主旋律影視作品中的多元表達(dá)
——以《奪冠》為例

□ 孫羽茜

《奪冠》通過對(duì)于女排近三十年發(fā)展歷程的不間斷敘述，展現(xiàn)了中國人一直在關(guān)注著的女排發(fā)展歷程，體現(xiàn)了女排精神。特定的題材為電影提供了更加新穎的看點(diǎn)，也增加了電影表達(dá)的難度。體育賽事親臨現(xiàn)場(chǎng)的緊張感和激動(dòng)心情在電影中的表達(dá)，近三代運(yùn)動(dòng)員的努力在兩個(gè)小時(shí)的展現(xiàn)，無不考驗(yàn)著導(dǎo)演對(duì)于電影語言的把握和對(duì)于故事講述的能力。

人物塑造：塑造鮮明詳實(shí)的敘事主體

對(duì)于情節(jié)豐滿的電影而言，人物塑造是必不可少的一根支柱，這類跨度較長的題材所選取的人物更是重中之重。正如塔爾科夫斯基曾說的：“電影作為第七藝術(shù)，和其他門類一樣，他的內(nèi)容和對(duì)象首先選擇是人，也只能是人，而不是考慮其他什么題材和方式?！比宋锼茉熘兴x取的郎平與陳忠和作為兩位靈魂人物，貫穿了影片始終。小人物的切入點(diǎn)不失為一個(gè)新穎的角度。

個(gè)人的傳奇經(jīng)歷，暗含國家女排的戰(zhàn)斗史詩：“你為什么打排球？”是不斷叩問運(yùn)動(dòng)員的靈魂之問，也是對(duì)于人物情感的最終表達(dá)。在郎平這個(gè)角色上，通過對(duì)個(gè)人能力的表現(xiàn)和情感的不斷升級(jí)，觀眾可以窺一斑而見全豹，看見整個(gè)女排拼搏奮斗的發(fā)展歷史。在陳忠和的身上展現(xiàn)的是女排臥薪嘗膽、甘為集體的奉獻(xiàn)精神，二者一強(qiáng)一弱，一明一暗，方能彰顯女排由內(nèi)而外的底蘊(yùn)和內(nèi)涵。在郎平出任美國教練導(dǎo)致中國女排輸了球賽時(shí)，遭到了一名觀眾的唾罵。雖然影片當(dāng)時(shí)的情景是無聲的，依然可以通過口型斷定出這句是“賣國賊”。這是人物的尷尬境地和內(nèi)心糾結(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是其代表情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，人物形象能夠通過對(duì)問題的選擇更豐滿。

在兩個(gè)人物發(fā)展中，大的經(jīng)歷是有關(guān)女排的，小的改變也是由女排帶來的。如此人物就與情節(jié)息息相關(guān)，人物的塑造是基于情節(jié)而又推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的，與情節(jié)緊密聯(lián)系的人物才是講好故事的關(guān)鍵。

語言細(xì)節(jié)：巧設(shè)生動(dòng)活潑的敘事工具

人物的語言是情節(jié)必不可少的因素。德國的齊格弗里德·克拉考爾曾說：“電影按其本性來說是照相的一次外延，因而也跟照相機(jī)一樣，跟周圍世界有一種顯而易見的親進(jìn)性。當(dāng)影片記錄和揭示物質(zhì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，它才成為名副其實(shí)的影片。”

影片對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的揭露和展現(xiàn)也體現(xiàn)在語言中。一部電影之所以會(huì)帶給人生硬的感覺，原因就在于語言不接地氣。片中首先革除了普通話的芥蒂，幾位教練所使用的是來自中國不同地區(qū)的方言，球員也操著各自本地的方言。這樣的方言雜燴使得情節(jié)上更加飽滿，讓觀眾能夠意識(shí)到女排是一個(gè)集全國各地人才于一體的集體，她的磨合與成熟需要多方面的努力。通過語言的一個(gè)小細(xì)節(jié)，就可以體現(xiàn)出女排的集體精神。

