楊 映

一、低音提琴民族樂隊(duì)中的低聲部樂器中的影響力度

（一）低音提琴在民族樂團(tuán)的低弦樂器中的發(fā)展史

低音提琴誕生于中世紀(jì)，是一種用羊腸為材料制作琴弦的古老樂器，在金屬材質(zhì)的琴弦問世以后，低音提琴的音效得到了大大提升。音提琴從古提琴之中演變出來的時(shí)也采用的時(shí)羊腸材質(zhì)琴弦，低音琴的身為古提琴，在18實(shí)際其發(fā)展受到一定程度的限制，其原因在于羊腸材料難以將低音的渾厚和飽滿音色體現(xiàn)出來，導(dǎo)致其在實(shí)際應(yīng)用中存在一定的局限性。低音提琴最初由六根琴弦構(gòu)成，經(jīng)過演變發(fā)展最后變?yōu)樗母傧?，隨著音色的越來越好變得更加具有表現(xiàn)力，為其在樂器演奏中的地位打下了良好基礎(chǔ)。

低音提琴主要擔(dān)任管弦樂隊(duì)低音聲部的演奏，又稱為倍大提琴，提琴定弦按純四度關(guān)系定弦，實(shí)際發(fā)音比記譜音低八度，發(fā)音濃厚、低沉、渾然有力，是弓弦樂器組中體積最大、發(fā)音最低的弓弦樂器。低音提琴用低音譜表、次中音譜表，撥弦奏法可發(fā)出低沉的隆隆聲，較少用雙音與和弦式的撥奏。低音分別為G、D、A、E，和高音譜表提高八度音記譜相比，低音提琴的具有飽滿的共鳴，有低音提琴參加樂隊(duì)的演奏，可使整個(gè)管弦樂隊(duì)音響濃厚、豐滿，能夠奏出極美妙的泛音，只奏一些骨干音，便能夠提高樂隊(duì)演奏的整體表現(xiàn)力。低音提琴演奏低音聲部時(shí)，為使低音聲部的線條更清晰穩(wěn)定，需要結(jié)合替他樂器進(jìn)行調(diào)節(jié)，保證其作用于其他樂器結(jié)合提高演奏效果。

（二）低音提琴的演奏特點(diǎn)

低音提琴又被稱之為倍大提琴，是弓弦樂器的一種，其琴身長度一般在1.8米至2.2米之間，在樂隊(duì)中起著重要性作用，其發(fā)音最低，一般采用四度定弦，是聲樂節(jié)奏的基礎(chǔ)。低音提琴琴四根弦分別是E弦、A弦、D弦、G弦，弦長度一般在0.7米左右，演奏者一般要借助較高的板凳作為輔助才能進(jìn)行演奏，根據(jù)演奏需要也會(huì)加入第五根弦，稱之為C弦，有時(shí)候也會(huì)在不增加C弦的情況下，增加E弦的長度，使其達(dá)到演奏C音的效果。

倍低音提琴體積龐大，需站立演奏，貝多芬就常用它在交響樂隊(duì)中演奏重要的旋律，是管弦樂隊(duì)和交響樂隊(duì)中的最低音聲部，它有兩種基本形制:一種屬于六弦提琴一族，肩斜背平。另一種屬于小提琴一族，肩較方，背微圓，多充當(dāng)伴奏角色，極少用于獨(dú)奏。低音提琴無疑是多聲部音樂中強(qiáng)大力量的體現(xiàn)，能夠生動(dòng)地塑造出笨重、莊嚴(yán)的大象形象，圣·桑在他的《動(dòng)物狂歡節(jié)》中在第九交響曲的第四樂章開始時(shí)，用倍低音提琴演奏的宣敘調(diào)，突出了本次演奏的主題。

從樂器構(gòu)造上講，提琴類樂器是用四根弦來演奏，西洋的弦樂組能演奏的音域范圍是從低音提琴的最低音E1到小提琴的最高音g4，低音提琴的雛形就是從小提琴身上借鑒而來，低音樂器本就比高音、中音樂器的穿透力差，一個(gè)很大的共鳴箱是必不可少的。只有大共鳴箱才能保證有足夠的音量來支撐中、高音聲部，低音提琴碩大的琴體就要比低胡的琴體來的扎實(shí)得多，整體優(yōu)勢(shì)更加明顯。

