對(duì)《哥德堡變奏曲》的淺談

潘 琪

（河南大學(xué)明倫校區(qū) 河南 開(kāi)封 475001）

巴赫的《哥德堡變奏曲》以其豐富的樂(lè)思和完美的形式在每一個(gè)時(shí)代都煥發(fā)著屬于自己的光彩，成為令后世的音樂(lè)家們不斷攀登的一座高峰。

一、巴赫《哥德堡變奏曲》的音樂(lè)美

（一）音樂(lè)作品的美

巴赫的音樂(lè)充分體現(xiàn)了音樂(lè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)的平衡與美感，復(fù)調(diào)性程度極高。他的音樂(lè)，具有純凈的宇宙空間的和諧與平衡；具有虔誠(chéng)的宗教信念的崇高與圣潔。

（二）內(nèi)部結(jié)構(gòu)的平衡美

這部作品的結(jié)構(gòu)很特殊，也很精巧。全曲分為32 個(gè)部分。最開(kāi)始是一段詠嘆調(diào)，然后以這段詠嘆調(diào)為主題，巴赫對(duì)其進(jìn)行了30 次變奏。

作為主題的詠嘆調(diào)是一首薩拉邦德舞曲，后面的30次變奏并不是對(duì)主題的直接演繹，而是針對(duì)主題的“低音線(xiàn)”的變奏。所謂“低音線(xiàn)”是指主題中的低音和聲部分?！陡绲卤ぷ冏嗲返闹黝}，就是那段詠嘆調(diào)，其“低音線(xiàn)”只有32 個(gè)音符，而巴赫就是在這32 個(gè)音符的基礎(chǔ)上進(jìn)行了30 次精彩絕倫的變奏。并且30 次變奏都有自己的特色。可以說(shuō)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)家能用上的作曲技巧巴赫都用上了。

（三）內(nèi)部結(jié)構(gòu)的和諧美

在這30 個(gè)不同形式的變奏中，快的地方是行云流水，落葉秋風(fēng)；而慢的段落則是沉思冥想，博大深厚。作為一首變奏曲，它的規(guī)模是史無(wú)前例的，因此它被譽(yù)為“音樂(lè)史上規(guī)模最大，結(jié)構(gòu)最恢宏，也是最偉大的變奏曲”。

（四）內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化美

這首作品采用的變奏方式是比較少見(jiàn)的：利用主題的低音線(xiàn)條進(jìn)行變奏。這30 個(gè)變奏，可以每三個(gè)分為一組。每一組都是由一個(gè)抒情性較強(qiáng)的變奏、一個(gè)炫技性較強(qiáng)的變奏和一個(gè)卡農(nóng)變奏組成。

二、不同版本《哥德堡變奏曲》的分析

《哥德堡變奏曲》是作曲家巴赫晚期的一部羽管鍵琴作品，曾被人譽(yù)為“宛如一匹人人均想駕馭的戰(zhàn)馬”。這也自然讓人聯(lián)想起不同作曲家對(duì)巴赫《哥德堡變奏曲》的演奏。

（一）朱曉玫

筆者曾經(jīng)完整地看過(guò)朱曉玫應(yīng)邀在德國(guó)萊比錫圣托馬斯教堂演奏的《哥德堡變奏曲》，以及她的紀(jì)錄片，里面也包括了完整的曲目演奏。這個(gè)紀(jì)錄片我無(wú)論什么時(shí)候想起來(lái)都會(huì)感到安寧和平靜。我依稀還記得開(kāi)始時(shí)小溪緩緩流淌，那靜謐的聲音給人一種遠(yuǎn)離城市喧囂，沒(méi)有任何煩擾的感覺(jué)，讓人的心情逐漸平靜安寧。后來(lái)筆者經(jīng)了解，知道了巴赫的名字在德語(yǔ)里就是小溪的意思，而朱曉玫一直都把老子的思想作為一種精神、一種信仰，她會(huì)透過(guò)老子去更加深刻地理解巴赫。在老子的《道德經(jīng)》里，也有多處提到水?！八f(wàn)物，亦柔亦剛”。水是柔的、軟的，它沒(méi)有固定的形狀，但它卻可以隨著外界的變化去改變自己的形態(tài)。但同時(shí)，水也是最有力量的，水滴石穿，就連石頭也會(huì)在水的日積月累中被侵蝕。朱曉玫說(shuō)過(guò)：“巴赫的音樂(lè)也是這樣，它不會(huì)一下子給別人帶來(lái)特別輝煌、壯觀的感覺(jué)，但是它會(huì)很寧?kù)o、和諧，溫暖人心，會(huì)讓你默默地感受到它巨大的力量。這很像老子一直提倡的‘無(wú)為’，讓人順應(yīng)自然不妄為?！?/p>

