關(guān)于中國畫工筆人物的線條魅力解讀

【摘要】工筆人物是記錄人物主要活動，以特定人物形象為描寫對象的傳統(tǒng)繪畫。文章主要分析了工筆人物線條的魅力，結(jié)合工筆畫人物特點(diǎn)，對線條運(yùn)用的規(guī)律和方法進(jìn)行研究，提出線條具有造型、裝飾和展示情感的功能。希望能夠通過對線條魅力的合理解讀，提高工筆畫人物欣賞高度，為相關(guān)畫作創(chuàng)作提供幫助。

【關(guān)鍵詞】中國畫；線條魅力；工筆人物；技法創(chuàng)新；造型功能

【中圖分類號】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）17-148-03

【本文著錄格式】劉瑜嫻.關(guān)于中國畫工筆人物的線條魅力解讀[J].中國民族博覽，2021，9（17）：148-150.

前言

工筆畫類型較多，其中，工筆畫人物由于線條呈現(xiàn)出的獨(dú)特魅力，最引人注意。最早的工筆人物畫出現(xiàn)在周代，經(jīng)過秦漢與盛唐時期發(fā)展，工筆人物畫特點(diǎn)更加鮮明，人物線條更加流暢，構(gòu)思更加巧妙。下文著重對工筆畫人物、線條特點(diǎn)和規(guī)律進(jìn)行研究，并對工筆線條的魅力進(jìn)行了發(fā)掘。

一、工筆畫人物的特點(diǎn)

（一）傳統(tǒng)工筆畫人物特點(diǎn)

中國畫工筆人物種類十分豐富，不僅包括真實(shí)的歷史故事人物、現(xiàn)實(shí)人物，而且包含虛構(gòu)的仙佛道釋，其畫風(fēng)多變，時而奔放，表現(xiàn)人物不羈風(fēng)格，時而細(xì)膩，表現(xiàn)人物溫婉品質(zhì)。大部分人物雅致清麗，相關(guān)畫作具有較高的歷史文化價值[1]。以《送子天王圖》為例，其工筆畫人物線條極為流暢，人物構(gòu)思巧妙，其中應(yīng)用了較多墨筆畫技巧，將工筆畫人物推向了新的高度。

（二）當(dāng)代工筆畫人物

當(dāng)代工筆畫人物在繼承傳統(tǒng)繪畫技巧的基礎(chǔ)上，對造型進(jìn)行了豐富，基于工筆人物的繪畫，融入西方寫生藝術(shù)特點(diǎn)并注重線條流暢度，注重對形體進(jìn)行寫實(shí)，展示了人物豐富的精神世界。工筆畫人物的創(chuàng)作，通常會融合多種技法，使人物呈現(xiàn)出較強(qiáng)的表現(xiàn)力。另外，相關(guān)繪畫技巧的應(yīng)用也實(shí)現(xiàn)了寫意精神與傳統(tǒng)繪畫的有機(jī)結(jié)合，通過線條表現(xiàn)手法，使工筆畫人物形象和韻味得以充分展示[2]。

二、線條的特點(diǎn)與規(guī)律

（一）線條重要性

線條是中國工筆畫人物的基礎(chǔ)，同樣是工筆畫人物的靈魂和骨架。在解讀中國工筆畫人物的特點(diǎn)時，畫家需要對線條進(jìn)行準(zhǔn)確描述，重視線條展示出的獨(dú)特語言，在人物形象的刻畫中，線條具有較為特殊的象征意義，通過對線條的分析，可達(dá)到對人物精神世界進(jìn)行窺視的目的。此外，線條的應(yīng)用效果也直接影響人物畫作的藝術(shù)水平。

（二）造型功能

線條的應(yīng)用是中國畫的核心，是傳承下來的優(yōu)秀文化。對線條造型進(jìn)行研究能夠了解整個畫作人物的外部輪廓，進(jìn)而認(rèn)識到人物造型的獨(dú)特魅力。此外，線條也能夠?qū)θ宋飪?nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行完美呈現(xiàn)，通過線條展現(xiàn)出更為形象、多變的人物特征，有利于表現(xiàn)人物內(nèi)部質(zhì)感。

