（三）上下端木對(duì)低音梁的影響有經(jīng)驗(yàn)的修琴師會(huì)發(fā)現(xiàn)在面板下部端木外沿的位置容易出現(xiàn)開裂，這種情況是由于經(jīng)過幾百年長(zhǎng)時(shí)間的擠壓，造成的面板開裂，如果端木不寬于低音梁，未來這個(gè)琴，擠壓的過程中面板受力不均，忽高忽低，故容易在薄弱位置開裂。造成這種情況一共有三個(gè)原因共同作用，分別是：低音梁、音柱以及上下端木。首先低音梁自身對(duì)面板便有加固的作用，所以在低音梁粘接區(qū)域的面板強(qiáng)度相較于低音梁邊部面板外沿部分的強(qiáng)度要高；其次由于音柱是豎直放置在面背板之間，所以音柱的強(qiáng)度較

張猛（四）低音梁粘合與修整粘合低音梁時(shí)是另一個(gè)可能發(fā)生變形的過程，這就是粘接前需要提前預(yù)安裝的原因（圖9）?？梢栽诿姘逑路绞褂靡粋€(gè)中空托盤來保護(hù)面板在粘合過程中不發(fā)生形變。然后用夾子預(yù)夾住即將粘合的低音梁和面板，并標(biāo)記出夾子的位置。接下來，開始使用加熱燈加熱面板和低音梁。當(dāng)加熱膠水時(shí)，可以順便清理工作臺(tái)并將提前準(zhǔn)備好的夾子按順序排列起來，以便知道每個(gè)夾子該夾在哪里。這樣可以最大程度地減少粘合過程中遇到的麻煩。當(dāng)面板和低音梁溫度達(dá)到，將膠水涂在兩者上，并粘到

V15+有源超低音音箱●咨詢電話：021-36522009/36522010 ●網(wǎng)址：mksound.com/www.mirosoundvision.comV15+是Miller & Kreisel V+系列里面的最高型號(hào)有源低音音箱，V+系列是從V系列升級(jí)過來的，V系列原本只有V8、V10、V12三款型號(hào)，阿拉伯?dāng)?shù)字分別代表低音單元的口徑大小。在V+系列推出后，音箱的型號(hào)同樣是三款，但低音單元口徑起步點(diǎn)最低是10英寸，最高是15英寸，分別是V10+和V

“她”指的是一把低音大提琴。因?yàn)椋?span id="j5i0abt0b" class="hl">低音大提琴是提琴類樂器中發(fā)音最低的樂器，愛上它的心情，暗自歡喜暗自憂，一如從塵埃里開出花來。 “她”，在安吉拉·卡特的小說《愛上低音大提琴的男人》中被稱作勞拉，寡言的提琴手詹姆森走到哪都背著她，常常一連幾個(gè)小時(shí)擦拭打磨著琴，臉上帶著沒來由的微笑，那微笑，是獻(xiàn)給勞拉的花。 “她”，在聚斯金德的獨(dú)幕劇《低音提琴》里那個(gè)不得志的提琴手看來，“就像一位臃腫的老婦人”。為了讓樂器保持恒溫，又在暴風(fēng)雪天毫不猶豫地脫下大衣包裹住她。

新中國(guó)成立初期，低音拉弦樂器研制工作主要是以院團(tuán)單位的研制人為主體，個(gè)人提出方案，試制出樣品，如：楊雨森先生，上世紀(jì)50年代初，他經(jīng)過苦心鉆研，改革成功了革胡，在推廣過程中，便與上海民族樂器一廠合作形成產(chǎn)業(yè)化，大量應(yīng)用在民族管弦樂隊(duì)中。新中國(guó)成立初期，在中國(guó)廣播民族樂團(tuán)工作的張子銳先生，他一生改革了多種民族樂器，其中包括有低音拉弦樂器。他曾與天津樂器店合作，研制了低胡，在蘇州民族樂器一廠工作期間，他又對(duì)諸多民族樂器進(jìn)行改革，其中有大昆琴、四弦大胡等。上個(gè)世

鄭 弘低音單簧管是單簧管家族中的一員，外形較大，結(jié)構(gòu)、指法和演奏技巧與單簧管大致相同。它由五個(gè)不同的部分構(gòu)成，從上到下分為笛頭、卡子和哨片，彎管，上半節(jié)，下半節(jié)，以及喇叭口。低音單簧管音色低沉，弱奏時(shí)展現(xiàn)柔美特性，強(qiáng)奏時(shí)具有魄力。作為變種樂器，它不但成為了現(xiàn)代交響樂團(tuán)的常規(guī)樂器，在管樂團(tuán)、軍樂團(tuán)乃至爵士樂團(tuán)也是不可或缺的部分。法國(guó)塞爾瑪品牌低音單簧管法國(guó)布菲品牌低音單簧管一、低音單簧管的發(fā)展低音單簧管的雛型出現(xiàn)于18世紀(jì)后半葉，它的發(fā)明者是德累斯頓樂器師格

