楊濱

中圖分類號：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.20.082

電視燈光是電視畫面的基礎(chǔ)，整體電視畫面的呈現(xiàn)都會依據(jù)這個(gè)基礎(chǔ)進(jìn)行調(diào)節(jié)?；瘖y師要根據(jù)演播室燈光的色溫給演員化妝，大屏的亮度也要根據(jù)燈光的照度進(jìn)行調(diào)整，后期調(diào)色也必需要求燈光有好的人物膚色還原才能有效的調(diào)節(jié)整體畫面色彩。那么如何調(diào)整電視燈光？調(diào)整電視燈光有什么依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)可尋呢？下面我們就來探討一下電視燈光。

說起電視燈光，首先我們要明確是電視燈光，不是戲劇燈光，也不是演唱會燈光。都是燈光，有什么區(qū)別呢？區(qū)別在于服務(wù)的主體不一樣。電視燈光服務(wù)的主體是電視，更進(jìn)一步它服務(wù)的是攝像機(jī)，是攝像機(jī)里的CCD感光元件。而戲劇燈光，演唱會燈光大多服務(wù)的是人眼，是視網(wǎng)模。這兩個(gè)東西差別可大了。這個(gè)服務(wù)主體決定了布光方式，燈光的照度，光比的范圍。

1. 燈光工作原理分析

人單眼的可視水平角最大可達(dá)156度，雙眼的水平視角最大可達(dá)188度。兩眼重合視域?yàn)?24度。人眼其實(shí)看到的不僅僅是一個(gè)重合視角的平面，而是一個(gè)超過180度魚眼鏡頭的環(huán)形平面。人眼可感知的顏色空間上限大概1000萬種顏色。你只要知道人眼是目前世界最頂極的一部“攝像機(jī)”，任何人造攝像機(jī)根本無法與它相比。

當(dāng)你在劇場中看到一個(gè)被燈光照射的人時(shí)，在燈光照不到的地方人眼也能看到景物的一些細(xì)節(jié)，這是因?yàn)槿搜蹖捜荻雀叨铱蓪?shí)時(shí)調(diào)節(jié)瞳孔大小來適應(yīng)周圍光線環(huán)境。但攝像機(jī)不行，當(dāng)有一個(gè)高亮物體出現(xiàn)在它的拍攝范圍內(nèi)時(shí)，為了能在CCD上還原出物體的細(xì)節(jié)，必需收縮光圈，增加快門，通過減少進(jìn)光量來實(shí)現(xiàn)。但照度不足的地方就無法同時(shí)在感光元件上呈現(xiàn)，這就是我們常說的丟失了細(xì)節(jié)。所以為了讓畫面上高亮的地方和灰色的地方都近可能的被攝像機(jī)的感光元器件記錄，從而呈現(xiàn)在顯示器上，我們發(fā)展起了電視照明這個(gè)行業(yè)。針對攝像機(jī)的成像能力，通過人造光源讓拍攝的景物在攝像機(jī)的CCD上近可能多的呈現(xiàn)細(xì)節(jié)。

2. 攝像機(jī)工作原理

既然燈光的服務(wù)主體是攝像機(jī)，那我們就先來大體的了解一下我們服務(wù)的“甲方”。我們搞過電視攝像機(jī)的都知道，攝像機(jī)在使用前要調(diào)整白平衡。要了解白平衡調(diào)整的是什么？那么我們就要從光的色彩組成說起。白光是由七種獨(dú)特的色彩組成，這些顏色叫作光譜色。也就是說白光是由七種色彩光組合而成的復(fù)合光。色光有三種原色紅，綠，藍(lán)也稱三原色。通過調(diào)整這三種原色的比例，可以混合出其它各種顏色。有了這個(gè)基礎(chǔ)理論，我們再來看看CCD是怎么以光轉(zhuǎn)換成電信號的。拍攝內(nèi)容通過鏡頭被CCD的棱鏡分解成三原色，分解后被三個(gè)電器芯片識別再通過電壓的高低進(jìn)行記錄。舉個(gè)例子，一個(gè)紅光進(jìn)來，CCD感應(yīng)到后，讓負(fù)責(zé)紅色的芯片輸出電壓為1伏特，而綠色和藍(lán)色芯片為0伏特，這樣再輸出給監(jiān)視器，就得到了紅色圖像。所以白平衡就是調(diào)整的這三塊CCD芯片的輸出電壓，使三塊芯片能正常輸出一個(gè)白色的圖像。有了這個(gè)白色的基準(zhǔn)，那攝像機(jī)就可以正確還原其它的顏色了。說了這么多的成像原理，我們要重新回到電視照明。首先電視照明使用的基本上都是人造光源。人造光源的好處是它是可控的，不像太陽光因大氣變化而變化。上午一個(gè)樣，下午一個(gè)樣，晴天一個(gè)樣，陰天一個(gè)樣。我們可以通過控制人造光源的照度，色溫，光比從而讓攝像機(jī)能更好的還原場景，展現(xiàn)更多的畫面細(xì)節(jié)。