工筆畫人物造型是畫面整體效果的集中展示。因此，工筆畫人物在創(chuàng)作過程中，對人物造型要求極高。在畫面形體的呈現(xiàn)中，畫家往往能夠做到使用精準(zhǔn)的線條，達(dá)到對繪畫對象的精準(zhǔn)描述，使形體結(jié)構(gòu)更加完整。例如，在中國工筆仕女圖創(chuàng)作過程中，可使用不同類型線條展示仕女的體態(tài)和具體形象，通過該種方式描述出空間和質(zhì)量之間的變化規(guī)律。

這里要明確一點(diǎn)，在利用線條對人物造型進(jìn)行展示的過程中，畫家只需要抓住主要矛盾，對人物的某些特征進(jìn)行展示即可。在人物造型的具體表述中，也應(yīng)用了凝練概括手法，通過對線條深淺度的應(yīng)用，表達(dá)特定的人物信息。人物造型功能的呈現(xiàn)，需要處理面部表情、背景畫面、服飾等細(xì)節(jié)部分，通過對線條的合理應(yīng)用，完成人物造型塑造[3]。

（三）展現(xiàn)情感

線條的應(yīng)用也能夠展示出獨(dú)特的情感，在工筆畫人物的創(chuàng)作中，畫家將線條作為獨(dú)特的藝術(shù)語言。例如，在線條的實(shí)際應(yīng)用環(huán)節(jié)，使用曲線完成對人物質(zhì)感的表現(xiàn)。使用輕重、緩急的筆法也可融入畫家的情感。筆尖劃過紙張的過程，不僅是對畫面空間的劃分，還是對人物獨(dú)特情感的表達(dá)。例如，吳道子在創(chuàng)作工筆畫人物時，使用的線條時而輕柔緩慢、時而恢弘厚重，通過線條的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了人物內(nèi)心情感的準(zhǔn)確描述。

新時期，工筆畫人物在表現(xiàn)過程中，能夠做到以形傳神，展示出人物個性化特點(diǎn)。在人物精神情感的傳達(dá)中，線條的應(yīng)用仍然是基礎(chǔ)部分，通過線條能夠?qū)崿F(xiàn)對創(chuàng)作流程的簡化，使人物形象的關(guān)鍵內(nèi)容被提煉出來。以線條粗細(xì)所呈現(xiàn)出的韻律感，表達(dá)出人物內(nèi)心世界，使人物形象更加立體、飽滿。人物與實(shí)物之間存在較大差異性，在人物的描述上，需要具備足夠的空間感和創(chuàng)造感，通過對線條的應(yīng)用，滿足人們審美和鑒賞需求。此外，線條也能夠營造出藝術(shù)美感，可做到對人物平面化、直觀化呈現(xiàn)，通過細(xì)節(jié)描述，達(dá)到形神兼具、展現(xiàn)情感的目的。

（四）裝飾功能

對工筆畫人物進(jìn)行繪制的過程中，線條自身的節(jié)奏和韻律也可起到裝飾畫面的作用。通過對簡單線條的穿插與組建，能夠確保畫面整體結(jié)構(gòu)統(tǒng)一。畫家使用線條或呈現(xiàn)出稀疏感或稠密感，并且長短不一、粗細(xì)搭配，使整個畫作人物更加具有表現(xiàn)力。通過對線條的合理應(yīng)用，可展示出事物所具有的獨(dú)特性，并融入畫家主觀感受，使工筆畫人物更加傳神。

線條是整個工筆畫人物的骨架，通過對線條的高質(zhì)量應(yīng)用，結(jié)合人物具體形象，能夠展示出工筆畫人物特有的魅力。在人物繪制過程中，線條的裝飾功能是基礎(chǔ)部分，畫家通過對線條的精密安排，注重不同類型線條之間的過渡，使得整個創(chuàng)作過程趨向流暢，對工筆畫人物形象的展示有正面作用。