文/豐元?jiǎng)P民族低音拉弦樂器是中國(guó)民族樂器大家族中的新興樂器，它的產(chǎn)生大約追溯到20世紀(jì)40年代。新中國(guó)成立以后，新型民族管弦樂隊(duì)逐步形成并獲得迅速發(fā)展。其主要標(biāo)志為：①全國(guó)各地相繼成立了一批新型民族管弦樂隊(duì)；②由專業(yè)作曲家創(chuàng)作的大型民族管弦樂隊(duì)作品，揭開了民族交響音樂發(fā)展的序幕。一個(gè)完備的民族音樂交響樂隊(duì)，需要按照西洋交響樂隊(duì)配置要求，配齊高、中、低、倍低各聲部齊全的各類民族樂器，才能滿足作曲、指揮的基本標(biāo)準(zhǔn)，充分發(fā)揮民族管弦樂渾厚、豐滿、多層次的表現(xiàn)力。

別無選擇，所以對(duì)低音一直有偏好——人總是會(huì)把“我無”作為對(duì)立或疏遠(yuǎn)，而把“我有”放大至偏好。我對(duì)低音甚至偏好到，我認(rèn)為低音部位離心臟更近些，因而更具有“人聲”質(zhì)地的本色美。有次失眠大爆發(fā)，聽歌到半夜兩點(diǎn)，聽到一位韓國(guó)女歌手的歌，是把好低音，她第一聲透過耳機(jī)響起時(shí)，我嚇了一跳，像有真人對(duì)耳朵突然吹了口氣，有溫?zé)岬臍庀ⅰ＿€有次聽二十世紀(jì)八十年代成名的中國(guó)香港歌手區(qū)瑞強(qiáng)的代表作《陌上歸人》《漁火閃閃》，不愧是“香港首席發(fā)燒男聲”，嗓音有淬火后的醇厚。再想下我喜歡

加性的旋律，因此低音線條逐漸變成了基礎(chǔ)性的線條，起支撐作用。本文在對(duì)低音線條的表現(xiàn)作用中，主要以主調(diào)時(shí)期的作品為主，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)期的作品對(duì)于大眾而言較為熟悉，同時(shí)也代替了復(fù)調(diào)，成了主要的音樂形式。一、低音線條的發(fā)展概要低音線條從原來的只有單聲部旋律，到后來要經(jīng)過一段時(shí)期以后,在奧爾加農(nóng)原本的結(jié)構(gòu)形態(tài)基礎(chǔ)上增加了多種聲部的層次形態(tài)結(jié)構(gòu)。經(jīng)過中世紀(jì)的積累，15、16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，主要以復(fù)調(diào)音樂發(fā)展為主，但由于沒有系統(tǒng)的和聲觀念，導(dǎo)致和弦間的縱向關(guān)系較松散，從

曹原三、早期低音箏演奏方式初探（一）演奏姿勢(shì)低音箏擺放頭低尾高，琴弦距地面的高度介于坐式的傳統(tǒng)箏（約65cm）和站式的多聲箏（約90～100cm）之間，因此可采用半蹲的演奏方式。半蹲演奏的基本姿勢(shì)：雙腳立穩(wěn)，雙膝微屈保持彈性，雙手著弦，如圖16所示。如果演奏者全身都位于琴體的內(nèi)側(cè)，雙腿就會(huì)因?yàn)榍胺角袤w和琴架的遮擋不容易屈膝（圖17）;而在演奏第八至十三弦時(shí)，演奏者還會(huì)因上半身前移，容易造成身體重心不好控制、腳底支撐力不穩(wěn)的情況。為避免出現(xiàn)上述情況，演奏者的

接上期）二、早期低音箏的研制開發(fā)一般來說，樂器造物方式包括質(zhì)料方式、發(fā)聲方式、結(jié)構(gòu)與演奏方式等。在質(zhì)料方面，低音箏采用自然材料為主。由于純自然材料具有特殊性和不穩(wěn)定性，制做成的低音箏所發(fā)出的聲音略有差別，具有普遍中國(guó)樂器的特色。在發(fā)聲方式方面，考慮到了自然材料參與發(fā)生過程時(shí)的特色，注意到了發(fā)聲過程中產(chǎn)生的共同震動(dòng)。（一）低音箏的研發(fā)目的和基本要求1.研發(fā)目的如中央音樂學(xué)院王縯博士在《演奏劇場(chǎng)的美學(xué)探究——以箏為例》中指出：（低音箏）“彌補(bǔ)以往民族樂隊(duì)依靠低

