只有小演員沒有小角色
——《村里來了花喜鵲》中我演常老五

■王春華

近年來，漣水縣淮劇團在現(xiàn)代戲創(chuàng)作方面可謂是風生水起，層出不窮，尤其是大型現(xiàn)代淮劇“村官三部曲”為大多省內(nèi)外淮劇戲迷們所熟知，作為漣水縣淮劇團一員，本人感到無比自豪。更加欣慰的是，本人在三部戲中均有所表現(xiàn)，《雞村蛋事》中本人飾演主要演員常有法，一個沒有文化，想干事，好心辦壞事的農(nóng)村基層干部老村長形象。然閨女?，摤?，大學生村官，受過高等教育，思維敏銳，意識超前，不惜犧牲愛情，一心為百姓擺脫貧困，感動了父親常有法這一老實巴交的村干部。《在留守村長留守鵝》中，本人曾與我團資生老演員張獻忠飾衷心于企業(yè)，卻頭腦簡單的兩個保安，表演詼諧幽默，令觀眾捧腹大笑，2017年在北京演出，得到北京專家們的高度評價。在第三部《村里來的花喜鵲》中本人飾常老五，雖然是個配角，但我永遠堅信前輩的話：只有小演員沒有小角色。

《村里來了花喜鵲》是漣水縣淮劇團“村官三部曲”收官之作，故事講述的是蘇北一個叫扁擔鎮(zhèn)的文化站副站長，二十五年臨時工難以轉(zhuǎn)正，然而她熱愛鄉(xiāng)土文化。一個偶然的機會，她回到了老家喜鵲村扶貧。憑著文化人的職業(yè)敏感和精神擔當，她克服困難，保護紅色遺址“抗日大飯店”、保護百年古村落、挖掘淮海鑼鼓、重振制鼓作坊、建起農(nóng)家戲臺、開辟鄉(xiāng)村旅游等，用文化和鄉(xiāng)愁詮釋別樣的最美鄉(xiāng)村，帶領村民唱著舞著走進新生活。這是一出精神扶貧助推精準扶貧、文化振興融入鄉(xiāng)村振興的大型現(xiàn)代淮劇，我所扮演的是劇中常老五一角。常老五是個六十多歲，為人正直，且有智謀有血性的農(nóng)民，他所居住的是幢有著百年歷史的老屋，這所老屋曾是新四軍駐蘇北根據(jù)地的食堂、會議中心，當年劉少奇、黃克誠、張愛萍等老一輩革命家經(jīng)常在這里喝茶、吃飯、開會，他家被張愛萍將軍稱之為“抗日大飯店”，并親自手書五個大字“抗日大飯店”做成牌匾，懸掛于堂上……在全面脫貧奔小康的當下，鎮(zhèn)政府為了能使喜鵲村擺脫貧困，決定將喜鵲村整村拆遷，村民集中住進高樓、小區(qū)，節(jié)約土地資源再開發(fā)利用。常老五恐老屋不保，想求來村扶貧的第一書記花喜鵲幫忙。在得知新來的第一書記花喜鵲定下規(guī)矩“請客不到，送禮不要”時，常老五以招待客人自己不會做菜為由，誆請花喜鵲幫忙燒菜，然后再巧妙的請花喜鵲嘗菜、品酒，達到請花喜鵲吃飯的目的。導演將這一折的戲曲程式化的表演動作轉(zhuǎn)化為生活中的勞動情趣，妙不可言。然而對演員表演技能的要求較高，邊唱邊舞而且還須生動活潑，詼諧幽默。說實話，這對一個五十大幾，老胳膊老腿，在加上身體發(fā)福的我來說，是個不小的挑戰(zhàn)。但我通過掉了七八斤肉的苦練，出色地完成了這段七八分鐘的戲份，上演后觀眾反響強烈，業(yè)界的朋友們也贊不絕口，稱這段戲完全可以作為淮劇示范表演的經(jīng)典。在這場戲的后面還有一段說白：當年新四軍路過我們村，見我家兩間土砌房破破爛爛，外面下大雨，屋里下小雨。張團長帶領戰(zhàn)士們在河灘上挖泥燒磚，為我家建起了三間磚房。見我家窮得斷頓，又搬來了食堂……喔，你來看看，這桌子破破爛爛，修修補補，可當年黃克誠就坐在這桌邊吃飯喝粥。新四軍臨走時，張團長又親筆寫下“抗日大食堂”五個大字……我奶奶臨終時再三囑托，這房子只能修不能拆，留下它作為對共產(chǎn)黨新四軍的一種念想啊……當年新四軍為我家建房，如今你們卻要來拆房，你們，你們真是個小官僚啊……導演要求這段說白感情飽滿，把握節(jié)奏，字字清晰。在說這段白時，我首先醞釀情感，然后進入回憶狀態(tài)……眼前仿佛時空倒轉(zhuǎn)，新四軍就在眼前，語速較慢，緩緩道：當年新四軍路過我們村，見我家兩間土砌房破破爛爛……（由凄苦狀轉(zhuǎn)換成欣喜狀），張團長帶領戰(zhàn)士們在沙灘上挖泥燒磚，為我家蓋起了三間磚房，（接下來激動地說）見我家窮的斷頓又搬來食堂......（睹物思人）喔，你來看看這桌子破破爛爛，修修補補，可當年黃克誠就坐在這桌邊吃飯、喝茶……（仿佛黃克誠就坐在桌邊……到寫下“抗日大食堂”五個大字時，仍然在回憶狀態(tài)，意猶未盡……然后，情感轉(zhuǎn)換聲音低沉的說道）我奶奶臨終時再三囑托，房子只能修不能拆，（語氣漸強，一口氣說完）留下它作為對共產(chǎn)黨新四軍的一種念想啊，可你們，（情感再次升成激奮狀，字字鏗鏘，加以板鼓司鞭，一瀉千里，把情感推向高潮），卻要來拆房，你們……你們哪……真是小官僚啊（定格）。觀眾們由衷地含著眼淚報以熱烈的掌聲……