三、工筆線條魅力探究

中國畫所用筆法極為考究，強(qiáng)調(diào)以五筆為基礎(chǔ)，對“如錐畫沙，運(yùn)筆平均”的價值進(jìn)行凸顯。通過研究可知，多數(shù)畫家都更傾向于通過用筆轉(zhuǎn)折的方式，使運(yùn)筆更加內(nèi)斂而含蓄，藝術(shù)魅力往往能夠因此得到直觀展示。

（一）技法魅力解讀

對工筆人物繪畫而言，要想使線條表現(xiàn)質(zhì)量及效果達(dá)到預(yù)期，達(dá)到筆為己用的高度，前提是對用筆技法有系統(tǒng)地了解和熟練的掌握。中國畫的繪畫技法極多，不同技法給人帶來的藝術(shù)感受往往有所差異，下文將以工筆畫常用的十八描為例，對技法的魅力進(jìn)行解讀。十八描所展示內(nèi)容，主要是描繪褶皺及人物形態(tài)所適用的技法，強(qiáng)調(diào)以筆跡形狀為依托，賦予畫作獨(dú)特的內(nèi)涵與藝術(shù)感受，十八描的螞蟥描、琴弦描和鐵線描，均可被用來對服裝材質(zhì)、人物性格進(jìn)行描繪，畫家可選用不同技法，對工筆人物所具有質(zhì)感進(jìn)行襯托，借助粗細(xì)不同的線條，勾勒出特點(diǎn)鮮明的材質(zhì)及畫作內(nèi)容?；烀杷鶑?qiáng)調(diào)重點(diǎn)是輕云舒卷般的紋飾與流暢簡約的線條，基于上述手法或筆式，使畫作更加獨(dú)特。竹葉描的特點(diǎn)可被概括為蘆葉為短，畫家可借助該方式，賦予畫作瀟灑、自然且靈動的美感。鐵線描更傾向于利用圓勁中鋒和特定韻律，對工筆人物肅穆而莊嚴(yán)的神情進(jìn)行勾勒。戰(zhàn)筆水紋描對線條加以運(yùn)用的方法是“微微顫動”，要求畫家盡量做到留但不滑，使畫作給人所帶來視覺感受更具獨(dú)特性，但要注意不得采用浮滑輕薄的筆式，避免給畫作整體效果帶來不利影響[4]。

在工筆畫人物的表現(xiàn)過程中，為完美呈現(xiàn)人物形象，創(chuàng)作者需要對用筆技巧進(jìn)行規(guī)范，使用中鋒、側(cè)鋒和散鋒技巧，使得人物畫面整體更加協(xié)調(diào)，進(jìn)而達(dá)到形神兼具、寫意傳神的效果。中鋒是最常用的方式，能夠準(zhǔn)確構(gòu)建人物結(jié)構(gòu)以及繪畫輪廓，側(cè)鋒筆鋒通常偏于線條一側(cè)。在側(cè)鋒筆法的呈現(xiàn)過程中，用筆形式較為多變，具有輕盈、靈巧的特點(diǎn)，對工筆畫人物形象的構(gòu)建起到幫助作用。