別無選擇，所以對(duì)低音一直有偏好——人總是會(huì)把“我無”作為對(duì)立或疏遠(yuǎn)，而把“我有”放大至偏好。我對(duì)低音甚至偏好到，我認(rèn)為低音部位離心臟更近些，因而更具有“人聲”質(zhì)地的本色美。有次失眠大爆發(fā)，聽歌到半夜兩點(diǎn)，聽到一位韓國(guó)女歌手的歌，是把好低音，她第一聲透過耳機(jī)響起時(shí)，我嚇了一跳，像有真人對(duì)耳朵突然吹了口氣，有溫?zé)岬臍庀?。還有次聽二十世紀(jì)八十年代成名的中國(guó)香港歌手區(qū)瑞強(qiáng)的代表作《陌上歸人》《漁火閃閃》，不愧是“香港首席發(fā)燒男聲”，嗓音有淬火后的醇厚。再想下我喜歡

別無選擇，所以對(duì)低音一直有偏好——人總是會(huì)把“我無”作為對(duì)立或疏遠(yuǎn)，而把“我有”放大至偏好。我對(duì)低音甚至偏好到，我認(rèn)為低音部位離心臟更近些，因而更具有“人聲”質(zhì)地的本色美。有次失眠大爆發(fā)，聽歌到半夜兩點(diǎn)，聽到一位韓國(guó)女歌手的歌，是把好低音，她第一聲透過耳機(jī)響起時(shí)，我嚇了一跳，像有真人對(duì)耳朵突然吹了口氣，有溫?zé)岬臍庀?。還有次聽二十世紀(jì)八十年代成名的中國(guó)香港歌手區(qū)瑞強(qiáng)的代表作《陌上歸人》《漁火閃閃》，不愧是“香港首席發(fā)燒男聲”，嗓音有淬火后的醇厚。再想下我喜歡

類型：有源一體化低音音箱●使用喇叭單元：12英寸碳纖維超長(zhǎng)沖程低音單元+12英寸無源輻射器●低音下限：19Hz@-6dB (in Room)●內(nèi)置放大器輸出功率：1000W NextGen5 Class D功放 (RMS)●使用電壓：220-240V●保險(xiǎn)絲規(guī)格：5A@220●尺寸（高X寬X深）：455 x 430 x 539 mm●重量：38.7 kgCarbon Special是REL Acoustics S系列里面的一個(gè)新款有源一體化低音音箱。按照R

C658提供兩組低音輸出接口，可以擴(kuò)展低音音箱來彌補(bǔ)主音箱的低音下限圖5:C658也提供了MM唱頭放大輸入端內(nèi)部細(xì)節(jié)圖6:C658采用ESS ES9028 DAC芯片圖7:C658自帶2個(gè)擴(kuò)展插槽，可以通過擴(kuò)展卡來擴(kuò)展播放機(jī)的功能圖8:C658的唱頭放大線路同樣以插卡模塊的方式與主板連接BluOS移動(dòng)端APP圖9，圖10:低音管理是C658的特色功能之一，最多可以連接2個(gè)外置低音音箱，同時(shí)分頻點(diǎn)也能調(diào)整Dirac Live聲學(xué)優(yōu)化功能與低音管理剛才說到C6

【摘要】持續(xù)低音（Basso continuo）是16世紀(jì)末、17世紀(jì)初在意大利開始使用的音樂術(shù)語，指在音樂作品中由樂器演奏貫穿始終的低音線，有的會(huì)標(biāo)以數(shù)字和臨時(shí)變化音來說明演奏時(shí)即興實(shí)現(xiàn)的和聲內(nèi)容。作為巴洛克時(shí)期的一個(gè)重要音樂形態(tài)，持續(xù)低音在音樂理論、音樂創(chuàng)作、音樂表演中都扮演著非常重要的角色。然而，持續(xù)低音這個(gè)音樂術(shù)語的形成不是一蹴而就的，而是經(jīng)歷了歷史性的發(fā)展過程。其概念的出現(xiàn)是在文藝復(fù)興的最后幾十年，盡管從低音線即興伴奏聲樂的實(shí)踐無疑起源于更早，但

e s/ n. 低音3. snare /sne （r）/ n.響弦I was born in England with perfect hearing. In 1990， when I was five， my ears got infected. We didn t have health insurance at the time and my parents couldn t pay for the treatment. My doctors pre