（三）低音提琴在我國民族樂隊(duì)中起到的重要作用

18世紀(jì)以前低音提琴不僅能夠作為圣歌合唱團(tuán)的伴奏樂器而存，且在成為宮廷樂師手中的一項(xiàng)重要樂器，由于其渾厚飽滿的音色能夠被眾多不同的藝術(shù)形式所接納，且不僅在交響樂演奏中被廣泛采用，還能夠在教堂內(nèi)進(jìn)行演奏，在宮廷演奏中也較為受歡迎。低音提琴的外形不便于操作、不具備獨(dú)立演奏條件，但演奏者不斷地挖掘已有傳統(tǒng)音樂素材，并融入其演奏形式之中，低音提琴經(jīng)過多年的發(fā)展，在離殤的發(fā)展過程中卻仍然得到了傳承和發(fā)揚(yáng)，越臨近近代，低音提琴的作用越發(fā)的得到音樂界的肯定，其在爵士樂、軍樂、室內(nèi)樂、民族樂等表演形式中同樣被廣泛運(yùn)用，地位在樂隊(duì)中也愈來牢固。低音提琴發(fā)展到今天，要加大與傳統(tǒng)音樂的融合，在傳統(tǒng)音樂中尋找素材，使低音提琴打破國界、打破形式，使用其演繹贊頌祖國偉大成就，記錄美好與平凡，從而使得低音提琴進(jìn)一步走入公眾視野。

二、大提琴在民族樂隊(duì)中的地位影響

在我國很多的大型民族樂團(tuán)中，在低音弦樂器中都可以找到大提琴的身影。由此可見，大提琴對(duì)于民族樂隊(duì)的整體演奏效果，具有十分重要的影響力。而其自身獨(dú)具的超強(qiáng)的音樂優(yōu)勢(shì)及魅力，也是其他低音樂器所無法取代的。大提琴是以提琴為基礎(chǔ)，經(jīng)由奧爾琴演變而成的。它在外部設(shè)計(jì)上，延續(xù)了提琴家族一貫的風(fēng)格，在演奏技藝上，采用簡(jiǎn)單便捷的方式，這使得大提琴能夠得以迅速地發(fā)展和流傳。在音區(qū)方面，大提琴所常用的音區(qū)與人聲極為相似。那種獨(dú)特的音色，就仿佛是人類自己在進(jìn)行低音吟唱，極富感染力。在演奏過程中，大提琴利用其通透的低音效果，完美地彌補(bǔ)了民族音樂一向比較薄弱的低音領(lǐng)域，與傳統(tǒng)民族樂器實(shí)現(xiàn)了完美的融合。其所表現(xiàn)出來的聲音線條，強(qiáng)健而有力，是民族樂隊(duì)中無法替代的低音支撐。另外，大提琴優(yōu)勢(shì)還在于它也能通透地把中高音區(qū)域的內(nèi)容，完美地展示出來。這使它不僅僅可以在合奏中作為出色的配角，還可以進(jìn)行獨(dú)奏。目前，新研發(fā)的民族低音樂器，在音色和音質(zhì)上面，仍然存在許多不足之處。尤其是在音量方面，新型民族樂器遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到大提琴的音量效果，雖然在音色上具備了足夠的民族特色，但是在總體效果上，仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如大提琴完美。所以，大提琴在民族樂團(tuán)中的低音支撐地位，仍然是不可撼動(dòng)的。

（一）大提琴在我國民族樂隊(duì)中的演奏特點(diǎn)