（二）創(chuàng)新魅力解讀

對工筆人物的創(chuàng)作而言，線條創(chuàng)新主要是指以畫家所表現(xiàn)出的創(chuàng)作需求及繪畫語言為依托，借助線條對畫作內(nèi)涵進(jìn)行深度剖析并表達(dá)的一種語言。對工筆人物畫作品進(jìn)行渲染時，線條魅力往往經(jīng)由創(chuàng)作方法與技巧的創(chuàng)新得到直接呈現(xiàn)，無論是勾勒人物臉龐，還是創(chuàng)作人物體態(tài)，僅憑借傳統(tǒng)技法，均已無法使畫家對創(chuàng)作所表現(xiàn)出的需求得到滿足?；诖耍嫾议_始選擇借助現(xiàn)有執(zhí)筆法、用筆技法，經(jīng)由不同形式的筆鋒，使藝術(shù)線條的價值得到凸顯，使畫作更具張力及沖擊力。例如，利用毛筆創(chuàng)作畫作，通常會用到大量的中鋒線條，在保證畫面流暢的基礎(chǔ)上，使線條更加挺拔。這里要了解一點(diǎn)，中鋒需要畫家確保筆鋒和直面的位置關(guān)系為垂直，在繪畫過程中，筆鋒始終處于線條中線處，雖然此類線條的特點(diǎn)是粗細(xì)變化不明顯，但畫家在提筆和壓筆時，往往能借助穩(wěn)定的行筆，通過調(diào)整手腕力度的方式，使線條出現(xiàn)一定的粗細(xì)變化，確保人物形態(tài)躍然于紙上。關(guān)于側(cè)峰線條需要明確的要點(diǎn)如下：在行筆過程中，畫家筆管指向與線條走向并不完全重合，二者角度存在細(xì)微差異，通常會形成一個銳角。該技巧可同時用到筆尖毛躁粗糙的一面和圓潤光滑的一面，可被用來打造飛白的效果，給人以力度感。除此之外，散峰也可被用來對工筆人物進(jìn)行描繪，其特點(diǎn)是可根據(jù)畫面整體情景，對其零亂性或整齊性進(jìn)行凸顯，畫家可用散峰對頭發(fā)等細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫，確保畫作所呈現(xiàn)出的效果符合自身的心理預(yù)期。

在對創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)新的過程中，可使用淡色墨線條對人物形象進(jìn)行勾勒，使人物自身的清秀特征得以呈現(xiàn)。同時，也可利用深度和淺度不一致的線條，對人物具體輪廓進(jìn)行創(chuàng)建，并在其中融入創(chuàng)新元素，使人物細(xì)節(jié)表情躍然紙上，確保工筆畫人物性格特點(diǎn)得到充分展示，整個畫面更加具有美感，達(dá)到較高的藝術(shù)欣賞水平[5]。

（三）消解魅力解讀

經(jīng)過歲月長河的沖刷，以工筆人物為主體的中國畫作品上的線條，普遍表現(xiàn)出了消解的美感，簡單來說，就是通過重構(gòu)或重新組合畫作原有線條的方式，賦予其與以往不同的魅力。無論是線條的運(yùn)用，還是筆法的選擇，均能夠窺探到消解魅力的“身影”。

以先知系列（杭春輝）、失焦系列（張見）為代表的現(xiàn)代中國畫，均運(yùn)用了大量線條對人物形象進(jìn)行勾勒，不僅人物形象更加鮮明，上述畫家還選擇利用前虛后實(shí)的技法，對特定場景進(jìn)行打造，在對人物邊線進(jìn)行弱化、使界限變得更加模糊的基礎(chǔ)上，利用朦朧且深邃的力量，確保虛幻的感受可得到具象的呈現(xiàn)。例如，擅長工筆畫的徐華翎所創(chuàng)作的一系列中國畫，在對畫面用線進(jìn)行設(shè)計時，便選擇利用線條暈染與沒骨手法相結(jié)合，這一創(chuàng)新所帶來積極影響，便是使畫面體積還有厚度得到增強(qiáng)，通過對線條粗細(xì)進(jìn)行細(xì)微調(diào)整的方式，使畫作所呈現(xiàn)出藝術(shù)美感更具獨(dú)特性。

以《冬天》（徐華翎）為例，在這幅畫作中，徐華翎對線條進(jìn)行了實(shí)化處理，這種有別于傳統(tǒng)的全新創(chuàng)作方式，強(qiáng)調(diào)通過對線條進(jìn)行最大程度淡化，使其成為人物形體的一部分。由此可見，對線條消解的技巧加以應(yīng)用，有助于中國畫通過對工筆線條進(jìn)行延伸的方式，賦予畫面較之前更加豐富的感受。畫家可利用該技巧，對縹緲而朦朧的美感加以體現(xiàn)，根據(jù)自己想要表達(dá)的情感和觀念，通過暈染或其他技巧，對畫作所能形成藝術(shù)感受進(jìn)行凸顯。