弦樂作品你經(jīng)常將低音號(hào)既用作獨(dú)奏樂器，也用作管弦樂團(tuán)中合奏的一部分，從而使低音號(hào)在管弦樂團(tuán)中表現(xiàn)出更多的色彩和更加動(dòng)態(tài)的演奏形式。和其他作曲家不同的是，普羅科菲耶夫希望低音號(hào)演奏家有更多機(jī)會(huì)在自己的作品中去表自己。本文通過演奏和思考普羅科菲耶夫作品中低音號(hào)的部分，去分析作曲家對(duì)低音號(hào)的理解和藝術(shù)表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫;低音號(hào)中圖分類號(hào)：J691 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）18-0105-01一、普羅科菲耶夫《第一鋼琴協(xié)奏曲

e?s/ n. 低音3. snare /sne?(r)/ n.響弦I was born in England with perfect hearing. In 1990,when I was five, my ears got infected. We didn't have health insurance at the time and my parents couldn't pay for the treatment. My doctors pred

SP2000A超低音功放●輸出功率：1200W●頻率響應(yīng)：20～500H●顯示屏：128×64點(diǎn)矩陣LCD屏●尺寸(H×W×D)：240× 240×75mm●重量：2.0kgOS-18PIus無源低音音箱●驅(qū)動(dòng)單元：18英寸低音單元●頻率響應(yīng)：18～120Hz●體積(H×W×D)：270×570×590mm●重量：65kgOrisun Audio(傲力聲)OS-18Plus/OS-DSP2000A的旗艦級(jí)低音回放的搭配組合。前者是無源低音音箱,后者為OS-

鍵詞】音高聽覺；低音；線條；簡(jiǎn)寫；卡農(nóng)視唱練耳既是時(shí)間的藝術(shù)，也是情感的藝術(shù)；視唱練耳既是技能的藝術(shù)，也是聽覺的藝術(shù)，更是藝術(shù)生音樂素質(zhì)體現(xiàn)的藝術(shù)。面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)激烈的術(shù)科高考，視唱練耳直接關(guān)系到術(shù)科考生的成績(jī)，影響著術(shù)科考試的成敗。重視視唱練耳成為當(dāng)前廣大藝術(shù)生、一線專業(yè)教師的共同話題。如何能在短時(shí)間內(nèi)，或者一段時(shí)間內(nèi)，卓有成效地提高視唱水平，提高聽覺靈敏度，筆者進(jìn)行了探索。一、舉一反三，敏銳把握三度以內(nèi)及三度以外的音高聽覺音高聽覺是藝術(shù)生對(duì)音高的反映能力。所

】手風(fēng)琴;爵士;低音;教學(xué)【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A當(dāng)今國(guó)內(nèi)手風(fēng)琴教學(xué)提倡多元化發(fā)展，當(dāng)代便捷的交通以及發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)資源，便于獲得國(guó)外手風(fēng)琴音樂資訊，引進(jìn)國(guó)外教學(xué)新思路，有助于研究完整的手風(fēng)琴教學(xué)體系。在教學(xué)上可以“走出去”，可以利用教學(xué)之外的時(shí)間去參加短期培訓(xùn)交流學(xué)習(xí)或者組織學(xué)生參加國(guó)外大師班以及國(guó)際手風(fēng)琴賽事，還能通過單位申請(qǐng)教師深造以及學(xué)者訪問;更可以“請(qǐng)進(jìn)來”，組織兩校交流活動(dòng)促進(jìn)共同發(fā)展，邀請(qǐng)國(guó)際知名大師來校開辦音樂會(huì)、大師班和講座等

-1000有源超低音音箱，那是雜志社視聽室有史以來第二次如此瘋狂配置。說到Ken Kreisel，我相信不管是行業(yè)，還是影音愛好者都知道他是當(dāng)年M&K的創(chuàng)始人，專門設(shè)計(jì)適用于音樂或電影后期制作室的監(jiān)聽音箱。后來Ken Kreisel就直接采用自己的名字命名來創(chuàng)立另一個(gè)全新品牌Kreisel Sound，由于技術(shù)牢牢地握在自己手里，新產(chǎn)品的開發(fā)就顯得得心應(yīng)手了。技術(shù)特點(diǎn)●音箱類型：有源超低音音箱●頻率響應(yīng)：20～250Hz●可設(shè)定低通濾波分頻點(diǎn)范圍：40～1

前障板左右兩側(cè)，低音喇叭隱藏在箱體底部RS200的背面板，功能按鍵和接口全部集中在左端注重低音重播，并可根據(jù)擺放環(huán)境而提供補(bǔ)償功能剛才說到，RS200為3分頻立體聲設(shè)計(jì)，里面自帶低音喇叭部分，這個(gè)低音喇叭就隱藏在箱體的底部。要是將RS200擺放在桌面上使用的話，可以通過桌面來反射低音，從而起到增強(qiáng)低音能量的目的。增強(qiáng)低音能量有什么好處？第一：聽人聲的時(shí)候，人聲的聲音聽起來更渾厚豐滿。第二，聽流行音樂的時(shí)候，能有更好的低音節(jié)奏感，聽感更帶勁。第三：能讓聲音有