細(xì)節(jié)對(duì)于電影創(chuàng)作的重要性正如所羅門所言，“關(guān)于電影形式真正成問題的是：電影創(chuàng)作者能否利用背景中的細(xì)節(jié)來取代大部分的敘事結(jié)構(gòu)?！逼袑?duì)于細(xì)節(jié)的運(yùn)用不局限于語言。臨別時(shí)的一杯咖啡，二十年前與二十年后的表現(xiàn)趨近一致，卻因?yàn)闅q月的打磨而更顯滄桑。這種滄桑感也是女排歷經(jīng)困苦，最后終于撥云見日的最好證明。一杯咖啡作為情節(jié)點(diǎn)和情感道具，無疑是使人物更有人情味和現(xiàn)實(shí)感的最好媒介。

節(jié)奏把控：構(gòu)建起伏得當(dāng)?shù)那楣?jié)韻律

跨度超過三十年的體育賽事，從節(jié)奏本身的角度來看就像是一個(gè)悖論。體育賽事所展現(xiàn)的是健壯活力與一去不復(fù)返的青春，它所綻開的花朵注定短暫，而三十年對(duì)于它來講又是一個(gè)太長的數(shù)字。史詩一樣的作品不適合描繪煙花一樣絢爛而短暫的情景，但把握節(jié)奏對(duì)于電影敘事又十分重要，因?yàn)樵谒囆g(shù)表達(dá)的領(lǐng)域內(nèi)，“藝術(shù)的重要意義不在于人物和情境是如何形成的，而在于他們之上劇作家賦予的那種‘可感知的生命’的節(jié)奏?！比绾窝娱L感動(dòng)的生命力，把握住觀眾的心弦，叩響他們的最真摯的情感？這就需要節(jié)奏把控的功力。

從人物的角度見微知著是縮短情節(jié)復(fù)述，減輕贅余的有效方式。在最基礎(chǔ)的情節(jié)把控上導(dǎo)演也頗費(fèi)了一些心思，將數(shù)年辛勤鍛煉的身影濃縮為幾個(gè)深夜的燈火不滅，用白墻上發(fā)黃發(fā)黑、凹陷下去的印記來展現(xiàn)數(shù)年如一日的艱苦訓(xùn)練。這些小的情節(jié)有效地縮短了關(guān)于訓(xùn)練這一方面的贅述，將觀眾的重點(diǎn)更多地放在了女排獲得的成就或遇到的困難上面。

運(yùn)動(dòng)電影本身就具有的動(dòng)作可以作為情節(jié)的緩沖，它會(huì)調(diào)動(dòng)起觀眾的感官使其更注意作品。觀眾思維的方向則會(huì)更加放松，從而對(duì)于故事本身有著更深刻的思考。動(dòng)作的發(fā)展軌跡是較為清晰的，它對(duì)于人物性格和情節(jié)的推動(dòng)有著更直接明了的輔助方式，那就是人物的行為，這樣的行為也可以推動(dòng)觀眾對(duì)于節(jié)奏的感知。例如，郎平對(duì)于朱婷想法的探究就是在兩個(gè)人接球與傳球的動(dòng)作中表達(dá)出來的，接球與傳球的動(dòng)作實(shí)際上就是你來我往的問與答。同時(shí)，接球和傳球的力道和速度也展現(xiàn)出了人物內(nèi)心急迫和爆發(fā)的情感，這樣的動(dòng)作使得節(jié)奏越來越快，也使觀眾越來越緊張。在女排“巴西一戰(zhàn)封神”的情節(jié)中，最緊要的一球即將扣下，觀眾的情感也即將達(dá)到高潮，此時(shí)注意力的集中最有利于敘事表達(dá)的沖擊。這時(shí)一切都被放緩，回到了比賽前夜所有人的期盼，女排的精神從此刻得以體現(xiàn)，情節(jié)的變換更有利于情感的傳達(dá)。

情感表達(dá)：構(gòu)建真實(shí)動(dòng)人的影像核心

好萊塢著名剪輯大師沃爾特·默奇曾說：“在做出好的剪輯決定的六大原則中，……放在首位的是情感?！鼻楦幸舱俏覈餍呻娪暗氖袌?chǎng)為什么近幾年才逐漸打開的重要原因。填鴨式的情感輸出早已被電影摒棄，真正能夠博得觀眾喜愛的，是潤物細(xì)無聲的情感表達(dá)。