筆者印象最深的是朱曉玫在德國(guó)萊比錫圣托馬斯教堂演奏的那一次，很是震撼。筆者記得她從演奏第一個(gè)音符開(kāi)始就雙目微合，身體微微傾向鋼琴，像是祈禱，又像是交流。30 個(gè)變奏由開(kāi)始的寧?kù)o、歡快到后來(lái)的跌宕起伏，都給人一種從內(nèi)心而來(lái)的、油然而生的敬畏感。朱曉玫已經(jīng)年過(guò)半百，我觀察到她在演奏的過(guò)程中，雖然肢體動(dòng)作的幅度并不大，肩膀幾乎也沒(méi)有動(dòng)，但是演奏到接近第10 個(gè)變奏的時(shí)候，額頭上就開(kāi)始有了大顆大顆的汗珠，順著她的臉頰滑落，這更讓我感受到了她那種由內(nèi)而外的力量，也使我理解了她所說(shuō)的老子理論中的水亦柔亦剛?？粗难葑?，力量由大腦到肩膀，順著胳膊，經(jīng)過(guò)手腕注入手指，觸鍵又深又緩，讓人忍不住進(jìn)入到了她的世界里，這讓我感覺(jué)到她好像是在和音樂(lè)交流、對(duì)話(huà)。她在彈奏《哥德堡變奏曲》時(shí)，讓音樂(lè)自然而然地從她翻飛的指尖流淌出來(lái)，就像呼吸一樣自然，每個(gè)音符都包含她的想法、情緒，連帶著她的七情六欲。我感受到巴赫已經(jīng)與她生命交融了。通過(guò)她的演奏，我明白了上善若水的智慧和慈悲，也明白了她為什么一直沉默寡言、與世隔絕。因?yàn)樯褪亲匀?，是完全沒(méi)有凡塵瑣事的容身之所。對(duì)于她，我尤為敬重，敬重她這種執(zhí)著的追求，在我看來(lái)，她真的是一個(gè)簡(jiǎn)單純粹的音樂(lè)大師。

（二）古爾德

提到巴赫無(wú)疑會(huì)想到古爾德，筆者查找資料了解到，鋼琴演奏大師古爾德生性怪異，他彈琴的姿勢(shì)也和其他大師完全不同，他的身體會(huì)隨著音樂(lè)大幅度地前仰后合，有時(shí)手只摸一下琴鍵就起來(lái)了，有時(shí)卻整個(gè)身子都快要貼到鋼琴上了。他在彈琴時(shí)的動(dòng)作幅度很大，經(jīng)常是邊演奏邊哼唱。并且古爾德每次演奏都是有講究的，無(wú)論在哪里演奏，都要用他自己專(zhuān)門(mén)的琴和他爸爸為他量身打造的極矮的椅子，所以經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的情況：在古爾德演出前，要提前搬運(yùn)他自己的琴和自己專(zhuān)門(mén)的琴椅。他父親給他制造的椅子會(huì)使他在彈奏時(shí)手腕保持高度一致，從而保證演奏高度與質(zhì)量。古爾德在演奏中有時(shí)候會(huì)有較多留白，但是他的手指很快、很靈活，他在處理樂(lè)段和聲部的力度方面也讓人嘆為觀止。古爾德對(duì)多聲部的控制能力也很驚人，這使他的節(jié)奏和細(xì)節(jié)處理更加嚴(yán)謹(jǐn)，音色也更加干凈。古爾德彈奏的巴赫音樂(lè)具有良好的結(jié)構(gòu)感和線(xiàn)條感，將巴赫音樂(lè)的框架構(gòu)建得異常完整。學(xué)習(xí)管風(fēng)琴的經(jīng)驗(yàn)，使他對(duì)通奏低音尤為重視（古爾德常常把低音部彈得很響），這樣就使作品的內(nèi)在邏輯顯得更強(qiáng)，也使古爾德的巴赫和其他人的巴赫聽(tīng)起來(lái)不太一樣。同時(shí)，他通過(guò)短促有力的觸鍵控制住每個(gè)音符的泛音，使得音符飽滿(mǎn)而有彈性，并且顯得十分清晰。古爾德彈奏巴赫還有一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是極少使用漸強(qiáng)音和漸弱音，雖然缺少色彩變化，但使得整部作品聽(tīng)起來(lái)對(duì)比異常強(qiáng)烈，結(jié)構(gòu)也更加突出。