e Sound的低音炮型號(hào)是Sub45,可是因?yàn)榈谌皆?Sub45未能如愿地送抵雜志社。所以,代理商給我換了另外一款相對(duì)小一點(diǎn)的Sub35給我,并告訴我認(rèn)真嘗試一下,或許它會(huì)讓你有意外的驚喜。幾天后,Sub35如常地發(fā)貨到了雜志社。我打開超低音音箱的包裝看到實(shí)物之后,覺得Sub35的樣子長(zhǎng)得有點(diǎn)可愛,但直覺告訴我,這炮要是放在客廳環(huán)境里面一定會(huì)很瘋狂。小身軀，強(qiáng)悍的配置為什么我會(huì)有這樣的直覺？因?yàn)镾ub35的箱體里面安裝了3只12英寸的低音單元,前障板

我們這次低音音箱測(cè)評(píng)主要是針對(duì)大型的超低音音箱進(jìn)行，那怎樣才算得上一只大型的超低音音箱？在我們眼里，低音單元的口徑至少要求12英寸以上的低音音箱才算是一只大型的超低音音箱。大型的超低音音箱除了低音單元的口徑更大之外，它們通常還具備一臺(tái)輸出功率足夠大的D類功放（超低音音箱功放的趨勢(shì)）來驅(qū)動(dòng)，這些功放動(dòng)輒就500瓦，甚至上千瓦輸出，用來滿足低音單元在大動(dòng)態(tài)情況下工作。這意味著這些超低音音箱能發(fā)出更深沉，更有力量，量感更豐富的低音，不但能滿足更大的使用環(huán)境，而且

域；高音；中音；低音聲樂教學(xué)中，首先做好聲部的劃分尤為重要，關(guān)系到學(xué)生聲音訓(xùn)練的方向和難點(diǎn)，以及是否進(jìn)步較快，都首先取決于正確的聲部確定，聲部劃分的正確與否不僅可以使學(xué)生能夠在自己的能力范圍內(nèi)進(jìn)行演唱，同時(shí)對(duì)于嗓音有相應(yīng)的保護(hù)，使得學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中少走彎路。聲部的劃分需要把握一下幾點(diǎn)：（一）聲部劃分的必要性1 首先，合理的劃分聲部起到“助學(xué)”的作用，可以保證聲帶的合理使用，延長(zhǎng)學(xué)生歌唱的壽命，從生理和訓(xùn)練的角度進(jìn)行合理的安排學(xué)習(xí)。2 準(zhǔn)確地劃分聲部能夠使

0年代以來，民族低音樂器的改良得到了政府與廣大民族音樂工作者們的大力提倡，特別是1969年，周恩來總理對(duì)民族樂隊(duì)中民族低音樂器的改革表示出重視以后，民族低音樂器的改良如雨后春筍一般，蓬勃發(fā)展。本文選取民族樂器改良進(jìn)程中出現(xiàn)的革胡、低胡和橋琴三樣樂器，論述民族低音樂器的改良進(jìn)程?！娟P(guān)鍵詞】民族低音樂器；改良【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A低音樂器作為低音聲部的支柱，在民族管弦樂隊(duì)中有著至關(guān)重要的作用，只有強(qiáng)有力的低音支撐，才能使音樂富有層次，給人震撼

單簧管、雙簧管從低音到高音的音量變化規(guī)律，都是由弱自然漸強(qiáng)。而大管則相反，用自然的氣息演奏，大管的高音反而比低音要弱，這是由大管本身構(gòu)造決定的。因此，大管的低音強(qiáng)奏渾厚有力，能夠與銅管樂器相抗衡。怎樣才能在弱奏低音時(shí)也獲得美妙的音響呢？一種方法是采用人工裝置，將一塊松軟的毛巾放入樂器的喇叭口內(nèi)，縮短空氣柱的振動(dòng)長(zhǎng)度，使聲的傳播受到阻礙，從而減弱音量；另一種方法，杭州師范學(xué)院的王震研究并提出大管的聲音除了由末端的筒口傳出外，還從側(cè)面的一些鍵孔中傳出。針對(duì)這一

。其一，T系列超低音音箱的體積還是相對(duì)小，適用于廣大用家的居住空間環(huán)境。其二，重播性能又相對(duì)地比入門級(jí)系列要好，但價(jià)格就比起上一級(jí)的S系列要便宜很多。我評(píng)論的這款T/9i已經(jīng)是T系列里面最高級(jí)別的型號(hào)，體積比入門級(jí)的T-zero稍稍大一點(diǎn)，配置一只8英寸主動(dòng)式低音單元，使用一個(gè)輸出功率為300w的AB類功放負(fù)責(zé)驅(qū)動(dòng)。此外，還有一只往地面輻射的10英寸無源被動(dòng)輻射器，有助提高低頻能量，爆棚的時(shí)候火力更強(qiáng)大，倘若在我家那個(gè)十來二十平方米的客廳環(huán)境，T/9i足以

oey《吹響！上低音號(hào)》：你也要加油，這是約定Sounded! Euphonium: Cheer Up, It Is a Promise文◎Zoey 譯◎ZoeyKumiko, the protagonist of popular comic Sounded! Euphonium, joined the wind instrument club. Although the club has been declining, but the arrival o