大提琴作為交響樂隊(duì)中最常見的樂器之一，是一種拉弦樂器，在西方樂器中，具有非常悠久的歷史。大提琴的音域十分寬廣，適合扮演各種角色，且音色最適合表現(xiàn)深沉的情感，原因是其音色比其他樂器更接近人的聲音。在表現(xiàn)形式上，變化多彩，極富感染力，在所有樂器中僅大提琴組能夠奏出形似人聲的美妙旋律，低音提琴的音色低沉、富有力量，可充當(dāng)伴奏角色表現(xiàn)出沉重的感覺。一般情況下，它往往是樂隊(duì)低音樂器中的主旋律，出現(xiàn)在中國民族樂團(tuán)中四根弦的定弦為E1-A1-D-G，兼顧到樂隊(duì)中的次中音聲部，如低音提琴音域一般從D1至d1，它可以替代管弦樂隊(duì)和交響樂隊(duì)中的最低音聲部。在交響樂隊(duì)中的大提琴通常會(huì)被用作與低音提琴合作，利用八度或者同度旋律重復(fù)，從而構(gòu)成樂團(tuán)低音領(lǐng)域的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

由于長期的改良與創(chuàng)新，在現(xiàn)代樂隊(duì)之中，大提琴更是早已成為極其活躍的一份子，擔(dān)當(dāng)主旋律的演奏以及復(fù)調(diào)的重要角色。這首先要?dú)w功于它音響超強(qiáng)的融合能力。其次要?dú)w功于它清晰響亮的弦線長撥弦聲音，其余音及音響共鳴效果都十分好，因此可以說大提琴足以令其他任何樂器都相形見絀。同時(shí)大提琴一直都是西洋樂隊(duì)中不可或缺的一個(gè)重要角色，其作為最大、音域最低的樂器，能奏出美妙的泛音，可以替代定音鼓的角色；撥弦的音色飽滿豐富，是多聲部音樂中強(qiáng)大力量的體現(xiàn)。低音提琴其雄厚的低音無疑，但是極少用于獨(dú)奏。豎琴是最古老的撥弦樂器，音域從#B2至f4在演奏琶音音階時(shí)更有行云流水之境界，是自然美景的集中體現(xiàn)，其音量雖然不大，但豎琴具有無以倫比的美妙音色，尤其柔如彩虹，在我國以往的傳統(tǒng)音樂演奏中有著較大的作用。作為一種主要的低音樂器，大提琴的出現(xiàn)，毫無疑問地彌補(bǔ)了我們民族樂器高、中、低音比例失調(diào)的缺憾，使原本單薄無力，明顯缺少穩(wěn)定感的低音領(lǐng)域，得到了穩(wěn)固地壯大與提升。過去，我國對(duì)于傳統(tǒng)的低音樂器也進(jìn)行過無數(shù)次的改良工作。

低音提琴在中國民族樂團(tuán)中同大提琴一樣重要，它的四根弦定弦為E1-A1-D-G，其音域能夠兼顧到樂團(tuán)中的次中音聲部。低音提琴音域一般從D1至d1，可以充當(dāng)民族管弦樂團(tuán)和交響樂團(tuán)中的最低音。一般在交響樂團(tuán)中，大提琴通常會(huì)與低音提琴聯(lián)合使用，他們以八度或同度的重復(fù)旋律，構(gòu)成一個(gè)樂團(tuán)低音區(qū)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

在現(xiàn)代交響樂團(tuán)樂和民族管弦樂團(tuán)之中，大提琴早已成為擁有突出地位的旋律樂器。這首先要?dú)w功于它音響超強(qiáng)的融合能力。其次要?dú)w功于它清晰響亮的弦線長撥弦聲音，其余音及音響共鳴都非常好，因此可以說大提琴足以令其他任何樂器相形見絀。

而低音提琴則不然，盡管它有著雄厚的低音和獨(dú)特的音色，，但由于特殊原因極少用于獨(dú)奏。另外像豎琴，它是一件古老的撥弦樂器，音域從#B2至f4，在演奏琶音時(shí)有著行云流水般的效果。豎琴雖然音量不大，但卻具有無以倫比的奇妙音色，它在樂團(tuán)中，往往能夠以獨(dú)立的特性給人們帶來意想不到的效果。

