直擊人物心靈，拷問醫(yī)者道德
——評現(xiàn)代淮劇《小城》的藝術(shù)價值

■王士廷

2020年9月，在江蘇省第八屆淮劇藝術(shù)展演月上，江蘇省淮劇團又推出了一部力作現(xiàn)代淮劇《小城》。該劇作為藝術(shù)節(jié)的開幕展演劇目，其精深的思想，精湛的藝術(shù)，一流的打造，強大的陣容，都讓該劇成為本屆藝術(shù)節(jié)上閃亮的一道風(fēng)景線。

這是一部描寫白衣天使的現(xiàn)代戲劇。小城里首屈一指的眼科醫(yī)生，肖悅?cè)A的醫(yī)術(shù)和她的正直一樣遠近聞名。然而她的兒子在一場接待導(dǎo)師的行車中不慎將人撞倒肇事逃逸，致使一位老人被撞傷失明。肖悅?cè)A面臨兩難的抉擇。若出手治好了老人的眼睛，老人一定會指認出肇事者，自己心愛的兒子就會鋃鐺入獄，前途將變得一片黑暗。而如果不治好老人的眼睛，兒子得以幸免，老人就陷入失明的黑暗之中。一頭是親情，一頭是道義，故事反復(fù)“折磨”著主人公肖悅?cè)A，也反復(fù)拷問現(xiàn)場的每一位觀眾。與該團獲第十五屆政府文華大獎的現(xiàn)代淮劇《小鎮(zhèn)》一樣，該劇也是省淮劇團著力打造的現(xiàn)實題材“靈魂三部曲”之二，可以稱得上是淮劇《小鎮(zhèn)》的姊妹篇。

淮劇《小城》由鹽城市本土劇作家、原市劇目創(chuàng)作室主任徐新華創(chuàng)作、上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任盧昂擔(dān)綱導(dǎo)演，并由多名專家共同組成的強大主創(chuàng)團隊。擔(dān)任主演的是江蘇淮劇名家，全國雙梅花獎、雙白玉蘭獎夫妻陳澄、陳明礦擔(dān)當(dāng)，演出班底人馬也全部為省淮劇團現(xiàn)有演職員。

淮劇《小城》自2017年底被搬上舞臺后，先后榮獲國家藝術(shù)基金2018 年度資助項目；國家藝術(shù)基金2019 年度滾動資助項目；2019 年江蘇紫金文化藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎；2017 年度江蘇省戲劇文學(xué)劇本一等獎等多項榮譽，并在2018 年參加由文化和旅游部主辦、文旅部藝術(shù)司與江蘇省文化和旅游廳承辦的全國優(yōu)秀現(xiàn)實題材舞臺藝術(shù)作品展演，并作為江蘇片區(qū)閉幕式演出劇目。近期，該劇獲第八屆江蘇省淮劇藝術(shù)展演月特別獎，同時獲江蘇省第三屆戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎。

這是一出拷問心靈道德的戲劇。近年來，鹽城市委、市政府在全市上下積極培育和踐行社會主義核心價值觀，加強思想道德建設(shè)，大力弘揚鐵軍精神，在全社會倡導(dǎo)愛崗敬業(yè)、崇德向上、敬老孝道、忠誠奉獻的社會公德，使厚德鹽城的好人現(xiàn)象不斷涌現(xiàn)，好人現(xiàn)象成為全市精神文明建設(shè)中一道亮麗的風(fēng)景。正是在這種時代大背景影響下，鹽城的文學(xué)戲劇界將目光聚集新時代思想道德建設(shè)，陸續(xù)創(chuàng)作一批扎根生活沃土，貼近時代脈膊，弘揚道德風(fēng)范，體現(xiàn)社會正能量的現(xiàn)代戲劇在全市范圍進行演唱，成為引領(lǐng)人們不斷前行的精神動力。