廣泛的青睞。自由低音手風(fēng)琴是1980年由日裔德籍的手風(fēng)琴演奏家御喜美江帶入中國(guó)，自此中國(guó)開始自由低音手風(fēng)琴的演奏與教學(xué)。一、自由低音手風(fēng)琴的特點(diǎn)自由低音手風(fēng)琴琴體外觀結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)手風(fēng)琴相差無幾但實(shí)際演奏音域卻比傳統(tǒng)手風(fēng)琴大得多，并且音樂表現(xiàn)力更強(qiáng)，因此藝術(shù)類院校和綜合類大學(xué)手風(fēng)琴專業(yè)大多采用自由低音手風(fēng)琴教學(xué)。自由低音手風(fēng)琴，右手上與傳統(tǒng)手風(fēng)琴相同，只是左手貝司的在原有的伴奏貝司基礎(chǔ)上增加了一套五個(gè)八度的半音階旋律音，通過一個(gè)轉(zhuǎn)換桿可以輕松的在兩套系統(tǒng)中來回

18049）淺論低音大提琴與大提琴學(xué)習(xí)中差異及誤區(qū)王 砥（深圳市城市愛樂樂團(tuán)，廣東 深圳 518049）我國(guó)低音大提琴樂手中有相當(dāng)部分是以大提琴作為啟蒙樂器?？墒?，當(dāng)度過的啟蒙和初級(jí)階段，很多此類低音大提琴樂手無法再成長(zhǎng)和提高。特別是在高水平的演奏中，常常沒有自身特點(diǎn)。本文主要闡述低音大提琴在學(xué)習(xí)演奏中容易產(chǎn)生的技術(shù)誤區(qū)及正確的處理方法。使其有效的突破難度關(guān)卡，快速提升自身實(shí)力和演奏水平。低音大提琴；大提琴；技巧；誤區(qū)我國(guó)低音大提琴樂手中有相當(dāng)部分是以大提

低谷，有高音也有低音，然而人生的意義就在于把生命的低音推向高潮。請(qǐng)以“生命的高低音”為題寫一篇不少于600字的文章。立意自定，文體自選?！舅悸伏c(diǎn)撥】“生命的高低音”是一種比喻說法，“高音”喻指成功的人生、有價(jià)值的人生或完美的人生；而“低音”則喻指人生的低谷或磨難的人生等。所以審題立意時(shí)，首先要化虛為實(shí)，將原本抽象的生命概念轉(zhuǎn)化為具體形象的角度再予以表述?！吧母?span id="j5i0abt0b" class="hl">低音”屬于并列結(jié)構(gòu)的關(guān)系型話題，其中心詞是“高音”與“低音”。結(jié)合立意指向材料“人生的意義就在

）小型揚(yáng)聲器感知低音的主客觀評(píng)價(jià)分析宋 亮，張婧穎，謝凌云（中國(guó)傳媒大學(xué)傳播聲學(xué)研究所，北京 100024）針對(duì)小型揚(yáng)聲器，通過語義調(diào)查分析得到渾厚感、厚實(shí)度和力度感等適合用來評(píng)價(jià)其低音聽感的主觀評(píng)價(jià)術(shù)語，并依據(jù)音源制作規(guī)范和主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)確定適合用來做低音聽感評(píng)價(jià)的音源素材。進(jìn)而對(duì)5只尺寸不同的小型揚(yáng)聲器進(jìn)行低音聽感主觀評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)，了解現(xiàn)階段小型揚(yáng)聲器低音放音的現(xiàn)狀。最后對(duì)其進(jìn)行客觀參數(shù)測(cè)量以及主客觀參數(shù)關(guān)聯(lián)性分析。結(jié)果表明：小型揚(yáng)聲器的前沿瞬態(tài)時(shí)間與其低音