3. 光源的應(yīng)用

在電視制作中使用的人造光源的燈具有很多，鎢絲燈，氣體放電燈，熒光燈，LED燈。這些燈具各有優(yōu)點(diǎn)也各有缺陷，下面我們大體了解一下。鎢絲燈，老一點(diǎn)的演播室有的還在用它。鎢的熔點(diǎn)為3800K，3200K被選作鎢絲燈具的標(biāo)準(zhǔn)工作溫度。在3200K的操作溫度下，鎢絲燈的鎢絲將會有較長的壽命，并且持續(xù)產(chǎn)生令人滿意的光線。那什么是令人滿意的光線呢？其實(shí)就是更接近于太陽光的光譜成分。如果太陽光的光譜是100的話，那鎢絲燈發(fā)出的光譜可以達(dá)到99。非常好，我們似乎找到了一種完美的人造光源，在色溫是3200K時(shí)，人物的膚色，物體的顏色在鎢絲燈的照射下都能很好的被攝像機(jī)還原。但這種光源也有缺陷。那就是當(dāng)通過鎢絲的電流減少時(shí)，它的色溫會隨之下降。色溫變了，攝像機(jī)白平衡的基準(zhǔn)就變了，也就是說，原來在3200色溫下呈現(xiàn)出的白色，在色溫降低之后，會呈現(xiàn)出偏黃的色彩。但在錄制節(jié)目時(shí)，為了畫面層次我們必需要壓光，也就是通過降低電流來降低鎢絲燈的亮度。這樣做的后果就是整個(gè)電視畫面會偏紅偏黃，導(dǎo)致整個(gè)畫面的偏色。這個(gè)是無法解決的問題。隨著技術(shù)的進(jìn)步出現(xiàn)了HMI（金屬鹵素碘）燈泡。它是通過氣體放電發(fā)光，有較高的色溫一般在6000K以上，與日光色溫差不多而且發(fā)光效率高，所以一開始被用在wash染色燈，spot效果燈上面。但它不太適合作為面光使用，因?yàn)樗墓庾V有缺陷，其中紅色部分會缺失嚴(yán)重，而紅色部分的缺失會讓人物膚色看起來偏綠，人物缺乏生氣。所以它并不是面光光源的理想選擇。熒光燈和LED光源的燈具功耗低，發(fā)熱量小，重量輕，也常做為電視燈光光源，但它們的光譜不連續(xù)，所以不能產(chǎn)生實(shí)際的白光，只能通過涂層來改善其本身的缺陷。

由于每個(gè)光源的光譜不一樣，而我們認(rèn)為最好的光源是太陽，為了區(qū)分光源的好壞我們就引入了一個(gè)指標(biāo)叫顯色指數(shù)CRI（Color Rendering Index）。它以日光光源為基準(zhǔn)，從中找出15種標(biāo)準(zhǔn)柔和的色彩，每種色彩范圍從0到100。用這些數(shù)值來標(biāo)記一個(gè)光源對景物色彩還原程度。光譜越接近于日光，顯色指數(shù)就越高。所以我們使用的面光燈的顯色指數(shù)越高越好。

我們在演播室使用混合色溫的光源，對于燈光和后期視頻技術(shù)調(diào)整都是比較頭疼的。你可以想象一下如果面光用3200K色溫的光源，而效果燈使用了5600K的光源，在電視畫面上肯定會出現(xiàn)偏色現(xiàn)象。因?yàn)槿绻婀馐褂?200K色溫?zé)艟撸敲礊榱吮ＷC人物膚色的還原攝像機(jī)必需按3200K色溫調(diào)白，這樣被拍攝的人物的膚色才能正常還原。而色溫5600K的效果燈在電視畫面中就不能正常還原顏色了，現(xiàn)場看的效果光的光柱是白色，電視畫面出來是卻是藍(lán)色。這個(gè)問題無法通過技術(shù)手段解決。同樣在演播室中會大面積的使用LED大屏，而LED大屏的色溫也是高色溫的，一般是6000K左右，所以大屏的呈現(xiàn)也會出問題?，F(xiàn)場所顯示的畫面，在經(jīng)過3200K調(diào)機(jī)的攝像機(jī)的拍攝過程中被轉(zhuǎn)換出偏色的畫面。所以最好的辦法就是統(tǒng)一演播室光源色溫。既然效果燈的色溫，大屏色溫都是6000k，那么統(tǒng)一使用高色溫?zé)艟呔统闪税l(fā)展的方向。由于早期的氣體放電泡的顯色指數(shù)不高，一般低于75，特別是其中R9值偏低，而R9值與人物的膚色相關(guān)，所以早期燈光師會通過在面光燈具加入品色片和CTO片來改善氣體放電泡所產(chǎn)生的缺陷，但這樣做也會產(chǎn)生問題，加入色片后會減少大約30%左右的光量輸出。燈具廠商也意識到了這個(gè)問題，通過不斷的研究著名照明公司OSRAM公司生產(chǎn)出了一款高顯指的氣體放電燈泡來解決這個(gè)問題，但價(jià)格比較高。隨著成本控制和技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在LED光源通過電路控制加上涂層技術(shù)，顯指也可以做到90以上。LED光源燈具將成為新一代燈具標(biāo)準(zhǔn)光源。新的燈具品質(zhì)的不斷提高，解決了演播室燈具色溫不統(tǒng)一和顯指不高的根本問題。

