21 世紀(jì)魔幻電影的思考與展望

曲維元，邵倍杰

（沈陽化工大學(xué) 人文與藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110000）

步入21 世紀(jì)，中國的魔幻類電影不斷涌現(xiàn)，許多經(jīng)典和眾人熟知的優(yōu)秀魔幻電影作品不斷出現(xiàn)，魔幻電影主要特點就在于其天馬行空的想象力和震人心肺的視覺沖擊力，這些作品雖在視覺層面對于觀眾的沖擊空前強(qiáng)大，并且在大投資、大制作下收獲了大量票房和人氣，在視覺奇觀的沖擊下贏得一些好評，但是伴隨著現(xiàn)代科技的大量引用，也出現(xiàn)了故事內(nèi)涵不足、主旨狹窄、精神層面缺失等問題。新時代國產(chǎn)魔幻電影應(yīng)該多把握故事主旨，在不放棄視覺沖擊感的同時，升華主題，這對于是否能拍出更受歡迎的中國魔幻電影是至關(guān)重要的。

一、魔幻電影發(fā)展現(xiàn)狀

（一）幻想類電影的發(fā)展

討論幻想類電影，自然繞不開喬治·梅里愛。魔幻電影的思想始自法國電影大師喬治·梅里愛?？梢哉f在電影剛剛出現(xiàn)之時，梅里愛大師就進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。他把魔術(shù)戲劇的效果手法和當(dāng)代電影所結(jié)合，不斷進(jìn)行嘗試，創(chuàng)造出了一套有自己風(fēng)格的拍攝手法，他的拍攝手法不斷被引用，對于后世的電影拍攝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

進(jìn)入21 世紀(jì)之后，電影在生活中占有的比重不斷增加，幻想類電影的概念也逐漸確定，幻想與想象不同的是，想象是以生活為目標(biāo)，而幻想是重新構(gòu)造一個不同于現(xiàn)實生活的世界觀，從而豐富觀眾精神或是身心上的體驗，這種世界可以說是與現(xiàn)實對立的?；孟腩愋偷碾娪斑x材和寓意可謂是兩大關(guān)鍵點，是整個影片的靈魂。再加上特效等技術(shù)的后期支撐，幻想類電影在21 世紀(jì)進(jìn)入高速發(fā)展階段，并且幻想類電影或已成為歐美國家主流電影。

（二）魔幻電影的概念界定

在20 世紀(jì)末，魔幻電影還未有自己門戶之時，它就存在于魚龍混雜的幻想電影之中。所有電影之中本來就摻雜著幻想，我們可以認(rèn)為，幻想類電影就是將幻想發(fā)揮到極致的電影?；孟腩愲娪胺譃閮纱箢悾謩e為魔幻類與科幻類，本文僅討論魔幻類電影，“魔幻電影”一詞是舶來品，譯為“Fantasy Film”，早期的意思大致是將“奇幻文學(xué)”小說拍攝成影像呈現(xiàn)在觀眾面前。所以魔幻有點類似于超自然事件，就好像是做了一場夢，我們只是觀賞了一個夢，而這個夢的主人就是影片制作人。魔幻類的電影均傾注了所有制作人的“幻想”。

（三）電影對現(xiàn)今中國的重要意義

電影可以說是一種特殊的綜合性藝術(shù)，馬妮所寫的《征服世界的好萊塢電影》第五段中曾提到：“中國電影觀眾的視聽習(xí)慣一定程度上已經(jīng)美國化?！彼噪娪白鳛槲幕囊徊糠郑赡軙硪恍┪拿魑C(jī)。生活習(xí)慣，包括飲食方式和服飾穿著等方面。一些年輕人看過國外青春電影之后開始模仿穿著，著迷于吃西餐等等。加上外國大片中還有一些限制級的鏡頭，含有暴力色情的因素在其中。導(dǎo)致其并不能面向全年齡，然而觀者有很大一部分都是青少年，可以說電影在不經(jīng)意間，就將美國文化的種子種在青少年的心中，一些青少年犯罪問其緣由就是模仿游戲或者電影。