71100）自由低音手風(fēng)琴的誕生與其優(yōu)越性張 衍（新汶礦業(yè)職工大學(xué)，山東 萊蕪 271100）自由低音手風(fēng)琴是通過手風(fēng)琴在結(jié)構(gòu)上不斷地創(chuàng)新、革新之后又一次跨越性的發(fā)展而來的，自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)極大的提高了樂器對(duì)樂曲作品的表現(xiàn)力，同時(shí)也為手風(fēng)琴愛好者們提供了廣大的施展發(fā)揮空間。自由低音手風(fēng)琴；傳統(tǒng)手風(fēng)琴 發(fā)展演變序言手風(fēng)琴在全世界幾乎可以說是家喻戶曉。在中國(guó)，手風(fēng)琴掀起了“學(xué)琴熱”的浪潮。隨著科學(xué)技術(shù)的日益創(chuàng)新，以及人們對(duì)樂器完美演奏的美好愿望，自由低音手

高音旋律樂器。在低音相對(duì)薄弱、缺乏屬于自己民族的低音樂器時(shí)，中國(guó)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都是用西方的低音樂器做替代的，一些專業(yè)人士認(rèn)為此種行為破壞了作品的民族性格?；诖?，在專業(yè)人士的圈子內(nèi)，樂器正在改革和創(chuàng)新。民族樂隊(duì)；伴奏；大提琴；阮西方音樂傳入我國(guó)之后，我國(guó)音樂與西方的音樂文化交流開始頻繁，中國(guó)音樂家們開始走出國(guó)門進(jìn)行進(jìn)一步的研究。在這樣一種文化交融的背景下，我國(guó)建立了自己的民族管弦樂隊(duì)，從近代樂隊(duì)成立到后來的發(fā)展，低音一直屬于其中的薄弱環(huán)節(jié)。多年來，國(guó)內(nèi)

◎陳蔚文低音緊貼靈魂◎陳蔚文自己屬于高音上不去的人，除了破音外別無選擇，所以對(duì)中低音一直有偏好?；叵胛蚁矚g的女歌手，多為低音，梅艷芳、歐陽菲菲、中島美雪……有人說“低音是天生的，高音是練就的”，這似乎為我偏好低音找到個(gè)依據(jù)。我更喜歡低音中一種天生貼靠靈魂的氣息，它讓人想起“未覺池塘春草夢(mèng)，階前梧葉已秋聲”，“蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情”，還有洞庭波兮木葉下──中國(guó)古詩詞中的秋天正是低聲部的，識(shí)盡愁滋味，卻道天涼好個(gè)秋。樂器中我一直喜歡大提琴。注意到它的

鍵盤式雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴的特點(diǎn)與教學(xué)導(dǎo)思陸 夏 （廣西藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院 530022）從建國(guó)初期開始，在我國(guó)所使用的手風(fēng)琴基本是鍵盤式傳統(tǒng)式手風(fēng)琴（固定低音手風(fēng)琴）。而鍵鈕式手風(fēng)琴即巴揚(yáng)（自由低音式手風(fēng)琴）有著80多年的發(fā)展歷史。鍵盤式雙系統(tǒng)琴則是80年代末期進(jìn)入我國(guó)手風(fēng)琴教學(xué)和演奏領(lǐng)域的。在自由低音手風(fēng)琴進(jìn)入我國(guó)之前，許多的國(guó)內(nèi)手風(fēng)琴?gòu)S在2000年前后期間研制生產(chǎn)了鍵盤式雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴（有B、C兩個(gè)系統(tǒng)，其中以B系統(tǒng)使用和生產(chǎn)率最多），于是這

無選擇，所以對(duì)中低音一直有偏好。回想我喜歡的女歌手，多為低音，梅艷芳、歐陽菲菲、中島美雪……有人說“低音是天生的，高音是練就的”，這似乎為我偏好低音找到個(gè)依據(jù)。我更喜歡低音中一種天生貼靠靈魂的氣息，它讓人想起“未覺池塘春草夢(mèng)，階前梧葉已秋聲”，“蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情”，還有洞庭波兮木葉下──中國(guó)古詩詞中的秋天正是低聲部的，識(shí)盡愁滋味，卻道天涼好個(gè)秋。樂器中我一直喜歡大提琴。注意到它的美，是有次雨夜在車上聽《天鵝之死》……生靈的負(fù)創(chuàng)，向生的掙扎、告

對(duì)我國(guó)民族樂隊(duì)的低音弦樂器改革所做的一些嘗試進(jìn)行舉例，對(duì)低音弦樂器的改革思路進(jìn)行說明，對(duì)低音弦樂器改革的手段進(jìn)行探討，以及對(duì)低音弦樂器改革中存在的某些問題進(jìn)行評(píng)述?！娟P(guān)鍵詞】民族樂隊(duì) 低音弦樂器現(xiàn)代民族樂隊(duì)在樂器的改革、演奏以及創(chuàng)作方面都取得了很大進(jìn)步[1]。相對(duì)于上世紀(jì)五、六十年以前的建設(shè)初期，在樂隊(duì)中的編制配備以及演奏水準(zhǔn)都有較好的提高，但在聲學(xué)與制作方面，其系統(tǒng)性與音色的民族性方面還需要我們前赴后繼的去努力提高，尤其是在當(dāng)今這種世界訊息萬變、文化大交

