōu)秀琵琶協(xié)奏曲，其創(chuàng)作題材越來(lái)越新穎，使得我國(guó)的琵琶音樂不斷活躍于世界舞臺(tái)。琵琶協(xié)奏曲是我國(guó)琵琶音樂發(fā)展中的里程碑，在世界舞臺(tái)上是一個(gè)亮點(diǎn)。

（三）琵琶與電聲樂器

琵琶與電聲樂器也在慢慢嘗試著結(jié)合，目前取得了很好的效果。前面講到的《琵琶相》中便運(yùn)用了電聲技術(shù)，易于大眾接受。近些年各種音樂類節(jié)目層出不窮，琵琶也多次登臺(tái)，例如《我們的樂隊(duì)》中就出現(xiàn)了琵琶的身影，其體現(xiàn)了琵琶與電吉他、貝司等樂器的合作。民族樂器與電聲樂器的碰撞，絲毫沒有削弱民族樂器的魅力，反而給人們帶來(lái)了全新的視覺、聽覺刺激。希望今后民族樂器與電聲樂器的合作能夠不斷創(chuàng)新，不斷碰撞出新的火花。

三、琵琶未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)

隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，音樂更加趨于多元化。琵琶曲在創(chuàng)作中將西方作曲技法融入到我國(guó)傳統(tǒng)技法中，大大豐富了曲式結(jié)構(gòu)。演奏形式也越來(lái)越豐富多彩，提升了演奏者們的演奏興趣。綜上所述，琵琶音樂的多元化發(fā)展是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展方向的體現(xiàn)，也是我們弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化的一種途徑。我們?cè)趧?chuàng)作新曲目時(shí)不能忘記對(duì)傳統(tǒng)音樂文化的探索、挖掘，以更好地進(jìn)行弘揚(yáng)，這樣才能使琵琶音樂朝更好的方向發(fā)展，朝更加多元化的方向前進(jìn)。