在《拆房》一場，村主任侯山執(zhí)行鎮(zhèn)政府決定，欲強行拆房，為保護老宅，常老五與侯山理論，侯不聽并與常老五發(fā)生肢體沖突，常老五頭部被磕破，靜場。我積蓄情感……如泣如訴：當年的新四軍哪，你們回來吧，救救我家老屋（歇斯底里地爆發(fā)出悲壯的聲音），救救我常老五啊（晴天霹靂，靜場），這悲壯的聲音是對地方政府不作為亂作為，急功近利，教條主義思想的控訴，為接下來，花喜鵲打十棍做了個很好的鋪墊。接下來，花喜鵲自責的十棍，作為一個成熟的演員，要深層次理解十棍。十棍打在花喜鵲身上，同時也打在常老五的心上，此時要求配角演員，須全身心配合主演，不可有絲毫松懈，常老五雖無唱詞，甚至連說白都不多，全靠演員的情感抒發(fā)來配合主演花喜鵲，本人做得恰到好處。

一臺戲如一盤棋，分工不同，各有各的作用，不可輕視小覷每一個小卒，一只邊士，否則滿盤皆輸。戲曲也是同樣的道理，四梁八柱缺一不可，因為它是綜合性的藝術，它不是評書、單口相聲。編劇寫的是故事，更是在寫人物；演員演繹的是故事，塑造的更是人物。作為演員，必須揣磨人物，讓人物融入劇中，作為一名演員，要吃透劇本，讀懂導演。為什么讀懂導演？是要悟?qū)а輰”菊w把控和布白的意途。演員要忘掉自身本體，全身心沉浸在劇本中，把自我化著成劇中人物，讓劇中人物的靈魂附在你的身上，心無雜念的投入到創(chuàng)作狀態(tài)中去，與劇中人同呼吸，共命運......我想這才是合格的好演員。角色不論大小，你把它演好了就了不起。還是那句老話：只有小演員，沒有小角色。