在21 世紀(jì)的今天，中國逐漸走向世界舞臺，國際社會逐漸將21 世紀(jì)看成是中國與美國的世紀(jì)。在疫情暴發(fā)的2020 年，更有向著“中國世紀(jì)”邁進(jìn)的感覺。文化對于每個國家都是至關(guān)重要的存在，而電影對于中國文化來說，是體現(xiàn)國家文化思想的重要方面。對于傳播文化，電影有著其他類型藝術(shù)所不能及的重要作用，我國的魔幻電影是短板，從目前狀況看來中國魔幻電影依然有著漫長的旅程。

二、魔幻電影技術(shù)流變

（一）21 世紀(jì)前的魔幻電影拍攝手法

魔幻電影的出現(xiàn)與發(fā)展與電影技術(shù)息息相關(guān)，可以說電影技術(shù)推動了魔幻電影從出現(xiàn)到成熟。最早的幻想類電影拍攝手法莫過于梅里愛大師的拍攝手法，他創(chuàng)造出了疊化、快慢鏡頭、多次曝光、停機(jī)再拍等拍攝手法，并且不斷拍攝出一個個異想天開的故事。這些手法不斷被使用，很多早期的電影都使用了停機(jī)再拍的手法，他的手法不斷被后人改造和創(chuàng)新，并且沿用至今。

而魔幻電影通常會使用當(dāng)代最高級的電影技藝作為拍攝手段，從進(jìn)入有聲電影時代開始，魔幻電影就已經(jīng)開始使用更多的特效來完成影片的拍攝和制作。20 世紀(jì)40 年代前后，特效已經(jīng)開始廣范用于幾乎所有的幻想類電影中，使用的特效效果和創(chuàng)作思想逐漸在幻想類電影中脫穎而出，漸漸形成了當(dāng)代電影中的魔幻電影。

（二）數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)與影響

經(jīng)過了幾十年來的醞釀，老套的拍攝手段逐漸發(fā)展出更多、更新的手法，如今數(shù)字技術(shù)在電影領(lǐng)域可謂是應(yīng)用廣泛。數(shù)字技術(shù)帶給電影的創(chuàng)造性不斷加大。在拍攝上，很多危險鏡頭由需要親身拍攝逐漸轉(zhuǎn)化成技術(shù)制作，讓演員在拍攝危險鏡頭之時也獲得更大的安全性。數(shù)字技術(shù)也拓寬了電影的制作方法，并且解放了電影空間上的制作限制，在影片中的一些人物和場景都得以生動展現(xiàn)。電影技術(shù)合成出來的世界已經(jīng)可以達(dá)到以假亂真的地步，也創(chuàng)造出了各種美麗、暴力、超現(xiàn)實的鏡頭，讓觀眾沉溺其中，這是魔幻電影中常有的鏡頭。

（三）3D 技術(shù)的探索與拍攝手法的改變

隨著《阿凡達(dá)》上映，它的成功讓3D 技術(shù)被世人所熟知，3D 攝影師們使用大量的近距離拍攝，用來制造視覺上的立體感，人的大腦中處理近距離物體立體感越強(qiáng)，運(yùn)用到3D 技術(shù)中也一樣，在這種拍攝角度下，景深會產(chǎn)生巨大的縱深反差，從而強(qiáng)化所帶來的整體空間質(zhì)感。有些鏡頭比如倒塌的建筑、崩起的石料等等，通過利用物體的快速向近點運(yùn)動，使用CG 技術(shù)便可以做到。這種鏡頭促進(jìn)觀眾的視覺觀感，或讓觀眾不自覺地進(jìn)行自衛(wèi)防御，讓其進(jìn)行躲避、緊張，使觀眾不自覺地代入電影中。3D 技術(shù)的出現(xiàn)對于魔幻電影甚至于整個電影行業(yè)的拍攝手法、視聽感受都有許多變化，得益于3D技術(shù)的出現(xiàn)魔幻電影的視聽感突飛猛進(jìn)。