4. 電視燈光調(diào)整原則

光源色溫統(tǒng)一后，那電視燈光調(diào)整應(yīng)該遵循什么樣的原則呢？主要應(yīng)從照度和光比兩個(gè)方面來考慮。既然燈光要解決的是演播室照度問題，那多少的照度可以滿足要求呢？我們又要從攝像機(jī)說起。我們的燈光要讓攝像機(jī)拍攝到更多的細(xì)節(jié)，那亮的地方不應(yīng)該太亮，太亮?xí)斐尚盘栆绯觥０档牡胤讲荒芴?，太暗造成死黑什么也看不到。如果主體和背景一樣亮，那整個(gè)畫面會顯得平淡沒有生趣?，F(xiàn)在的攝像機(jī)的寬容度越來越大，這給了我們很多的創(chuàng)作發(fā)揮余地。一般情況下，光圈在3-8之間應(yīng)該是比較合理的范圍，既可以保證畫面的層次，也可以讓攝影師從容工作。按這個(gè)光圈值燈光的照度應(yīng)該在500-1200LUX之間比較合適。如果是有經(jīng)驗(yàn)的燈光師會在現(xiàn)場能大體估算出照度，如果手里有一塊測光表就可以準(zhǔn)確測算出現(xiàn)場的照度了。照度低，光圈就大，景深就淺，在畫面上背景虛化明顯，主體就突出，這是我們從課本上學(xué)到的基礎(chǔ)知識。在應(yīng)用中為了突出主體，我們就會盡量的降低照度?，F(xiàn)場照度低于500LUX攝像機(jī)會出現(xiàn)難以聚焦的問題，所以照度控制在700-900LUX就可以了。這時(shí)光圈在差不多在3.5-4.5，這樣的光圈既可以保證照度也可以很好的突出主體。有了這個(gè)照度基準(zhǔn)，我們就可以根據(jù)這個(gè)基準(zhǔn)去調(diào)整其它的發(fā)光體的亮度從而控制光比。

在演播室除特殊情況外，主光和輔助光的光比不會太大，以柔和均勻的光照為主就可以。通常在演播室主光與輔助光的光比到2：1就算是大光比了，逆光和主光可以達(dá)到2：1或3：1，逆光可以很好的突出主體，但太強(qiáng)的逆光會使人物輪廓太強(qiáng)，給人失真的感覺。另外要注意的是主體與周圍的環(huán)境光的光比，如燈帶，大屏散射出來光線。我們以突出被攝主體為主，所以控制主體與背景之間的光比也很重要。通常我們把舞美的光源盡量加入到燈光控制臺中，這樣我們就可以很好的控制發(fā)光體從而控制整個(gè)場景的光比。具體的光比可以通過觀察監(jiān)視器進(jìn)行調(diào)整，沒有太具體的要求，原則還是主體突出。大屏不能以100%的亮度呈現(xiàn)，一般調(diào)到20%-30%之間亮度就可以。大屏播放的內(nèi)容盡量也要避免高亮素材，盡量以暗調(diào)為主。如果必需使用高亮素材，可在視頻服務(wù)器上對亮其度進(jìn)行調(diào)低處理。在節(jié)目彩排期間也要根據(jù)大屏的素材對每一個(gè)場景做亮度和飽和度調(diào)整，好在現(xiàn)在視頻服務(wù)器就能很好的完成這項(xiàng)工作。在實(shí)際錄制節(jié)目時(shí)還要通過觀察監(jiān)視器畫面對現(xiàn)場照度進(jìn)行實(shí)時(shí)適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這樣可以實(shí)現(xiàn)理想的電視照明效果。

電視畫面要經(jīng)過燈光，視頻，后期，信號傳輸最后才能呈現(xiàn)在電視上讓觀眾看到，期中每個(gè)環(huán)節(jié)都會影響到整體的畫面呈現(xiàn)。燈光在電視畫面中起著“地基”的作用，如何把這個(gè)“地基”打好，是我們電視燈光工作者應(yīng)該不斷思考和努力的方向。以上是我對電視燈光照明的一些理解，希望能給大家一些參考。