音樂時(shí)，有規(guī)律的低音都會(huì)穿透房間引發(fā)震動(dòng)。同時(shí)，房間里原本愜意的人們（通常都會(huì)是該客戶的妻子）都會(huì)因?yàn)槭懿涣巳绱说恼勰ワw快逃離并且發(fā)誓再也不踏進(jìn)此房間。諸如此類“傳說”的最終篇章總是以不愉快收?qǐng)?。曾?jīng)有一位富有激情的客戶緩慢地經(jīng)歷這樣的情感糾結(jié)：或許這樣“高端”的超低音揚(yáng)聲器并非自己想象當(dāng)中的那么酷。事實(shí)是這樣的嗎？具有豐富經(jīng)驗(yàn)的家庭影院工程師會(huì)告訴你，這一切都是沒有真正地調(diào)校好你的低音炮。那么接下來的問題就是——“低音炮調(diào)試到底真正意味著什么？”這個(gè)疑問

待的話，那也只有低音炮了。當(dāng)一套家庭影院購(gòu)買完畢，如果想對(duì)其中的一個(gè)配件進(jìn)行升級(jí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)非常糾結(jié)的問題。不管是你更換主箱、中置，還是環(huán)繞，你都會(huì)覺得其他部分的音箱也應(yīng)該相應(yīng)更換，同時(shí)最好連功放都換掉。但有沒有辦法讓一套家庭影院，只更換某一個(gè)部件而得到完全不一樣的觀影體驗(yàn)?zāi)?？?dāng)然有且只有一個(gè)，升級(jí)更高級(jí)的低音炮。也許很多人認(rèn)為，之所以要用低音炮是因?yàn)樾⌒鸵粝涞?span id="j5i0abt0b" class="hl">低音不夠，才用超低音。至于落地音箱就沒有用超低音的必要，其實(shí)不然，玩超低音并不是用來輔助低

認(rèn)為，之所以要用低音炮是因?yàn)樾⌒鸵粝涞?span id="j5i0abt0b" class="hl">低音不夠，才用超低音。至于大喇叭落地音箱就沒有用超低音的必要，其實(shí)不然，玩超低音并不是用來輔助低音這樣簡(jiǎn)單。在市場(chǎng)上只有極少數(shù)傳統(tǒng)型式的揚(yáng)聲器能夠忠實(shí)地再生出電影聲音內(nèi)的低音音效，而絕大部分的就算是中高級(jí)AV環(huán)繞放大器，也沒有足夠的功率去驅(qū)動(dòng)超低音揚(yáng)聲器。若是采用了有源主動(dòng)式超低音揚(yáng)聲器，那么以上兩個(gè)問題便可以迎刃而解了。所謂“有源主動(dòng)式” 指的就是超低音音箱本身即具備有特殊設(shè)計(jì)的功率放大器，因此它所需要的信號(hào)源就只需

音的開發(fā)與利用，低音3.的技法應(yīng)用，半音階指法創(chuàng)新等進(jìn)行系統(tǒng)梳理和剖析。這些新技法和新用法不僅豐富和規(guī)范了葫蘆絲演奏法內(nèi)容體系，也為愛好者認(rèn)識(shí)和學(xué)練這些新技法和新用法提供了方便。咕音的開發(fā)與利用;低音3.的技法應(yīng)用;半音階指法創(chuàng)新眾多演奏家為提高葫蘆絲音樂的表現(xiàn)力和感染力，在繼承挖掘常規(guī)演奏方法的同時(shí)，也在積極探索、創(chuàng)新、引進(jìn)一些新技術(shù)和新方法。筆者在《葫蘆絲最新地方特色演奏技法剖析(上)》一文中已對(duì)撥舌技法、吸氣發(fā)音、循環(huán)雙吐、滾指滑音四種技法進(jìn)行了梳理

音響領(lǐng)域有幾種超低音線陣列，本文主要討論吊掛線陣列和梯度線陣列。1 吊掛線陣列1.1 吊掛線陣列的解決方案吊掛線陣列通常只有1只（最多2只）音箱那么寬。因此，它們具有較寬的水平覆蓋角度。同時(shí)，這種線陣列的長(zhǎng)度往往比較長(zhǎng)，這就使得垂直覆蓋角度變得較窄。尤其是聽眾區(qū)座位第一排位置有可能缺少低音。其解決方案是:（1）在垂直平面方向使線陣列彎曲，如圖1和圖2所示的水平覆蓋情況。從外觀上講，彎曲方式往往可行，這么做目的是使得低音組和中高音組的前面板保持在一條直線上。