此外，在線條的運(yùn)用上，或有遒勁有力之態(tài)，或呈現(xiàn)出涓涓細(xì)流之狀，使人物形象得到充分展示，對人物質(zhì)感、形態(tài)的不同表達(dá)是工筆畫人物獨(dú)特魅力所在。在工筆畫人物的創(chuàng)作中，可增加一部分具有裝飾色彩的線條，以實(shí)現(xiàn)對傳統(tǒng)模式的創(chuàng)新，使整個畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，增加人物本身的節(jié)奏感和表現(xiàn)力，工筆畫線條的裝飾美感也因此得到充分挖掘。

（四）情趣魅力解讀

在工筆畫人物創(chuàng)作中，使用獨(dú)特的表現(xiàn)技法十分重要，是人物形象表述是否完整的關(guān)鍵。較為實(shí)用且被廣泛認(rèn)可的表現(xiàn)技法是“骨法用筆”和“筆法墨筆”，二者皆可呈現(xiàn)出藝術(shù)作品的情趣魅力?！肮欠ā笔俏覈鴤鹘y(tǒng)繪畫的基本要素，強(qiáng)調(diào)以筆墨作為基礎(chǔ)，對多種藝術(shù)手法的綜合應(yīng)用，以描述工筆人物特有的藝術(shù)情趣魅力。通過對線條的不同呈現(xiàn)，使工筆人物的整體布局更加均衡，其節(jié)奏感和韻律感更強(qiáng)。

傳統(tǒng)工筆畫人物形象的構(gòu)建講究“書畫同源”思想，畫家可通過不同筆力形態(tài)，對工筆人物進(jìn)行刻畫，并結(jié)合自身所積累經(jīng)驗(yàn)，對繪畫內(nèi)容進(jìn)行豐富，通過不同類型線條之間的結(jié)合，使整個畫作內(nèi)容更加具有表現(xiàn)力。例如，在繪制手法的選擇上，創(chuàng)作者應(yīng)注重線條的落筆，確保對用筆方式進(jìn)行控制，營造出沉而不浮的意境[6]。

畫面線條形態(tài)的應(yīng)用對工筆人物情趣魅力的呈現(xiàn)十分重要，應(yīng)用不同的繪畫筆法，能夠達(dá)到融合不同筆墨技巧的目的。例如，大量運(yùn)用婉轉(zhuǎn)曲折的線條，并在轉(zhuǎn)折位置加入較粗的線條，能夠表現(xiàn)出外柔內(nèi)剛的藝術(shù)效果。這類線條對畫作者的要求較高，需要具備較強(qiáng)的筆法，使過渡承接部分更為自然。此外，外柔內(nèi)剛、慢而有力的線條也能夠營造出獨(dú)特美感，具有較強(qiáng)的感染力。

當(dāng)然，工筆畫線條自身的粗細(xì)、厚薄也能夠被用來對人物形象進(jìn)行必要展示，確保筆墨部分更加具有藝術(shù)張力，進(jìn)而展示出工筆畫人物本身獨(dú)特魅力。對工筆畫人物線條的充分解讀，是了解工筆畫人物形象塑造的基礎(chǔ)內(nèi)容，通過不同的表現(xiàn)手法，使工筆畫人物不同形象力透紙背，對傳達(dá)人物內(nèi)心世界具有積極作用。

文章對工筆畫人物線條的魅力進(jìn)行解讀，通過對線條的合理應(yīng)用，使人物形象更加豐富，展示出工筆人物特有的質(zhì)感和形態(tài)，對研究我國古代繪畫創(chuàng)作手法、傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有實(shí)際意義。另外，文章還對工筆畫人物構(gòu)建方法進(jìn)行了研究，展示出工筆畫人物創(chuàng)作的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[6]王君.無間已得象，象外更生意——試析當(dāng)代工筆繪畫創(chuàng)作中藝術(shù)空間的展現(xiàn)[J].收藏界，2019（1）：66-67.

作者簡介：劉瑜嫻（1997-），女，江蘇徐州，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊嫛?/p>