三、現(xiàn)今的魔幻電影

（一）魔幻電影的特點

中國的魔幻電影擁有濃郁的東方色彩，有著很多東方獨有的氣息，在彰顯自身獨有個性的同時，又詩情畫意地表現(xiàn)出東方特有的情感色彩。影片富有想象力的同時也不忘塑造獨具魅力的空靈意境。在意境的渲染上，中國魔幻電影利用微弱的光源，比如燭光，再包含著霧氣、水汽、地下洞穴等元素以及特殊的音樂設(shè)置等，這些細(xì)微的設(shè)置都是服務(wù)于意境的渲染，電影創(chuàng)作者用自己獨到的眼光來捕捉特有的意境細(xì)節(jié)。比如《青蛇》中的鏡頭，可以看見有時會對著柳樹之類的物來表現(xiàn)“空”。再配合上意味深長的背景音樂，利用寫意的鏡頭來書寫一個浪漫富有詩情畫意的場景，呈現(xiàn)給觀眾一個不一樣的相遇相知。

科技飛速發(fā)展，中國魔幻題材電影也逐漸從與現(xiàn)實相同的傳統(tǒng)模式中悄默默走出，轉(zhuǎn)向更具現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)的意象場景。在科學(xué)數(shù)字技術(shù)的推動下，中國魔幻電影開始向著西方那種視覺奇觀化發(fā)展，采用與之前不一樣的表現(xiàn)敘事手段。魔幻電影表現(xiàn)力隨之更具張力，數(shù)字化技術(shù)還增強(qiáng)了魔幻影片的視覺觀賞性，場面更加宏大，更讓人有代入感，讓觀眾更能沉浸其中。電影《西游·降魔篇》，就采取先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，將孫悟空三人的“妖魔性”塑造得更加逼真。

（二）現(xiàn)今中國魔幻電影的缺陷

中國的魔幻電影，在場景的渲染上永遠(yuǎn)是重頭戲，令觀眾沉醉其中，讓他們感悟制作人想讓他們了解的美，對于近期的魔幻電影，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展可以說是決定性因素，就目前的作品，每一部作品都有精良的制作水平，雖在技術(shù)上落后于西方，但中國獨特的意境卻依舊可以得到較好的體現(xiàn)。就目前的魔幻電影來說，技術(shù)這一層次方面并不是最大的短板，中國魔幻電影缺乏的是人文內(nèi)涵。在不放下技術(shù)研究的同時，更要注重人文內(nèi)涵的發(fā)展。技術(shù)對于電影來說是一柄強(qiáng)悍的武器，然而詩情畫意的人文內(nèi)涵則是這個武者的實力。缺乏本身實力的武者拿著再厲害的武器也不過是個華而不實的公子哥罷了。對于魔幻電影來說，技術(shù)是一方面，絢爛的世界觀、獨具匠心的藝術(shù)造詣也極其重要。

四、結(jié)語

新世紀(jì)的中國魔幻電影，已經(jīng)經(jīng)歷了20 年的磨練，無數(shù)中國電影人在這條道路上艱難摸索，讓魔幻電影開始嶄露頭角。這其中不乏一些口碑極好的著名大作，這些電影創(chuàng)造出一個神魔性質(zhì)的世界，包含著中國本土元素與文化素養(yǎng)，為中國電影的繁榮添加了一份新的活力。此外也出現(xiàn)了很多缺乏內(nèi)涵的作品，雖手持巨額的票房成績，但是也獲得了大量來自觀眾的口誅筆伐。中國魔幻電影一直未能較好地走出中國，雖然在美學(xué)特質(zhì)上有一些獨到的見解，但是仍然難逃拯救和愛情等故事主題。中國電影不能完全按照西方魔幻電影的格式來進(jìn)行編排，但是在表現(xiàn)中國氣質(zhì)的同時或許也應(yīng)該看到西方在成功路途上到底有哪些優(yōu)點。我們要利用數(shù)字技術(shù)給予觀影者一份視覺與心靈的沖擊，也要通過這份契機(jī)來審視目前的中國魔幻電影狀態(tài)。