淮劇《小城》正是充分發(fā)揮淮劇藝術(shù)擅于抒發(fā)人物情感的特長，以一出交通事故為主線，著力表現(xiàn)出處于事件中心不同人群的心理變化，通過當(dāng)事人心靈撞擊、情感顛覆；進而迷茫掙扎、反思自省，將人物置身于親情、人情、民情的漩渦中，同時揭示出中國社會普遍存在的“小城”現(xiàn)象——人情社會，表現(xiàn)了主人翁沖破思想樊籬，回歸道德，主動自我反省的痛苦掙扎過程，闡述了道德的力量與忠于誠信的價值?？梢哉f，這是一部直面人生、拷問靈魂、彰顯人間真善美的現(xiàn)實題材作品，她的上演向社會發(fā)出堅守正義良知，確立契約倫理，建立法治社會提出了拷問，對于在全社會弘揚社會主義核心價值觀，建立健康、文明的契約、構(gòu)建法制社會都具有一定的意義。正如習(xí)近平總書記指出：“文藝創(chuàng)作應(yīng)該用現(xiàn)實主義精神和浪漫主義情懷觀照亮現(xiàn)實生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望。”淮劇《小城》彰顯的正是弘揚人性道德光輝，給人們以信心與力量。

這是一次綜合藝術(shù)強強聯(lián)手的協(xié)作。

縱觀此次淮劇《小城》的演出，我認為還有一個重要突破，就是在如何做好傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代審美的融合上做了新的探索。

一是體現(xiàn)在戲曲音樂的創(chuàng)新上。該劇音樂由資深的淮劇作曲家趙振方擔(dān)綱，并與首席淮劇演奏家羅俊聯(lián)手。在音樂設(shè)計中既兼顧淮劇傳統(tǒng)又融入現(xiàn)代音樂元素，其中不少大段的唱腔，在傳統(tǒng)淮劇曲調(diào)淮調(diào)、大悲調(diào)、自由調(diào)等調(diào)式基礎(chǔ)上進行音樂拓展，既成功保留傳統(tǒng)的調(diào)式，又不拘于傳統(tǒng)，完美確當(dāng)?shù)娜谌肓爽F(xiàn)代音樂元素，甚至江蘇地方民歌小調(diào)的有機插入，并彰顯鮮明的地域特色，又帶給人們耳目一新的視覺盛宴。另外在并在演奏配器上也進行了改革，介入彈撥樂與交響樂元素，讓音域更為寬廣宏大，節(jié)奏更加恢弘明快，讓人們在欣賞中體驗戲劇的音樂之美。

二是體現(xiàn)在人物唱腔的設(shè)計上。作為現(xiàn)代淮劇，它更能直觀的反映生活，抒發(fā)人物心理。陳澄作為劇中的一號主演，這位國家梅花獎、白玉蘭獎獲得者，她的演唱委婉纏綿，意境幽遠，行腔具有一定的穿透力，這次因人設(shè)戲，作曲家嫻熟的將眾多淮劇傳統(tǒng)小調(diào)與民間小調(diào)融合，達到瑯瑯上口、委婉流暢，這些推出更易為淮劇觀眾所接受，也具有較高的藝術(shù)探索及實踐價值。

三是體現(xiàn)在打擊樂的綜合運用上?；磩　缎〕恰返拇驌魳愤\用可說是發(fā)揮得淋漓盡致，為整體劇情的氣氛烘托起到了珠聯(lián)璧合、紅花綠葉相扶的藝術(shù)效果。六場過門音樂的幕前伴唱，板鼓師顧飛先生指揮若定，隨著那急急風(fēng)般的前奏音樂響起，伴著故事劇情的起伏，為全劇的遞進演繹起了很好的襯托。當(dāng)主人翁心靈焦慮，輾轉(zhuǎn)反側(cè)時，鼓點時而輕輕敲擊，時而碎錘輕扶，加上三大件的嚴謹默契，讓打擊樂的功能發(fā)揮到極佳的藝術(shù)效果，為深化主題、揭示矛盾、烘托劇情、營造氛圍，起到了極其重要的效果。