古爾德有兩張唱片都是關(guān)于《哥德堡變奏曲》的，一張是1955 年錄制的，另一張則是1981 年在臨終之前錄制的。筆者都只聽(tīng)過(guò)其中的一小部分。筆者自己的感覺(jué)是1955 年的版本和1981 年的版本確實(shí)有很大的不同。先從時(shí)間上來(lái)講，55 年版38 分鐘，81 年版51 分鐘，整整延長(zhǎng)了13 分鐘，可見(jiàn)演奏速度上就有了很大的差別。聽(tīng)起來(lái)的話(huà)，55 年版節(jié)奏很快，聽(tīng)上去有一氣呵成的感覺(jué)，充滿(mǎn)了年輕人的朝氣，讓人感受到年輕氣盛、氣勢(shì)恢宏，但也不乏咄咄逼人的急速味道。整個(gè)錄音可以說(shuō)迅猛、激昂、意氣風(fēng)發(fā)，充滿(mǎn)著戰(zhàn)意。但是筆者認(rèn)為巴赫的作品還是趨于從容、安寧更好一些。26 年后，風(fēng)景依舊，人事全非，年邁的古爾德沒(méi)有了少年時(shí)的個(gè)性張揚(yáng)，反而多了些許內(nèi)斂柔和、穩(wěn)健持重，深邃而發(fā)人深思。81 年版，最明顯的還是一些節(jié)奏變化了，并且變化多端，有一些樂(lè)段的節(jié)奏被古爾德處理得很慢很慢，不少地方像是深思，有時(shí)候又有一點(diǎn)像浪漫主義音樂(lè)。筆者的主要感受是，相較于55 年版，81 年版給人一種意外的安寧、沉靜，攝人心魄。只能說(shuō)，時(shí)光是個(gè)很厲害的東西，它可以讓人沉淀到如此的境界，同一個(gè)人在他不同的年紀(jì)，經(jīng)歷過(guò)不同的事情以后竟然會(huì)發(fā)生如此巨大的變化。我想，人的一生就是如此吧，從清新如55 年的古爾德，到沉靜如81 年的古爾德。這也正是變奏曲的魅力吧。

三、不同版本《哥德堡變奏曲》的對(duì)比

（一）筆者認(rèn)為朱曉玫的演奏復(fù)調(diào)感很強(qiáng)，有很好的流動(dòng)性。朱曉玫指尖下的巴赫簡(jiǎn)單純凈，猶如孩子般天真，而且她的演奏會(huì)給人一種“純粹感”，使人與作曲家進(jìn)行心靈溝通，因而她演繹的巴赫很吸引人。筆者欣賞她的音樂(lè)時(shí)，真的感覺(jué)耳邊有潺潺的溪流聲，更好地詮釋了對(duì)巴赫音樂(lè)的理解，從她的音樂(lè)中，能感覺(jué)到她一直在和巴赫交流對(duì)話(huà)。雖然有個(gè)別的橫向聲部不是特別清晰，但還是讓我如癡如醉。

（二）筆者認(rèn)為古爾德的演奏只能去欣賞而不能去模仿。因?yàn)楣艩柕绿亓ⅹ?dú)行，堪稱(chēng)怪杰，演繹曲目從不循規(guī)蹈矩。對(duì)于他演奏的巴赫，可以說(shuō)是評(píng)價(jià)不一。古爾德彈奏巴赫，最大的特點(diǎn)就是線(xiàn)條如刀刻斧鑿般明晰，即使是一個(gè)具有稠密聲部的復(fù)雜賦格，也能將每個(gè)音符清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。古爾德的音樂(lè)線(xiàn)條古典且簡(jiǎn)潔。他演繹的《哥德堡變奏曲》充滿(mǎn)邏輯，美妙動(dòng)聽(tīng)，這種音樂(lè)的線(xiàn)條韻律和稠密音響具有持久的魅力。其一，古爾德能夠給予音樂(lè)一種充滿(mǎn)生氣的節(jié)奏張力，在內(nèi)在的緊張中透出不可遏制的沖動(dòng)。其二，古爾德具有罕見(jiàn)的多聲部控制能力，對(duì)三聲部與四聲部線(xiàn)條寫(xiě)作進(jìn)行了完美的詮釋。還有，古爾德對(duì)于復(fù)雜和聲的掌控絕對(duì)是獨(dú)一無(wú)二的，他對(duì)作品的宏觀把握非常到位，他可以站在交響的角度去看待一部復(fù)雜的鍵盤(pán)作品。然而，古爾德在演奏中的大幅度動(dòng)作和小聲哼唱，以及彈琴的手腕高度，在筆者看來(lái)是可以欣賞但不太適合模仿與學(xué)習(xí)的。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《哥德堡變奏曲》的版本眾多，各個(gè)時(shí)期的重要演奏家及他們所演繹的《哥德堡變奏曲》都是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)與思考的。因此，筆者認(rèn)為，對(duì)于具體的《哥德堡變奏曲》的研究，應(yīng)該結(jié)合多個(gè)人物、多個(gè)版本，進(jìn)行深入的比較與挖掘。