人物的情感和訴求不再是單一的“我要成功”，而是基于自身情況和社會(huì)整體環(huán)境所作出的深入思考。這不僅是對(duì)于運(yùn)動(dòng)的情感表達(dá)，在簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng)中包含著人生價(jià)值的思考、國家環(huán)境的演化，甚至新老女排之間的代際矛盾。就在這日久彌新的變化之中，唯一不變的情感才顯得愈加可貴。

情感的變化依附于人物的塑造之上，人物的描繪是由小及大、由個(gè)體到全體的，情感的依托也必然是由細(xì)微到宏觀的。無論是放棄女排考大學(xué)的人生轉(zhuǎn)折，還是“只期盼家人過得更好”的細(xì)膩心思，這些小小的情感都如同一條條涓涓細(xì)流匯入了大河之中，從個(gè)人心情到女排精神，再到最后對(duì)于國家的情懷。小的切入點(diǎn)更方便觀眾與之共情，細(xì)膩的情感會(huì)讓觀眾與劇中的人物產(chǎn)生共鳴，同時(shí)也能從小的情感逐漸地向大的情感進(jìn)行延伸。

電影是光與影共同呈現(xiàn)的藝術(shù)，在脫離了最開始的看熱鬧的階段，人們需要的是對(duì)于電影更深層次東西的表達(dá)和思考。對(duì)于一部立意明顯的電影而言，其情感正是對(duì)于電影深入思考的最好切入點(diǎn)。導(dǎo)演想要通過電影表達(dá)的情感，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止國家強(qiáng)盛和女排精神這樣兩點(diǎn)。一個(gè)人拼搏的精神其實(shí)永遠(yuǎn)是不可取代的，這樣的主題也許看上去有些俗套，但其實(shí)是電影帶給觀眾最直觀的感受。三代人每一個(gè)人都將自己的青春年華奉獻(xiàn)給一項(xiàng)事業(yè)，那么它所代表的意義就不只局限于運(yùn)動(dòng)本身，更是一個(gè)人對(duì)于自己生活的選擇。角色做出的選擇顯然已經(jīng)構(gòu)成了電影的背景，然而脫離開電影的大框架去進(jìn)行深入的探究和思考，就可以發(fā)現(xiàn)更多令人深思的情節(jié)。仍然以陳忠和的情感變化為例，在最開始陪練的不甘心，到最后帶動(dòng)女排用歌聲去鼓勵(lì)自己隊(duì)友們的真情實(shí)意，這樣的轉(zhuǎn)變能夠使觀眾更深刻地感覺到他對(duì)于事業(yè)的熱愛。

人文關(guān)懷是電影中一個(gè)必不可少的要點(diǎn)，也是導(dǎo)演對(duì)于大時(shí)代潮流下每一個(gè)角色的體貼。從最開始費(fèi)了大力氣申請(qǐng)來的蛋白粉，到后來郎平對(duì)于人生糾結(jié)時(shí)，導(dǎo)演對(duì)其體現(xiàn)出的關(guān)懷與溫和。一切塵埃落定時(shí)，一向嚴(yán)肅的郎平教練對(duì)待姑娘們展顏的一句“去戀愛吧”，更把這種溫情推向了最高點(diǎn)。只有每一個(gè)角色都得到了溫和對(duì)待與關(guān)懷，整部電影才顯得更有人情味。情感的傳達(dá)則是情節(jié)表現(xiàn)的精華所在，情節(jié)想要打動(dòng)別人，就需要其中所傳遞的情感去叩擊觀眾的內(nèi)心。情節(jié)和情感是相輔相成的。情節(jié)給人留下的深刻印象的同時(shí)，也是情感在發(fā)揮作用的時(shí)刻。

結(jié)語

《奪冠》作為一次新領(lǐng)域的嘗試，在情節(jié)表達(dá)上達(dá)到了與情感細(xì)節(jié)的飽和交融。這也是作為尚未成熟的體育電影能夠打動(dòng)人心的主要原因。電影藝術(shù)說到底是在向觀眾講述故事，而作為偏向記錄和情感類的電影更是如此，情節(jié)的跌宕起伏節(jié)奏得當(dāng)也是對(duì)于觀眾心靈的一種慰藉。因此情節(jié)與其他元素的相輔相成，才顯得在整部電影中愈加重要。