（二）大提琴在我國民族樂隊(duì)中起到的支撐

大提琴是樂隊(duì)演奏中支撐低音區(qū)域的一件十分重要的樂器。在我國民族樂團(tuán)中，也有著不容忽視的重要作用。雖然我們?cè)瓌t上，一直在強(qiáng)調(diào)注重弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)民俗樂器文化，但是，在大量的重要演出當(dāng)中，我們?nèi)匀粺o法避免地應(yīng)用到了大提琴。大提琴的特色是能夠完美地承接樂曲的中音區(qū)域，其在中央?yún)^(qū)的表現(xiàn)通常是明亮而有力量，極富色彩性。另外，大提琴在音色上也能夠非常緊密地與歌曲主旋律融合，構(gòu)成完美的和弦，從而利用清揚(yáng)的和聲彰顯出樂曲的優(yōu)美韻味。

大提琴在樂隊(duì)整體的演奏中，表現(xiàn)得恰到好處。既不喧賓奪主，又能充分地表現(xiàn)出自身的演奏特色。在演奏手法上，大提琴的拉弦方式極具線條性，這種手法就會(huì)使大提琴的音色在演奏中顯得比較突出。因此，在大多數(shù)的作品當(dāng)中，大提琴通常都是以撥弦的方式來進(jìn)行演奏的。這種演奏方式，能夠使其更好地與樂隊(duì)中的其他樂器融合，使得整體音樂的表現(xiàn)力更加明顯。在力度的控制方面，大提琴可以根據(jù)不同的樂風(fēng)需要，隨時(shí)隨地改變自己的撥弦力度，以便于配合樂團(tuán)其他樂器的演奏。此時(shí)大提琴在樂隊(duì)中所處的位置，就相當(dāng)于扮演了一種低音彈撥樂器的角色。而這種轉(zhuǎn)換角色的能力，恰恰正是大提琴自身表現(xiàn)力的所在。大提琴作為低音區(qū)域的支撐樂器，在進(jìn)行低音哼唱的時(shí)候，大提琴特有的類似人聲的音質(zhì)，與哼唱旋律完美融合，使音樂演奏的整體效果更具感染力。在演奏過程中，大提琴通過調(diào)整力度，改變撥弦方式等演奏技巧，豐富了我國民族音樂的內(nèi)在演奏形態(tài)，增添了音樂作品的外在渲染力。它通過對(duì)演奏作品整體旋律，提供節(jié)奏上的襯托，來促使整個(gè)音樂作品更具穩(wěn)定性，準(zhǔn)確定位作品的調(diào)性，從而擴(kuò)大了作品音樂旋律能夠流動(dòng)的最大范圍。

結(jié) 語

綜上所述，低音弦樂器在民族樂隊(duì)中低音樂器是民族管弦樂隊(duì)中不可或缺的一個(gè)重要組成部分。低音聲部是一個(gè)樂隊(duì)的根基，沒有低音聲部的音樂會(huì)顯得空洞無力。只有在強(qiáng)大的低音聲部支撐下，高、中聲部才能發(fā)揮其聲音的穿透力和音色的凝聚力，整個(gè)樂隊(duì)在演奏樂曲時(shí)才有明顯的層次感和整體感。對(duì)一個(gè)樂隊(duì)來說，沒有了低音樂器，就沒有了音樂的基礎(chǔ)。作為低音區(qū)域的支撐樂器，大提琴和低音提琴都在我國民族樂團(tuán)中的地位以及其發(fā)揮的作用，是不容忽視的。它們以其自身獨(dú)有的色彩性和表現(xiàn)力，為我國的傳統(tǒng)民族音樂演奏，添加了一抹靚麗的色彩。由此可見，低音樂器在民族樂團(tuán)中的應(yīng)用，對(duì)我國民族音樂的發(fā)展，有著十分重要的作用和深遠(yuǎn)的影響。因?yàn)樗粌H能夠成為低音區(qū)域的主力，還能夠成功打破低音聲部的配角地位，使低音區(qū)域可以演奏出和高中音部同樣出彩的旋律。在這個(gè)經(jīng)濟(jì)、文化都飛速發(fā)展的時(shí)代，我們只有放下自己固執(zhí)的理念，積極學(xué)習(xí)和引入國外的先進(jìn)技術(shù)和文化，才能夠更好地傳承和發(fā)展中國民族文化。■